Bernard Berenson: Renaissance Kunsthistoriker / Kritiker Automatische übersetzen

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Bernard Berenson
Biografie des Renaissance-Kunsthistorikers.

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Biografie

Einer der einflussreichsten Amerikaner Kunstkritiker Der in Litauen geborene Bernard Berenson war während des größten Teils des 20. Jahrhunderts Historiker Renaissance-Kunst , im Speziellen Venezianische Malerei , ebenso wie Sienesische Schule des trecento . Er lebte die meiste Zeit seines Lebens in Italien und war ein bedeutender Pionier auf dem Gebiet der Kunstzuschreibung. Seine wissenschaftliche Meinung war oft entscheidend für die Feststellung, ob ein Gemälde von einem der Künstler geschaffen wurde Alte Meister oder von einem der Schüler des letzteren oder nur von einem Zeitgenossen, der seinen Stil imitiert. Darüber hinaus wurden seine vier Hauptbücher, Venezianische Malerei in Amerika (1916), Das Studium und die Kritik der italienischen Kunst (1916), Essays in the Study of Sienese Painting (1918) und Studies in Medieval Painting (1930), kollektiv als bekannt Die "Vier Evangelien" einer Reihe von englischsprachigen Kunsthistorikern, während sein Meisterwerk " Die Zeichnungen der Florentiner Maler" (1903) weiterblendet. Er veröffentlichte auch Monographien über Lorenzo Lotto (1894), Sassetta (1909) und Caravaggio (1953) sowie Bücher über Ästhetik und Kunstbewertung . Infolgedessen wurde er ein hoch angesehener Berater für mehrere der beste amerikanische Kunstmuseen während des frühen 20. Jahrhunderts. Gut vernetzt und mehrsprachig war er auch ein gefragter Berater einer Reihe von Privatpersonen Kunstsammler Interesse an Beispielen für frühe Renaissance-Malerei oder Malerei der Hochrenaissance . Bemerkenswerte Kunden, die Berenson für sein Echtheitsgütesiegel behielten, schlossen den amerikanischen Sammler ein Isabella Stewart Gardner (1840-1924) und der englische Kunsthändler Joseph (später Lord) Duveen (1869-1939). Die enormen Summen, die er in der Kunstwelt verdient hat, haben jedoch zu Vorwürfen der Parteilichkeit geführt, und viele seiner Zuschreibungen wurden später in Frage gestellt oder herabgestuft. Trotzdem bleibt er eine wichtige Figur in Amerikanische Kunst , und seine Ansichten über das Schaffen von Künstlern der Renaissance bildeten die Grundlage für die meisten wissenschaftlichen Arbeiten des 20. Jahrhunderts in diesem Bereich. 1961 wurde seine Villa in Settignano, die er seiner Alma Mater überließ, zum Zentrum für Renaissance-Studien der Universität Harvard. Für einen kontroversen amerikanischen Historiker der italienischen Renaissance siehe: Leo Steinberg (1920-2011).

Karriere als Kunstkritiker

Der gebürtige Bernhard Valvrojenski aus Butrymancz bei Wilna wanderte 1875 mit seiner Familie nach Boston aus, wo sie den Namen "Berenson" annahmen. Er wurde an der Latin School in Boston und kurz am Boston University College of Liberal Arts ausgebildet. Später studierte er in Harvard bei Charles Eliot Norton und schloss sein Studium 1887 ab. Durch Norton lernte er die wohlhabende Bostoner Prominente und Kunstsammlerin Isabella Stewart Gardner kennen. Im Jahr 1888 machte Berenson seinen ersten Besuch in Italien, wo er sich in seine atemberaubende Auswahl verliebte Malerei und Skulptur und beschlossen, eines Tages nach Italien zurückzukehren und sich dem Studium zu widmen Kunst . Wenig später verbrachte er Zeit in Oxford, England, wo er die Kunsthistoriker Herbert Horne und Jean Paul Richter, die ihn mit den Schriften von Giovanni Morelli bekannt machten, sowie den Sammler Edward Perry "Ned" Warren (1860-1928) traf).

1890 begann er im Auftrag von Richter, Warren und des Londoner Händlers Otto Gutekunst (um 1865-1941) nach geeigneten Werken zu suchen. Im Jahr 1892 kaufte er tatsächlich mehrere Impressionistische Gemälde und eine Arbeit von Piero di Cosimo (1462-1522), diesmal für den englischen Sammler James Burke. 1894 veröffentlichte er sein Buch Venezianische Maler (das erste seiner Studien an italienischen Schulen), dem Lorenzo Lotto folgte: Ein Essay über konstruktive Kunstkritik (1894). Mitte der 1890er Jahre kaufte Berenson Bilder für Mrs. Gardner und auch für den amerikanischen Finanzier Theodore M. Davis. Eine seiner "Entdeckungen" war der sienesische Maler Giovanni di Paolo (c.1400-82), den er den "El Greco" des Quattrocento nannte. 1896 veröffentlichte er eine zweite Abhandlung über eine italienische Schule – Florentiner Maler , in der er untersuchte, wie Künstler die Oberflächenbeschaffenheit sowie die Dreidimensionalität ihrer Figuren behandelten – und 1897 eine dritte – Mittelitalienische Maler , die den Stil katalogisierten der Malerei von Künstlern der Renaissance angenommen. (Zum geschichtlichen Hintergrund siehe auch: the Renaissance in Florenz (Ab 1400), die Venezianische Renaissance (1400-1600) und die Renaissance in Rom unter den Päpsten.

