Lorenzo Lotto: Venezianischer Renaissance-Maler 1 395 Automatische übersetzen Die Bearbeitung dieses Abschnitts ist noch nicht abgeschlossen

Einführung

Eines der interessantesten und ungewöhnlichsten Alte Meister Zugehörigkeit zur italienischen Schule Malerei der Hochrenaissance , Lorenzo Lotto war ein wichtiger Vermittler zwischen der ersten Generation venezianischer Renaissancekünstler und der späteren Barocke Kunst von Norditalien. Lotto ist hauptsächlich in den Provinzen tätig und dennoch eng mit Lotto verbunden Venezianische Malerei Nicht zuletzt, weil er in Venedig ausgebildet wurde und sich von so großen Malern inspirieren ließ wie Nichtjüdischer Bellini (c.1429-1507), sein jüngerer Bruder Giovanni Bellini (1430-1516) und der in Sizilien geborene Antonello da Messina (1430-1479) sowie Giorgione (1477-1510) und Tizian (c.1485 / 8-1576). Trotz dieser Einflüsse bleibt Lotto sowohl in seinem Stil als auch in seiner Auswahl verschiedener, oft innovativer Themen eindeutig. Seine Arbeit spricht ein modernes Publikum an, vor allem, weil er sich mit seinen Themen identifiziert und ihre Gefühle sowie ihren Status effektiv vermittelt. Obwohl hauptsächlich mit kirchlichen beschäftigt Ölgemälde – siehe zum Beispiel sein faszinierendes Werk Die Verkündigung (1534, Pinacoteca Communale, Recanati) – er ist jetzt bekannt für seine Renaissance-Porträts , wie Marsilio und seine Frau (1523, Prado, Madrid), Junger Mann in seinem Arbeitszimmer (1527, Galleria dell’Accademia, Venedig) und die Porträtgruppe in seinem biblischen Bild Christus und die Frau beim Ehebruch (1528, Louvre), Paris). Siehe auch: Vermächtnis der venezianischen Malerei zur europäischen Kunst.

Biografie

Der in Venedig geborene Lorenzo Lotto wurde dort auch ausgebildet – zumindest nach Ansicht des manieristischen Malers und Biographen Giorgio Vasari – obwohl die Details eher dunkel sind. (Es gibt Hinweise darauf, dass er in Giovanni Bellinis Werkstatt zur gleichen Zeit wie Giorgione und Palma Vecchio ausgebildet wurde.) Der erste eindeutige Hinweis, den wir haben, beschreibt, dass er 1503 als Maler in Treviso arbeitete, wo er bis 1506 blieb Mit anderen Künstlern dieser Zeit, die sich größtenteils in Venedig, dem kommerziellen und künstlerischen Zentrum der Region, niederließen, verbrachte Lotto den größten Teil seines Lebens in den Provinzen. Nach Treviso verbrachte er beispielsweise einige Zeit in Mittelitalien, einschließlich Rom, wo er 1509 einige absolvierte Freskenmalerei im vatikanischen Palast für Papst Julius II (Giuliano della Rovere). Von diesem Projekt, das ohnehin bald von Raffaels Werk in den Schatten gestellt wurde, das den größten Teil des Projekts übernahm, ist nichts mehr übrig Wandmalerei im Vatikan.

1511 verließ er Rom und ging nach Recanati. 1513 ließ er sich in Bergamo nieder, wo er bis 1525 blieb. In dieser Zeit schuf er sechs Altarbilder dort vor der Rückkehr nach Venedig. Er lebte bis 1532 in Venedig, woraufhin er seine Wanderung fortsetzte – hauptsächlich in der Region der Marken in Italien, um Aufträge zu erfüllen, wie sie entstanden waren. Er kehrte gegen Ende seiner Karriere mindestens noch einmal nach Venedig zurück, um dort zu bleiben, aber die Aufträge seiner Provinzgönner ermutigten ihn, noch einmal zu reisen. Im Jahr 1554, im Alter von 74 Jahren und mit Sehschwäche, schloss er sich als Laienbruder der Ordensgemeinschaft des Klosters Santa Casa in Loreto an. Er starb zwei Jahre später im Kloster.

