Mattia Preti: Italienischer Barock-Freskenmaler, Karawaggist Automatische übersetzen
Biografie
Einer der einflussreichsten Alte Meister Mitte des 17. Jahrhunderts Neapolitanische Barockmalerei Mattia Preti arbeitete in ganz Italien und Malta. Zunächst ein begeisterter Anhänger von Caravaggio (1571-1610) spezialisierte er sich später auf Großprojekte Freskenmalerei zu religiösen Themen, für die er sich hauptsächlich inspirieren ließ Giovanni Lanfranco (1582-1647), deren Werke einen großen Einfluss hatten Barocke Kunst in Rom und am Neapolitanische Malschule in Süditalien. Er wurde auch beeinflusst von Guercino (1591-1666) der Bologneser Schule . In Rom ist Preti’s beste barocke Gemälde enthalten die Fresken in S. Andrea della Valle und S. Carlo ai Catinari (1650-51). Er war in den späten 1650er Jahren nach der katastrophalen Pest von 1656 in Neapel tätig. Zu seinen Werken gehörten sieben riesige Fresken, die an die Epidemie erinnern und für die Modellen im Capodimonte-Museum der Stadt ausgestellt sind. Im Jahr 1661 ließ sich Preti in Malta nieder, wo er zahlreiche hingerichtete Wandbilder für die Kathedrale von Valletta und andere Kirchen auf der ganzen Insel. Jetzt als einer der einflussreichsten angesehen Italienische Barockkünstler im Süden des Landes zählt Preti neben Lanfranco, Jusepe Ribera (1591–1652), Luca Giordano (1634-1705) und Francesco Solimena (1657-1747) als Haupteinfluss auf Malen in Neapel im siebzehnten Jahrhundert.
Frühes Leben und künstlerische Einflüsse
Geboren in Kalabrien im äußersten Süden Italiens – daher sein Spitzname "Il Cavaliere Calabrese" (Ritter von Kalabrien) – bleibt Pretis frühes Leben und künstlerische Ausbildung (falls vorhanden) ein Rätsel. De Dominici, sein engagierter Biograf, sagt, Preti habe Kalabrien im Alter von 17 Jahren verlassen, um sich mit seinem Bruder Gregorio, der auch Maler war, in Rom niederzulassen. In Rom kam Preti sofort in Kontakt mit Karavaggismus , sowohl direkt aus Caravaggios Gemälden als auch durch die Arbeit seiner Anhänger, die (so heißt es) Battistello Caracciolo (1578-1635) – der erste bedeutende Karawaggist der neapolitanischen Malerschule – sowie die französischen Künstler Valentin de Boulogne (1591-1632) und Nicolas Tournier (1590-1639) und der dem Malerkreis treu gebliebene Bartolommeo Manfredi (1582–1622). (Siehe auch: Caravaggio in Neapel , 1607, 1609-10) Pretis frühe Staffelei – meist eine Form von Genre-Malerei Gruppen von Musikern und Kartenspielern wurden unter diesen Einflüssen gemalt (siehe seine Werke in der Accademia Albertina, Turin; Galleria Doria Pamphili, Rom; Longhi-Sammlung, Florenz; Ashmolean Museum, Oxford; Hermitage, St. Petersburg). Religiöse Themen sind zu dieser Zeit seltener (siehe jedoch Werke im Palazzo Rosso, Genua; Brera, Mailand).
Die neo-venezianischen Maler in Rom – Pier Francesco Mola (1612-66), Pietro Testa (1612-50) und Nicolas Poussin (1594-1665) – waren eine weitere Inspirationsquelle. Preti passte ihren Stil an verschiedene Themen an ( Bacchanal , Sammlung Raggi, Rom; Triumph des Silenus , Museum der Schönen Künste von Tours). Das Fresko der Nächstenliebe von S. Carlo in der Kirche von S. Carlo ai Catinari stammt aus dem Jahr 1642 und ist von Andrea Sacchi (1599-1661) beeinflusst. In diesem Jahr wurde Preti ein Ritter des Ordens von Jerusalem, und 1650 wurde er in die Virtuosen des Pantheons aufgenommen.