Diese Veröffentlichungen begründeten schnell Berensons Ruf als Renaissance – Gelehrter und wurden bald zu Standardtexten für eine Reihe von Universitätsstudiengängen am Kunstgeschichte . (Anmerkung: Der Begriff "Renaissance" wurde erstmals vom französischen Historiker des 19. Jahrhunderts geprägt Jules Michelet 1798-1874.)

Im Jahr 1900 heiratete Berenson Mary Smith Costelloe, seine zehnjährige Partnerin und eine bedeutende Kunsthistorikerin. Er kaufte auch ein großes Haus ( Villa I Tatti ) mit Blick auf Settignano in der Nähe von Florenz, wo er für den Rest seines Lebens lebte. Hier verfasste er sein Meisterwerk Zeichnungen der Florentiner Maler (1903), einen bebilderten ausführlichen Katalog von Renaissance-Zeichnungen von florentinischen Zeichnern. Im Jahr 1903 zusammen mit Roger Fry Mit Herbert Horne und Charles Holmes gründete Berenson das berühmte Burlington Magazine – die erste wissenschaftliche Zeitschrift zur Kunstgeschichte. 1907 veröffentlichte er norditalienische Maler der Renaissance , die vor allem für ihre äußerst negative Bewertung bekannt waren Manieristische Malerei (c.1530-1600) der cinquecento .

Ab seiner Mitte der 30er Jahre wurde Berenson immer aktiver als Berater und Kunstvermittler für Einzelpersonen und Institutionen, darunter einige der beste Kunstmuseen , insbesondere die Metropolitan Museum of Art in New York. Nicht alle seine Handlungen waren völlig transparent – einige waren mit erheblichen Interessenkonflikten verbunden – und er war auch nicht über dem Schmuggel von Gemälden nach Amerika hinweg. Um 1907 wurden seine Geschäftsbeziehungen mit der Bostoner Sammlerin Isabella Stewart Gardner, dem englischen Kunsthändler Joseph Duveen und anderen Kunden von Berenson wie Morgan und Joseph E. Widener noch schlechter. (Berenson stürzte sich später mit Duveen nach einem Streit darüber, wer die Anbetung der Hirten gemalt hat, die jetzt der National Gallery in Washington DC gehört. Duveen sagte, es sei eine Giorgione Berenson sagte, es sei früh Tizian . Aktuelle Meinung stimmt mit Duveen überein.)

1916 veröffentlichte Berenson zwei Hauptwerke: Die venezianische Malerei in Amerika und Das Studium und die Kritik der italienischen Kunst . Sein letztes Buch über die italienischen Schulen, Essays in the Study of Sienese Painting, folgte 1918. 1925 stellte er ein Kenneth Clark (1903-83), ein junger Renaissance-Gelehrter aus Oxford, der Berenson bei der Überarbeitung der Zeichnungen der Florentiner Maler unterstützte . 1930 veröffentlichte Berenson sein viertes Hauptwerk, Studies in Mittelalterliche Malerei zusammen mit italienischen Malern der Renaissance eine einbändige Sammlung seiner 4-Bücher-Reihe über regionale italienische Schulen.

Während des Zweiten Weltkriegs war Berenson praktisch ein Gefangener in seiner Villa. 1944 starb seine Frau Mary Berenson. Nach dem Krieg schrieb Berenson Ästhetik und Geschichte in den bildenden Künsten (1948) und beriet den Händler Georges Wildenstein. Zu seinen letzten Büchern (geschrieben Mitte / Ende der 80er Jahre!) Gehörten Monographien über Alberto Sani (1950), Caravaggio (1953) und Piero della Francesca (1954). 1958 wurde er zum Fellow der American Academy of Arts and Sciences gewählt. 1959 starb Berenson in seiner Villa im Alter von 94 Jahren und liegt jetzt mit seiner Frau in einer Kapelle auf dem Grundstück.

Erbe

Als Kunsthistoriker konzentrierte sich Berenson eher auf das Kunstwerk selbst – insbesondere auf seine Authentizität – als auf seinen Hintergrund oder Kontext. Seine Hauptbücher sind zum Beispiel kaum mehr als Listen von Gemälden (von Berenson beglaubigt) mit Erläuterungen. Dieser Ansatz war besonders nützlich für Kunsthändler und Sammler, mit denen Berenson zweifellos zu eng zusammen war, um sich wohl zu fühlen. Seine zuversichtlichen Analysen und Zuschreibungen, die er nur selten änderte, führten zur Entstehung zweier gegensätzlicher Lager: seine Kritiker, die hauptsächlich aus britischen Gelehrten bestanden, angeführt von S. Arthur Strong; und seine Unterstützer, darunter John Walker, Direktor der National Gallery of Art, Washington DC; Sydney J. Freedberg, Professor an der Harvard University; Kenneth Clark, Direktor der National Gallery in London, und John Pope-Hennessey, Direktor des Victoria & Albert Museum. Während allgemein als die führende Autorität in der italienischen Renaissancekunst der Trecento und quattrocento Sein Ruf wurde gelegentlich in Frage gestellt, wie in dem berühmten Rechtsstreit, den Andree Hahn 1923 gegen Duveen anhängig gemacht hatte. Heute, nach Fortschritten in der wissenschaftlichen Prüfung, werden einige von Berensons uneingeschränkten Zuschreibungen als ungenau angesehen: Aber ob absichtlich oder zufällig nicht bekannt.

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