Porträt von Isabella de Medici entdeckt Automatische übersetzen

PITTSBURG. Das Carnegie Museum of Art in Pittsburgh hat ein florentinisches Porträt aus dem 16. Jahrhundert fast zerstört. Das Bild, das als moderne Fälschung erkannt wurde, wurde erst in letzter Minute zur weiteren Prüfung verschickt.

Links: Bild vor der Restaurierung, rechts: Originalporträt. Foto: Carnegie Kunstmuseum

"Ich war überzeugt, dass dies eine verbreitete Fälschung der Moderne war", sagt Lulu Lippincott, Kuratorin des Pittsburgh Museum, und verweist auf das angebliche Porträt von Eleanor Toledo des italienischen Manieristen Bronzino. "Ein Blick auf das Bild - und ich dachte, machst du Witze - das ist nicht Bronzino", sagt sie. In der Überzeugung, dass die Arbeit keinem der alten Meister gehört, schickte Lippincott die Leinwand an die Kuratorin des Museums, Ellen Baxter, und fügte ihr eine Notiz bei, in der er darum bat, die Fälschung zu bestätigen.

Baxters Antwort war jedoch nicht das, was Lippincott erwartet hatte: „Ich bin mir nicht sicher, dies ist eindeutig kein Bronzino, aber etwas auf diesem Bild entspricht nicht dem, was ein klassisches Porträt auf Leinwand sein sollte. Etwas passt nicht “, sagte Baxter dem Kurator. Nachdem der Hauptwächter die Bahre des Gemäldes untersucht hatte, bemerkte er das Zeichen von Francis Lidham, einem prominenten britischen Restaurator des 19. Jahrhunderts, der für seine Fähigkeit bekannt war, aus beschädigten Gruppengemälden Porträts anzufertigen. "Schließlich begann sich die Geschichte dem anzunähern, was wir gesehen haben", erklärt Baxter, dass sie sofort damit begann, die Kataloge nach dem Original zu durchsuchen, das wahrscheinlich beschädigt war und nicht wiederhergestellt werden konnte.

Lippincott musste dann zugeben, dass das Alter der Arbeit mindestens 100 und höchstwahrscheinlich alle 400 Jahre mehr betrug, als sie dachte, als sie das Bild untersuchte. "Dann begann der Spaß", sagt sie.

Der eigentliche Durchbruch gelang, als Röntgenaufnahmen völlig unterschiedliche Umrisse einer farbenfrohen Figur zeigten, die sich unter der obersten Farbschicht versteckte. Die Röntgenaufnahme zeigte auch, dass in den Händen der Person, die abgebildet war, bevor es eine Alabaster-Urne gab, und um den Kopf herum Spuren eines Heiligenscheines waren. Diese Kombination ist ein Attribut von Maria Magdalena. Das Gesicht und die Hände der auf der Leinwand dargestellten Frau wurden im 19. Jahrhundert umgeschrieben, nachdem die Arbeit auf einer separaten Leinwand gerahmt war. Wahrscheinlich hat der Restaurator beschlossen, das Porträt hübscher zu gestalten, um den Verkauf des Gemäldes zu erleichtern. Lippincott verfolgte die Geschichte der Leinwand, die jetzt dem 19. Jahrhundert zugeschrieben wird, mit der Sammlung des Eisenbahntycoons Collis Potter Huntington, die größtenteils nach seinem Tod im New Yorker Metropolitan Museum aufbewahrt wurde. Carnegie erwarb das Gemälde 1978.

Lippincott begann, sich auf die Kleidung der Frau zu konzentrieren - den authentischsten Teil des Bildes, um zu versuchen, ihre Identität festzustellen. Beim Betrachten des Katalogs der Porträts der Medici-Familie fand sie die ursprüngliche Leinwand. Es war ein Gruppenporträt einer Familie florentinischer Herrscher und Gönner, und die Heldin des Porträts war Isabella de Medici (1542-76), eine freigeistige Tochter von Eleanor Toledo und Cosimo de Medici. Isabella wurde von ihrem Ehemann erwürgt, nachdem er von ihrer Beziehung zu ihrer Cousine erfahren hatte. Lippincott glaubt, dass die Leinwand um 1574 gemalt wurde und der Heiligenschein und die Urne später als Symbol der Reue hinzugefügt wurden.

Nachdem das Gemälde im 19. Jahrhundert vollständig von Farbspuren befreit wurde, hoffen die Museumsmitarbeiter, den Autor des Gemäldes aus dem 16. Jahrhundert zu identifizieren. Dies war wahrscheinlich jemand aus der Umgebung von Alessandro Allori, einem führenden Maler des Medici-Hofes in den 1560er Jahren. und 1570er Jahre

Anna Sidorova © Gallerix.ru