Niaux Höhlenmalereien: Salon Noir Automatische übersetzen
Zusammenfassung
Bekannt für seine prähistorische Kunst Seit 1906 ist die Niaux-Höhle (" Grotte de Niaux ") ein Schaufenster der Magdalenianer Höhlenmalerei, Radiokohlenstoff datiert von seinen Holzkohlenbildern bis zur Endphase von Paläolithische Kunst zwischen 12.000 und 10.000 v. In den nördlichen Ausläufern der französischen Pyrenäen gelegen, erstrecken sich die Galerien über 2.000 Meter und umfassen den berühmten kathedralenartigen "Salon Noir" – mit seinen schwarz umrandeten Tiergemälden und seinen Felsgravuren von Fischen – sowie das separate Netzwerk Reseau Clastres (1970 entdeckt) mit seiner einzigartigen Reihe von prähistorischen Fußabdrücken und einer äußerst seltenen Kohlezeichnung eines Wiesels. Andere wichtige Websites von Steinzeitkunst in den französischen Pyrenäen gehören: Gargas-Höhle (25.000 v. Chr.), Tuc d’Audoubert Höhle (13.500 v. Chr.) Und Trois Freres Höhle (13.000 v. Chr.). Die Besonderheiten der Niaux-Höhle und ihrer Felsmalereien werden im nahe gelegenen Park für prähistorische Kunst in Tarascon-sur-Ariege nachgebildet. Zu sehen, wie Niaux in die Entwicklung von passt Französisch-kantabrische Höhlenkunst während der Altsteinzeit und danach finden Sie unsere Prähistorische Kunst Timeline (von 2, 5 Millionen v. Chr.).
Lage
Die Niaux-Höhle liegt in einem steilen Tal gegenüber der kleineren Grotte de la Vache in der Gemeinde Vicdessos oberhalb des Flusses Ariege, der durch das Tarascon-Becken fließt. Die besondere Topographie des Gebiets ist verantwortlich für ein wärmeres Mikroklima als das flachere Gelände im Norden. Obwohl das Tal in der letzten Eiszeit von einem Gletscher besetzt war, begann es unmittelbar nach dem letzten Gletschermaximum zu schmelzen. Um 12.000 v.
Entdeckung
Gemessen an den Graffiti wurde die Niaux-Höhle seit 1602 immer wieder besucht, obwohl das archäologische Interesse erst in den 1860er Jahren einsetzte. Danach besuchten Touristen regelmäßig die Höhle, um ihre spektakulären Stalagmiten zu entlarven, bis die Archäologen Emile Cartailhac (1845-1921) und Abbe Henri Breuil (1877-1961) Mitte des 20. Jahrhunderts feststellten, dass die Höhlenmalerei im " Salon Noir " (entdeckt von Commander Molard) datierte zurück zu Magdalene Kunst – die letzte Periode der Steinzeit. Dies löste eine offizielle Kampagne zur Erhaltung der Höhle und ihrer Kunst aus. Eine Reihe von Untersuchungen folgten. 1970 entdeckten die örtlichen Höhlenforscher das Galeriennetzwerk Reseau Rene Clastres, und 1971 nahmen Jean Clottes und Robert Simonnet eine umfassende wissenschaftliche Untersuchung der Höhle vor. In den Jahren 1980-81 zeichnete ein Team von Wissenschaftlern alle Bilder in der Höhle nach.
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Niaux Cave Art
Die Niaux-Höhle umfasst eine Reihe unterschiedlicher Kammern, die durch einen gewundenen Durchgang verbunden sind. Für die ersten 400 Meter nach dem Betreten der Höhle gibt es keine Rock Kunst was auch immer. Es erscheint schließlich in Form von abstrakte Zeichen, gruppiert wie Orientierungspunkte oder Navigationshilfen oder absichtlich neben einem Spalt oder einem anderen Merkmal platziert. Diese Zeichen umfassen ungefähr 100 rote und schwarze Punkte, Striche, Linien und Klaviformen und erinnern an Symbole, die unter den gefunden wurden El Castillo Höhlenmalereien (Punkte) und die Altamira Höhlenmalereien (klumpenförmige Klaviformen), über die Pyrenäen in Kantabrien, Spanien, sowie die mit Aboriginal Rock Art in Nordaustralien.
Ein Stück weiter befindet sich die Eingangsgalerie ) Galerie d’Entree), in der die ersten Tiergemälde und gravierten Zeichnungen ausgestellt sind. Kurz darauf gibt es eine große Freifläche, die als Querstraße dient.
