Prähistorische Farbpalette: Farbpigmente für Steinzeitkünstler Automatische übersetzen
Früheste Kunst
Für die ältesten Gemälde
und Gravuren siehe:
Älteste Steinzeitkunst.
HINWEIS: Für Chronologie und Datum
sehen: Prähistorische Kunst Timeline (von 2, 5 Millionen v. Chr.).
Wann wurden Farbpigmente zum ersten Mal verwendet?
"Anatomisch moderner Mensch" ) Homo sapiens sapiens) kreierte, mischte und benutzte Farbpigmente viele Jahrtausende bevor er anfing Zeichnung oder skizzieren. Die Entdeckung einer 100.000 Jahre alten "Lackierwerkstatt" in der Blombos Höhle in Südafrika – komplett mit verschiedenen Ockern, Knochen, Holzkohle, Schleifsteinen und Hammersteinen, Abalone-Muschelbehältern und Mischgefäßen, aber ohne Anzeichen einer gleichzeitigen Höhlenmalerei – legt nahe, dass die Pigmente für diese Zwecke verwendet wurden Körperbemalung und gesichtsmalerei, anstatt Höhlenkunst. Gleiches gilt für archäologische Stätten in Australien, wie die Arnhem Land Rock Shelter Malakunanja II (53.000 v.Chr.) Und Nauwalabila 1 (53.000 v.Chr.), In denen gebrauchte Klumpen von rotem Ockerpigment entdeckt wurden, aber keine Anzeichen dafür Felskunst der Aborigines. Mit anderen Worten, zu der Zeit, als moderne Menschen damit begannen, die ersten zu erschaffen prähistorische Kunst, eine vernünftige Minderheit von ihnen hätte Erfahrung in der Beschaffung, Extraktion und Mischung von Pigmenten für die persönliche Dekoration, wenn sonst nichts. In seinem Buch "Die Kunst des prähistorischen Menschen in Westeuropa" beschreibt der Altsteinzeitforscher Andre Leroi-Gourhan (1911-86), wie die Böden von steinzeitlichen Höhlen und Felsunterkünften üblicherweise mit einer Schicht von bis zu acht Ockerrot imprägniert wurden Zoll tief. Man ließ keinen Zweifel daran, dass die Aurignacier ihre Körper, ihre Tierhäute und ihre Speere färbten, und dass Ocker tatsächlich zu dekorativen Zwecken in jedem Aspekt ihres häuslichen Lebens verwendet wurde.
Wie hat der Steinzeitmensch seinen Einsatz von Farbpigmenten verbessert?
Die meisten prähistorischen Künstler hätten jedoch am Arbeitsplatz gelernt. Ihr erster Höhlenmalerei wäre monochrom gewesen, aus Erde oder Holzkohle hergestellt und mit rohen Bindemitteln wie Speichel oder tierischem Fett gemischt. Viele sind zweifellos verblasst oder haben neuere Gemälde überlagert bekommen. Eine größere Anzahl ist wahrscheinlich ganz verschwunden. Selbst Steinzeitmaler, die Erfahrung mit Pigmenten hatten, hätten ihre Methoden verbessern müssen, da viele der Farben und Farbtöne, die zum Färben von Körpern, Gesichtern und Haaren verwendet wurden, aus tierischen und pflanzlichen Quellen stammten und nur kurzfristig wirksam waren. Künstler brauchten Zeit und Erfahrung, um auf Pigmente auf Mineralbasis umzusteigen, die nicht verblassten, sondern erst am Ende Aurignacian Kunst (ungefähr 40.000-25.000 v. Chr.) fast alle Rock Kunst wurde mit mineralischen Materialien aus Eisenoxid, Mangan und Kaolin durchgeführt. Es wurde auch Zeit benötigt, um die Verwendung von "Bindemitteln" – Additiven (wie tierische Fette), die zum Binden der Farbe und zum Anhaften an der zu lackierenden Oberfläche benötigt werden – und "Streckmitteln" – Additiven (wie zerkleinerten Knochen), die der Farbe helfen, zu beherrschen um eine größere Oberfläche abzudecken.