Lottos Neigung zum Reisen hat einige Kunsthistoriker zu dem Schluss gebracht, dass er nicht so erfolgreich war wie viele seiner cinquecento- Zeitgenossen. Ein wahrscheinlicherer Grund für seine peripatetische Existenz ist jedoch seine überempfindliche Persönlichkeit. Jedenfalls scheint er kaum Schwierigkeiten gehabt zu haben, Gönner zu finden, obwohl seine Arbeit eher uneinheitlich war. Einzelheiten zum Umgang von Lorenzo Lotto mit Farbpigmenten finden Sie unter: Tizianische und Venezianische Farbmalerei c.1500-76.

Religiöse Kunst

Lottos Hauptaugenmerk galt religiöse Kunst – meist Tafelbilder in Tempera oder Öl für Kirchenaltarbilder, zusammen mit gelegentlichen Wandgemälden. Seine Inspiration kam von Kunst der nördlichen Renaissance , insbesondere die Schule von Flämische Malerei , sowie seine Vorgänger in der Schule von Malerei der Frührenaissance . (Es lohnt sich, sich an diesen außerordentlich einflussreichen Aspekt zu erinnern Portinari-Altarbild vom flämischen Genie Hugo van der Goes (1440–1482) kamen in den 1480er Jahren nach Florenz.) In vielen religiösen Werken Lottos werden die Heilige Familie und Heilige nebeneinander in einem Genre dargestellt, das als Sacra Conversazione oder "heilige Konversation" bezeichnet wird Leben. Weitere Informationen zu Lottos Altarbildkunst finden Sie unter: Venezianische Altarbilder (c.1500-1600).

In seinen Kompositionen und Motiven fügte er oft realistische Details hinzu, die sich aus der Beobachtung des Verhaltens der Menschen ergaben. In gewisser Weise schuf er Gemälde, die eher Dramen als konventionelle Darstellungen ähneln. Zum Beispiel zeigen seine Darstellungen des jungen Christus oft, dass er sich eher wie ein echtes Baby benimmt, mit einer angeborenen Neugier und einer spielerischen Natur. Lotto schien die Figuren, die er porträtierte, wirklich zu verstehen und mit ihnen zu sympathisieren, egal ob er Porträts oder religiöse Szenen malte.

Die Verkündigung der Recanati

Sein höchstes religiöses Meisterwerk muss sicherlich die bizarre, farbenfrohe Recanati-Verkündigung (1534, Pinacoteca Communale, Recanati) sein – ein ungewöhnlich "modernes" Bild, in dem Lotto seine eigene Interpretation eines traditionellen Themas liefert. Die Verteidigung und Angst der Jungfrau vor dem Verkündigungsengel wird durch die entsetzte Haltung der Katze und der anderen betroffenen Gestalten vermittelt. Tatsächlich ist es der Kontrast zwischen der klaren, friedlichen Anordnung des Raumes und der emotionalen Reaktion der Figuren, der die verblüffende Wirkung der Ankündigung des Engels vermittelt.

Porträtmalerei

Lottos Ruf als Künstler stieg erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts nach einer schmeichelhaften Einschätzung des einflussreichen Kritikers von Renaissance-Kunst Bernard Berenson (1865-1959) in seiner 1895 veröffentlichten Monographie Porträtkunst – siehe sein Porträt von Bernardo de Rossi, Bischof von Trevino (1505, Capodimonte Museum, Neapel) – insbesondere jene Bilder, in denen er eine psychologische Spannung erzeugt: siehe zum Beispiel Young Man in His Study (1527, Akademie von Venedig). Weitere Informationen finden Sie unter: Venezianische Porträtmalerei (c.1400-1600).

Gemälde von Lorenzo Lotto sind in vielen der Museen zu sehen beste Kunstmuseen in der ganzen Welt.