Rechts, einen steilen Anstieg hinauf, befindet sich der riesige kathedralenartige " Salon Noir ", der im Zentrum des gesamten Heiligtums zu liegen scheint. Eingraviert in den verdichteten Sandton am Eingang befinden sich Zeichnungen von zwei Lachsen (oder Forellen) sowie einem Steinbock und einem Auerochsen. Insgesamt enthält der " Salon Noir " 21 in den Höhlenboden eingeschnittene Gravuren. Die Tierbilder – in schwarzen Umrissen gezeichnet und ohne Schatten und ohne Farbe ausgefüllt – sind nicht gleichmäßig an den Wänden verteilt, sondern sind auf separaten Tafeln zusammengefasst. In einer tiefen Aussparung, die als Cul-de-Four bekannt ist, befindet sich am äußersten Ende des " Salon Noir " ein letztes Gemälde. Nur mit Händen und Knien erreichbar, scheint dieses nicht identifizierte Bild – entweder einer menschlichen Figur oder eines Teils eines Tieres – in der eigentlichen Höhlenwand zu verschwinden.
Eine Linkskurve an der Kreuzung führt Sie zu einer weiteren Gabelung: Links befindet sich die Galerie des Gerölls mit dem Bodenstich eines Auerochsen; Auf der rechten Seite befindet sich die Deep Gallery, dekoriert mit Cupule Art, rote abstrakte Zeichen (ähnlich denen am Höhleneingang), Bisonbilder und Bodengravuren. Die Galerie endet am "Kesselloch" und einer T-Kreuzung.
Die nördliche Passage führt zur Marmorgalerie, zum Terminalsee und zur Galerie des Großen Doms (mit zwei rot / schwarzen Gemälden von Pferden und einer Menge abstrakter Symbole).
Die südliche Passage führt in die Cartailhac-Galerie mit ihren schwarzen Gemälden, gefolgt von der Reseau Clastres. Letzteres enthält fünf Altsteinzeit Kohlezeichnungen – Drei Bisons, ein Pferd, sowie die berühmte Zeichnung eines Wiesels (Abb. 3), ausgeführt in zehn makellosen Pinselstrichen – Einzelteilen von alte Keramik Datierung zur Ära von Neolithische Kunst und die berühmten "Magdalenian Fußabdrücke". Tests zeigen, dass diese Fußabdrücke von Kindern im Alter zwischen 8 und 12 Jahren gemacht wurden, denen eine ältere Person vorausging.
Malmaterialien und -methoden
Die Wandmalereien von Niaux sind in Schwarz oder Rot eingefärbt – ein Stil, der typisch für die Magdalenianische Ära ist. Die verwendete "Farbe" hatte drei Hauptbestandteile:
❶ ein Farbpigment, entweder Rot-Ocker / Hämatit (Eisenoxid) oder schwarzes Mangandioxid oder Holzkohle (weitere Einzelheiten zu den in paläolithischen Gemälden verwendeten Farben siehe: Prähistorische Farbpalette.);
❷ ein Bindemittel wie tierisches Fett; und
❸ ein Streckmittel wie Biotit und Feldspat oder gemahlener Quarz und Calciumphosphat (aus zerkleinerten, erhitzten Tierknochen). Zum Auftragen der Farbe verwendeten Magdalenen ihre Finger oder Pinsel aus verschiedenen Tierhaaren, Moos- oder Pflanzenfasern. Manchmal wurde Holzkohle als Vorprodukt verwendet Skizzierung Zwecke, in Vorbereitung auf das endgültige Gemälde oder Zeichnung.
Grotte de la Vache
Die prähistorischen Maler von Niaux lebten nicht in Niaux, sondern in der 500 Meter entfernten Grotte de la Vache auf der gegenüberliegenden Talseite. Obwohl Archäologen nur wenige oder gar keine Artefakte aus Niaux gefunden haben, hat die Grotte de la Vache eine Menge feiner Steinwerkzeuge und Werkzeuge zusammen mit einigen hervorragenden Beispielen von Niaux hervorgebracht mobiliary art – einschließlich Elfenbeinschnitzereien und geschnitzte Geweihe. Magdalenenjäger kamen im Winter aus der Ebene in die Grotte de la Vache, um den Steinbock zu jagen, der auf nahe gelegenen Weiden weidete, als ihre üblichen Bergweiden unter Schnee lagen. Im späten Frühjahr kehrten die Jäger dann in die Ebenen zurück, um Bison zu jagen.
Tarascon-sur-Ariege – Prähistorisches Kunstmuseum
In der kleinen Stadt Tarascon-sur-Ariege, die sich weiter unten im Tal befindet, wurde im Museum des Parks der Vorgeschichte ein Fascimile der Niaux-Höhle mit Videomaterial von dramatisierten Nachstellungen und multimedialen Museumsdisplays errichtet. Im Jahr 2009 schenkte der bedeutende Altsteinzeitforscher Jean Clottes seine gesamte Bibliothek und sein persönliches Archiv dem Jean Clottes Resource Center, das heute Teil des Parks für Vorgeschichte ist.
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