Reife Karriere als Maler
Es ist schwierig, Pretis Bewegungen in den 1640er Jahren zu rekonstruieren. De Dominici sagt, er sei nach Spanien gegangen, um das zu studieren Spanischer Barock und nach Flandern, wo er die Flämischer Barock aus erster Hand und traf Rubens (1577-1640), aber es gibt keine Belege dafür. Er muss jedoch nach Italien gereist sein, um das Werk des emilianischen Freskenmalers Lanfranco (1582-1647) zu studieren, und Domenichino (1581-1641) und insbesondere Guercino, dessen Einfluss für seinen Stil von grundlegender Bedeutung war. So war es auch Venezianische Malerei die später von Luca Giordano nach Neapel importiert wurde. Zwischen Ende 1650 und Mitte 1651 arbeitete er an den Fresken der Erzählungen von S. Andrea in der Apsis von S. Andrea della Valle in Rom, die seine Assimilation an Emilian belegen Gemälde . Von 1653 bis Anfang 1656 war er in Modena und bemalte die Kuppel und Apsis von S. Biagio. Er malte auch Fresken in der Reliquienkapelle im Dom, die heute zerstört ist.
Preti in Neapel
1656 kam Preti in Neapel an, einer von der Pest heimgesuchten Stadt, in der gerade viele der wichtigsten Maler der Generation ums Leben gekommen waren. Bald war er der einzige Künstler, der der lokalen Malerei neues Leben einhauchen konnte. Preti überarbeitete den neapolitanischen Karavaggismus von Battistello und Ribera und schuf einen Stil, bei dem Licht als Grundlage für die Komposition diente und Formen aus dem Schatten hervortraten konnten Chiaroscuro (zum Modellieren) und Tenebrismus (für dramatischen Fokus). Dies ist mit einer außerordentlichen Vielseitigkeit in seinem Einsatz verbunden Farbe , beeinflusst von Tizianische und Venezianische Farbmalerei .
Während seines vierjährigen Aufenthalts in Neapel erhielt Preti zahlreiche Aufträge: die Fresken (zur Erinnerung an die Pest) an den Stadttoren (1656—59, heute zerstört), die im S. Domenico Soriano und zahlreiche Gemälde für Kirchen und Sammler – die Madonna von Konstantinopel (1656) für Sant’Agostino degli Scalzi, der hl. Sebastian (1657) für S. Maria dei Sette Dolori, die Bankette in Capodimonte, die beiden Fassungen des verlorenen Sohnes (1657-58) in Capodimonte und im Palazzo Reale, die Kreuzigung des hl. Petrus (1665-67), die sich heute im Barber Institute of Fine Arts befindet, die beiden Leinwände für die Kirche S. Lorenzo (urkundlich 1660) und vor allem der wichtige Zyklus der Lebensgeschichten von S. Pietro Celestino und S. Caterina di Alessandria für das Gewölbe des Kirchenschiffs von S. Pietro a Maiella, 1657-59 urkundlich erwähnt. De Dominici zufolge wurde Pretis Ruhm in Neapel so groß, dass Giordano und seine Anhänger ihn aktiv diskreditierten.
Lässt sich in Malta nieder
Nach einem kurzen Aufenthalt in Valmontone bei Rom zwischen 1660 und 1661, wo er den Palazzo Pamphili mit allegorischen Szenen bemalte (ein Auftrag, der zuvor an Mola vergeben wurde), ließ sich Preti für fast 40 Jahre auf Malta nieder. Er begann mit dem grandiosen Zyklus von Geschichten über das Leben und Martyrium des hl. Johannes des Täufers und der berühmten Ritter von Malta, die mit einer speziellen Ölpräparation direkt auf das Gewölbe und die Apsis der Kathedrale des hl. Johannes in Valletta gemalt wurden (1661 & ndash; 66).
Preti arbeitet bis ins hohe Alter weiter. Es gibt noch viele Gemälde auf Malta und andere wurden nach Italien geschickt – unter den wenigen dokumentierten Werken befindet sich die Predigt von S. Bernardino (1674) in der Kirche S. Domenico in Siena. Es wird immer schwieriger, seine Arbeit während dieser langen Zeit in Malta zu datieren. Repliken mit Variationen, die Wiederholung von Details, die Beherrschung eines kalkulierten und anpassungsfähigen Stils und die zunehmende Intervention im Studio erschweren die Erstellung einer Chronologie. Aber vermutlich entsprach sein Output den Bedürfnissen seiner Gönner. Die Gemälde, die für seinen Geburtsort in Taverna, Kalabrien, angefertigt wurden und die Preti 1672 nach dem Tod seines Bruders besuchte, fanden größere Beachtung und bildeten eine kohärentere Gruppe.
Gemälde von Mattia Preti sind in vielen von ihnen zu sehen beste Kunstmuseen auf der ganzen Welt, einschließlich der Capodimonte Museum, Neapel .
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