In der französisch-kantabrischen Region, die traditionell als "das" Zentrum von Paläolithische Kunst Höhlenmalereien sind in der Regel rot oder schwarz. Die roten Farben bestanden aus Eisenoxiden wie Hämatit. Die schwarzen Farben bestanden entweder aus Mangandioxid oder Holzkohle. Einige Künstler verließen sich auf Vorbereitungen Skizzierung, entweder durch a Kohlezeichnung oder durch Gravieren eines Umrisses in die Felsoberfläche. Andere fingen sofort an zu malen. Zunächst trugen sie das Pigment mit den Fingern oder mit einer Art „Malblock“ aus Moos oder Flechten auf. Als nächstes entwickelten sie Pinsel aus verschiedenen Tierhaartypen oder „Buntstifte“ aus festen Pigmentklumpen. (Hinweis: In Australien sehen die feinen Details in Bradshaw Gemälde wird vermutet, dass sie mit Federkielen aufgetragen wurden.) Schließlich versuchten sie, Pigmente durch Röhren aus ausgehöhlten Tierknochen oder Schilf auf die Gesteinsoberfläche zu blasen.
Wie sind prähistorische Maler zu ihren Farben gekommen?
Steinzeitkünstler verließen sich auf verschiedene Arten von Material, um die Farbe für ihre Malerei. Tonocker war das Hauptpigment und lieferte drei Grundfarben: Gelb, Braun und zahlreiche Rottöne. Für Schwarzpigmente verwendeten Künstler typischerweise entweder Mangandioxid oder Holzkohle oder verbrannte Knochen (bekannt als Knochenschwarz). Für das Weißpigment verwendeten sie Kaolin oder gemahlenen Calcit (Limettenweiß). Diese Farbstoffe wurden zuerst zu Pulver zermahlen (unter Verwendung von tierischen Schulterknochen als Mörser) und dann mit Höhlenwasser (reich an Calciumcarbonat), Gemüsesaft, tierischen Fetten, Blut, Knochenmark, Eiweiß und Urin gemischt, um das Anhaften an der Höhle zu erleichtern Wand. Darüber hinaus verwendeten sie Füllstoffe wie Feldspat und Biotit oder gemahlenen Quarz und Calciumphosphat (aus zerkleinertem Tierknochen), um Pigmente zu sparen, die Farbe fester an der Höhlenwand zu haften und Farbrisse zu vermeiden beim trocknen.
Woher haben prähistorische Künstler ihre Pigmente?
Fast alle in Höhlen verwendeten Farbpigmente stammen aus lokaler Produktion. Wo Höhlengruppen existierten, wie in der Dordogne im Südwesten Frankreichs, hätten die Besatzungskünstler die gleichen Minen für ihre Pigmente verwendet. Und als Steinzeitmaler entdeckten, dass Pigmente aus erdigen Eisenoxidvorkommen nicht so schnell verblassen wie aus tierischen und pflanzlichen Quellen stammende Farben, bemühten sie sich, eine gute Versorgung mit diesen Farbstoffen zu finden: Die Mehrzahl der prähistorischen Siedlungen weist Anzeichen von Bränden auf -verwendete Spuren, die zu Hämatitminen oder Gräben führen, in denen solche Pigmente erhalten wurden. Ausgrabungen in der Nähe des Lascaux-Höhlenkomplexes lassen beispielsweise vermuten, dass paläolithische Künstler bis zu 40 km weit gereist sind, um eine zuverlässige Quelle für Pigmente zu finden.
In der Kunst der Aborigines verwendete Pigmente
Es gab nur vier Farben in der Palette der australischen Ureinwohner; roter Ocker, gelber Ocker, Porzellanerde, Holzkohle. Seine Palette wurde im Norden viel benutzt und nahm ab, als er weiter nach Süden ging; es war anscheinend im Südwesten unbekannt. Es ist ungewiss, ob diese Abwesenheit auf einen Mangel an Ocker zurückzuführen ist. Erdige Tonpigmente waren auf dem gesamten Kontinent ungleich verteilt. aber der Australier, der sehr wenig gereist war, machte Ausflüge, um das wertvollste von allen zu erhalten, rotes Ocker. Die Pigmente wurden zuerst verwässert; dann verbreitete der Künstler mit seinem Finger oder einem Stück ausgefranstem Holz, das als Pinsel verwendet wurde, die Hintergrundfarbe, im Allgemeinen gelb-ocker. Nach dem Trocknen zeichnete er auf diesem Hintergrund eine breite rote Linie oder ein anderes Motiv wie die Pfote eines Emus nach. Auf diese Weise verzierte er Höhlenwände und -decken sowie Haushaltsgegenstände wie den Griff eines Werkzeugs, ein Holzbecken oder ähnliche Utensilien. Diese Kunst, rote, schwarze oder weiße Linien auf gelbem Grund zu organisieren, erforderte eine eigene Technik; denn es war eine Form der Sprache.
