Felix Feneon: Französischer Kunstkritiker Automatische übersetzen
Größte Kunstkritiker-Serie
Felix Feneon
Biographie des französischen Kunstkritikers, Erfinder des Namens Neo-Impressionismus.
BERÜHMTE KUNSTKRITIK
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Biografie
Einer von mehreren einflussreichen Kunstkritiker – mögen Louis Leroy (1812-1885) Louis Vauxcelles (1870-1943) und Guillaume Apollinaire (1880-1918) – die sich in der Mitte der revolutionären Entwicklungen befanden Französische Malerei Ende des 19. Jahrhunderts erlangte der Pariser Schriftsteller und Anarchist Felix Feneon dauerhaften Ruhm moderne Kunst im Alter von 27 Jahren, als er den Begriff erfand Neoimpressionismus um das zu beschreiben Pointillismus von George Seurat (1859-91) und anderen. Trotz seiner Unterstützung des politischen Extremismus machte ihn Feneons Zylinder- und Spitzbart zu einem Dandy, ein Bild, das von beiden in Farbe festgehalten wurde Paul Signac (1863-1935) und Toulouse-Lautrec (1864-1901). Obwohl Feneon eine aktive Karriere als Schriftsteller, Herausgeber und Verleger verfolgte, übertraf keine seiner späteren Leistungen seinen Beitrag als Kunstkritiker. Unter den kenntnisreicheren Kunstsammler Der spätere Verkauf seiner Sammlung Ende der 1940er Jahre ermöglichte seiner Frau Fanny Feneon, den Feneon-Preis zu vergeben . Diese Auszeichnung, die 1949 ins Leben gerufen wurde und von der Universität Paris durchgeführt wird, wird jedes Jahr an einen bildenden Künstler und einen französischsprachigen Schriftsteller vergeben. Interessanterweise prägte Feneon auch den Begriff Tachisme , um die Maltechnik der Impressionisten zu beschreiben, etwa 60 Jahre bevor er vom französischen Kunstkritiker Michel Tapie zur Beschreibung der Tachisme wieder verwendet wurde Tachisme Splitterbewegung, die aus dem abstrakten Expressionismus hervorgegangen ist.
Karriere als Kunstkritiker
Der gebürtige Turiner, Sohn eines Handelsreisenden, wuchs im Burgund auf, bevor er nach Paris zog, um eine Stelle im französischen öffentlichen Dienst (Kriegsbüro) zu übernehmen. Er blieb dreizehn Jahre im Kriegsbüro und stieg schließlich zum Chief Clerk auf. In dieser Zeit gab er auch Gedichte von Arthur Rimbaud (1854-91) und Comte de Lautreamont (1846-70) heraus, besprach zahlreiche andere Bücher und verfasste regelmäßig Rezensionen über Impressionismus und andere Stile von Malerei . Er wurde auch ein regelmäßiger Besucher des Dienstagabendsalons, der von Etienne (Stephane) Mallarme (1842-98), einem französischen Dichter und Kritiker, geleitet wurde, dessen Arbeit eine Reihe von inspirierte moderne Kunstbewegungen einschließlich Futurismus (c.1909-14), Dada (1916-24) und Surrealismus (Ab 1924). Er war ein unermüdlicher Herausgeber großer und kleiner avantgardistischer literarischer und künstlerischer Zeitschriften – darunter La Revue Blanche , La Vogue und La Revue Independante -, in denen er sich für fast alle symbolistischen Dichter sowie für die Schriften von Verlaine, Huysmans und Proust einsetzte, Guillaume Apollinaire und Andre Gide.
All diese Aktivitäten machten Feneon zu einem der einflussreichsten Kunstkritiker im Fin de Siecle Paris. Insbesondere war er mit Künstlern wie Seurat, Signac, Maximilien Luce, Henri-Edmond Cross und Camille Pissarro befreundet.
