Die Bodenschaber, Gustave Caillebotte:
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Beschreibung

Name: Die Bodenschaber (Parketthobel) (1875)
Französisch: Les raboteurs de parkett
Künstler: Gustave Caillebotte (1848-94)
Mittel: Ölgemälde auf Leinwand
Art: Genre-Malerei
Bewegung: Impressionismus
Lage: Musee d’Orsay, Paris

Für eine Interpretation anderer Bilder aus dem 19. und 20. Jahrhundert siehe: Analyse moderner Gemälde (1800-2000).

Hintergrund

Der klassisch ausgebildete Maler Gustave Caillebotte stammte aus einer sehr wohlhabenden Pariser Familie und war zunächst nicht für seine bekannt moderne Kunst aber für die finanzielle Großzügigkeit zeigte er sich gegenüber anderen Impressionistische Maler, indem sie ihre Bilder kaufen oder ihnen Geld schenken. Seit der Mitte des 20. Jahrhunderts wurde sein eigenes Gemälde jedoch neu bewertet und er wird nun von angesehen Kunstkritiker als Maler von bedeutender, wenn auch etwas ungleicher Leistung. Unter seinen größte moderne Gemälde sind junger Mann an seinem Fenster (1875), The Floor Scrapers (1875) und Pariser Straße; Regnerischen Tag (1877). Caillebottes einzigartiger Beitrag zur Moderne Französische Malerei ist seine Fähigkeit, die genauen Zeichnungs -, Modellierungs – und Tonwerte zu kombinieren, die von den Lehrern des. empfohlen werden Französische Akademie Mit den leuchtenden Farben, ungewöhnlichen Perspektiven und modernen Themen der aufstrebenden impressionistischen Bewegung. Darüber hinaus kaufte er eine erhebliche Anzahl von Impressionistische Gemälde, die selbst einen lebenswichtigen Beitrag zur Bewegung darstellte. Weitere Hintergrundinformationen finden Sie unter: Realismus zum Impressionismus (c.1830-1900).

HINWEIS: Die ganze Geschichte hinter dem französischen Impressionismus und der avantgardistischen Gruppe von Malern, die an seiner Entstehung beteiligt waren, finden Sie in unserer 10-teiligen Serie, beginnend mit: Impressionismus: Ursprünge, Einflüsse.

Die Bodenschaber (auch als Parketthobel oder Bodenhobel bezeichnet) sind eine frühe Darstellung der städtischen Arbeiterklasse bei der Arbeit. Bisher waren fast alle Bilder von Männern und Frauen bei der Arbeit Landszenen von Landarbeitern und Bauern, wie z Die Gleaners (1857) und Mann mit einer Hacke (1862) von Hirse und The Stone Breakers (1849 – 50) von Gustave Courbet. Nur Honore Daumier in Gemälden wie Die Kutsche der Dritten Klasse (1862-64) hätte das städtische Proletariat beinahe repräsentiert, obwohl sich dies bald ändern würde: siehe zum Beispiel impressionistische Gemälde wie Die Straßenarbeiter in der Rue de Berne (1878) von Manet, und Frauen bügeln (1884) von Entgasen.

Die Bodenkratzer zeigen drei halbnackte Bodenhobel, die an Händen und Knien arbeiten und in einer Pariser Wohnung (vermutlich Caillebottes eigenes Atelier in der Rue de Miromesnil 77) einen Parkettboden abkratzen. Tageslicht fällt durch ein Fenster an der gegenüberliegenden Wand in den Raum. Das Gemälde enthält Bilder mehrerer Bodenschaber sowie eine geöffnete Flasche billigen Wein. Die diagonale Ausrichtung der Dielen wird durch die rechteckigen Paneele an der gegenüberliegenden Wand sowie durch das Schnörkelmotiv des Eisenfenstergitters und die Holzspäne auf dem Boden ausgeglichen.

Interessanterweise geht Caillebotte völlig neutral vor und vermeidet die Versuchung, soziale oder politische Botschaften in sein Gemälde aufzunehmen. Seine dokumentarische Komposition, die sich auf die Aktionen und Techniken der Bodenschaber, ihre Umgebung sowie ihre Werkzeuge und Accessoires konzentriert, macht sie zu einem Meisterwerk realistische Malerei und rechtfertigt seinen Ruf als einer der Großen realistische Künstler des 19. Jahrhunderts.

Die von Caillebotte verwendete Perspektive, die sowohl durch den hohen Winkel als auch durch die Richtung der Dielen verstärkt wird, entspricht genau wie die Gesamtheit der akademischen Traditionen Zeichnung sowie die Modellierung und Positionierung der nackten Oberkörper der Arbeiter.

Trotzdem wurde das Gemälde um 1875 abgelehnt Salon wegen seiner "vulgären" Realismus und forderte Caillebotte auf, sich der neuen impressionistischen Gruppe anzuschließen. Im darauffolgenden Jahr stellte er The Floor-Scrapers auf der zweiten Messe wieder aus Impressionistische Ausstellungen 1876, neben dem ersten von Degas ’Bildern von Wäscherinnen, die bügeln. Caillebotte zeigte auch eine zweite, andere Version von The Floor-Scrapers sowie sein Meisterwerk Young Man at His Window (1875, Privatsammlung).