"Spike Heels" von Theresa Rebeck

Theresa Rebecks provokativer feministischer Zweiakter „Spike Heels“, 1990 uraufgeführt, ist ein Problemspiel, also ein Drama, das sich mit kulturellen, sozialen und wirtschaftlichen Fragen auseinandersetzt. Problemspiele, die am kulturellen Gespräch teilnehmen sollen, haben im Theater eine lange und bedeutende Geschichte. Dramatiker wie der Altgriechische Euripides, Henrik Ibsen aus dem 19. Jahrhundert und George Bernard Shaw (deren Präsenz in „Spike Heels“ eine große Rolle spielt) und eine Vielzahl zeitgenössischer Dramatiker haben Rassismus, Sexismus, Immigrantenrechte und wirtschaftliche Ungleichheiten in ihrer Arbeit untersucht. Problemspiele verzichten oft auf eine reichhaltige Charakterentwicklung und eine glaubwürdige Handlung und nutzen diese Funktionen stattdessen, um das Bewusstsein zu schärfen und das Publikum dazu zu bringen, seine eigenen Positionen zu heißen Themen zu hinterfragen. Das trifft im Fall „Spike Heels“ zu. die sich um die Rolle des Geschlechts bei der Definition des sozialen Status, die problematische Position der Frau am Arbeitsplatz, das Verhältnis von Macht und Geschlecht und schließlich um die Dynamik zwischen sexueller Identität und der Integrität des Selbstverständnisses dreht. Erste kritische Rezensionen bemängelten Rebecks Stück wegen seiner polemischen Neigung – die Charaktere seien unsympathisch und von Ideologien getrieben, und die Handlung sei unglaublich.

Dieser Studienführer verwendet das französische Taschenbuch von Samuel aus dem Jahr 1992. Das Stück spielt in Boston. Die Handlung dreht sich um zwei Personen: Andrew, einen College-Professor für politische Philosophie, und seine Nachbarin im Obergeschoss, Georgie, eine Sekretärin in einer Anwaltskanzlei, in der Andrews Freund Edward als Verteidiger arbeitet. Das Stück beginnt in Andrews Wohnung. Georgie kommt nach der Arbeit vorbei und freut sich, endlich ihre sexy, unbequeme Bürokleidung ablegen zu können, einschließlich eines besonders schmerzhaften Paares von Pfennigabsätzen. Georgie erzählt Andrew von der sexuellen Aggression ihres Chefs Edward im Büro: Er drohte ihr, sie zu vergewaltigen, behauptete dann aber, dies sei ein Scherz. Das Büro bietet keine strukturierten Protokolle für die Verfolgung von Beschwerden wegen sexueller Belästigung. Jetzt in ihrer Unterwäsche macht Georgie einen halbherzigen Versuch, den biederen Andrew zu verführen, aber Andrew weigert sich. Er erzählt Georgie, dass er ihr geholfen hat, den Job zu bekommen, obwohl sie das College nie abgeschlossen hat, und enthüllt dann, dass er Edward dazu gebracht hat, Georgie anzumachen – Andrew glaubt, dass eine Verabredung mit Edward dazu beitragen würde, Georgies rauen Arbeitercharakter zu verfeinern. Die Nachricht macht Georgie fassungslos, die sich schnell anzieht und geht. In Szene 2 kommt Edward am nächsten Tag in der Wohnung an, um Georgie abzuholen, die beschlossen hat, mit ihm auszugehen. In einer plötzlichen Kehrtwendung fordert ein betrunkener Andrew Edwards Integrität heraus. Georgie erscheint zum Date in einem hautengen Kleid und exotischen Stöckelschuhen. Andrew bittet Edward, den beiden einen Moment zusammen zu geben. Als Edward geht, versucht Andrew, Georgie dazu zu bringen, die Absätze auszuziehen, und versucht, mit ihr rumzumachen, was zu einer hitzigen Diskussion über Georgies Gebrauch/Missbrauch von Sex als Macht führt. Andrew sagt erneut, dass er versucht, Georgie umzugestalten, die für ihr Date aus der Wohnung stürmt. Akt II beginnt später am Abend in Georgies Wohnung. Edward und Georgie küssen sich auf ihrer Couch, obwohl Edward sich weigert, Sex zu haben, bevor er Georgies Gefühle für Andrew in Erfahrung bringt. Andrews Verlobte Lydia, die er als kalt und leidenschaftslos verunglimpft hat, hämmert an die Tür. Als Georgie sie hereinlässt, diskutieren die beiden Frauen lange über die moralischen Fehler von Andrew und Edward. Dann teilen sie einen langsamen, lockeren Tanz, verbinden sich in Freundschaft und Solidarität als Frauen. Die Männer, jetzt betrunken, kehren zurück. Von Edward herausgefordert, gesteht Andrew endlich seine Gefühle für Georgie vor Lydia. Angewidert von diesem Geständnis geht Georgie – mit Lydia. In Szene 2 wachen Edward und Andrew am nächsten Morgen in Georgies Wohnung auf. Andrew gesteht, dass er und Lydia sich getroffen haben, als sie noch mit Edward zusammen war. Als Georgie zurückkommt, erklärt Andrew erneut seine Gefühle für sie, aber Georgie weist ihn zurück und erkennt, dass er niemals aufhören würde, sie zu reparieren oder sie als Objekt zu sehen. Er geht entmutigt. Edward und Georgie sprechen zögernd über ihre neue Beziehung und küssen sich, bevor sie darüber verhandeln, welche Art von Zukunft sie haben werden.