Feneon und Neoimpressionismus
Im Jahr 1884 lernte Georges Seurat auf dem ersten Salon des Independants – einer Alternative zum offiziellen Salon de Paris – Paul Signac und mehrere andere kennen Impressionistische Maler die nach etwas Neuem suchten, darunter Albert Dubois-Pillet (1846-1890), Henri-Edmond Cross (1856-1910), Camille Pissarro (1830-1903) und Charles Angrand (1856-1926), die alle Mitglieder des ersten französischen Kreises von Divisionismus . Im Jahr 1886, Seurats Meisterwerk, A Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte (1884-86, Art Institute of Chicago) wurde auf der achten und letzten Impressionist Show und dem Salon des Independants in Paris ausgestellt. Später erschien es im Salon von Les Vingt in Brüssel. In seiner 43-seitigen Broschüre mit dem Titel "Les Impressionnistes en 1886" – eine Rezension der Impressionistenshow, die das Ende des Impressionismus ankündigte und den Aufstieg von Seurat und Signac ankündigte – verwendete Feneon zuerst den Begriff Neo-Impressionismus, um dies zu beschreiben der neue pointillistische Stil, der von Seurat und dem Rest seines Kreises übernommen wurde. Weitere Mitglieder der Gruppe waren Maximilien Luce (1858-1941), Leo Gausson (1860-1944) und Louis Hayet (1864-1940), denen später Hippolyte Petitjean (1854-1929) und Alexandre Charpentier (1856–1909) folgten. Theo Van Rysselberghe (1862-1926), Lucien Pissarro (1863-1944), Felix Pissarro (1874-97) und Antoine de la Rochefoucauld (1862-1959). (Siehe auch: Impressionistische Ausstellungen in Paris .)
Seurat und seine Gruppe zielten darauf ab, die augenblicklichen und impulsiven Manierismen des Impressionismus zu verfeinern, indem sie einen wissenschaftlicheren Ansatz anwandten, der Muster von Punkten aus reinem Material umfasste Farbpigment und die neuen Prinzipien der Optik Farbtheorie Pionierarbeit von Michel Eugene Chevreul und Ogden Rood. Der getaufte Neoimpressionismus von Feneon, Seurats bevorzugter Name für das Uhrwerk, war Chromoluminarismus , doch die Namen machten keinen Unterschied: Der neue Stil (wie sein Vorgänger Impressionismus) stieß auf heftige Kritik – nicht wegen seiner impressionistischen Lockerheit, sondern weil er als viel zu mechanisch angesehen wurde. Fünf Jahre lang (um 1886-1891) wurde der Stil jedoch in künstlerischen Kreisen hochmodisch und entwickelte sich bis zum Ausbruch des Krieges weiter. (Siehe auch: Farbe in der Malerei .)
Andere Aktivitäten
Zur gleichen Zeit war Feneon in anarchistischen Kreisen aktiv. Emile Henry, ein Freund von ihm, hatte ein Pariser Café bombardiert und einen Jungen und vier Polizisten getötet, wofür er 1894 verurteilt worden war. Im selben Jahr, nicht lange nach der Ermordung von Sadi Carnot, dem französischen Präsidenten Feneon, durch einen italienischen Anarchisten und 29 weitere wurden verhaftet und wegen Bombenanschlags auf das Hotel Foyot angeklagt. Zum Glück wurden Feneon und die meisten seiner Mitangeklagten freigesprochen.
Später begann Feneon eine neue Karriere als Journalist, zuerst für die konservative Zeitung Le Figaro , dann 1906 für die liberale Zeitung Le Matin . Nach dem Krieg verkaufte Feneon Gemälde in der Galerie Bernheim-Jeune – dem Zentrum von Bernheim Avantgarde-Kunst in Paris – geführt von Josse (1870-1941) und Gaston Bernheim (1870-1953) in der Avenue Matignon. Außerdem gründete er einen eigenen Verlag.
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