Pigmente, die in der alten afrikanischen Kunst verwendet werden
Die prähistorische Farbpalette, die die Buschmannkünstler in der afrikanischen Höhlenmalerei verwendeten, bestand hauptsächlich aus Erdpigmenten. Rottöne und Brauntöne aus Bole oder Hämatit; Gelb, Orange und Rot von Ocker; weiß aus Zinkoxid; blau von Eisen und Kieselsäure; Schwarze aus Holzkohle oder Ruß. Das in Afrika verwendete blaue Pigment ist besonders ungewöhnlich und kommt in der parietalen Kunst Europas nicht vor.
Welche Farben verwendeten Steinzeitmaler?
Fast alle von Künstlern der Altsteinzeit verwendeten Farben basieren auf Mineraloxid (entweder Eisen oder Mangan) oder Kohlenstoff (meistens Holzkohle). So wurde ihre begrenzte Palette aus drei Grundfarben hergestellt: Rot, Schwarz und Gelb. Schwarze wurden aus Manganerzen und Holzkohle gewonnen; Die Rottöne, Gelbtöne und Brauntöne stammten von Limoniten und Hämatiten (Ocker und Siena) in einem Bereich von rotbrauner bis strohfarbener Farbe. Rotviolette Töne waren wahrscheinlich das Ergebnis von natürlichem Eisenperoxid, das langsam und natürlich in violettes Oxid umgewandelt wurde.
Die wichtigsten Farbpigmente
Hier sind die fünf wichtigsten Pigmente auf Mineralbasis aufgeführt, die in verwendet werden parietale Kunst während der Steinzeit.
Ocker (auch Hämatit oder Hämatit, Eisenoxid oder Limonit genannt)
Ocker ist eine Mischung aus feinem Ton und Eisenoxid, die in verschiedenen Farben erhältlich ist, darunter Gelb, Rot, Orange und Braun. Gelber Ocker erhält seinen Farbton von einem Eisenoxyhydroxidmineral, Goethit; roter Ocker erhält seinen roten Farbton von seinem Gehalt an Hämatit; Braunocker erhält seinen charakteristischen Farbton aus Mangan. Limonit, der Eisenhydroxid enthält, ist der Hauptbestandteil aller Ockerpigmente. Wenn Limonit erhitzt wird, wandelt es sich in rötlichen Hämatit um und wird zu rotem Ocker. Ocker war bis vor 300.000 Jahren das erste Farbpigment, das von prähistorischen Menschen am Standort Twin Rivers in Sambia verwendet wurde. Ocker, auch bekannt als Hämatit, ist auf der ganzen Welt verbreitet und wurde in fast allen Altsteinzeit-, Mittelsteinzeit- und Jungsteinzeitkulturen als Farbe für Höhlenbilder, Keramik, den menschlichen Körper und verschiedene Artefakte verwendet. In den Höhlen von Pech Merle, Altamira und Lascaux wurden gelbe und rote Ockerpigmente gefunden, um nur einige Beispiele zu nennen.
UMBER
Umber, ein erdiges Pigment, normalerweise braun oder rotbraun, enthält sowohl Eisenoxid als auch Manganoxid. Es ist typischerweise dunkler als die anderen Erdpigmente Ocker und Siena, obwohl sein genauer Farbton von der Menge an Eisenoxid und Mangan abhängt, die es enthält: Je mehr Mangan, desto dunkler ist es. Beim Erhitzen färbt sich roher Umber dunkler braun, was als verbrannter Umber bezeichnet wird.
SIENNA
Sienna ist leichter als Umber und ein weiteres Erdpigment, das sowohl Eisenoxid als auch Manganoxid enthält. Im rohen Zustand ist es gelbbraun und wird als rohe Siena bezeichnet. Beim Erhitzen verwandelt es sich teilweise in Hämatit und wird zu einer rotbraunen Farbe, die als verbrannte Siena bekannt ist.
MANGAN
Tests an einigen der parietalen Kunstwerke in Lascaux haben ergeben, dass Steinzeitkünstler ihre "schwarzen" Farben aus einer Reihe von Manganoxiden bezogen haben, darunter: tiefschwarzer Mörtel, bräunlich-schwarzer Hausmannit und dunkles Stahlgrau bis Schwarz Manganit sowie der seltenere dunkelbraune oder bräunlich schwarze Todorokit und Birnessit. Interessanterweise sind keine Vorkommen dieser Mineralien in der Höhle bekannt, was darauf hindeutet, dass die Vorräte aus mehr als 250 km entfernten Minen stammen könnten.
KAOLIN
Kaolin (auch Porzellanerde oder Kaolinit genannt), das nach den Städten Gaoling oder Kao-Ling in der chinesischen Provinz Jiangxi genannt wird, ist eines der häufigsten Mineralien der Welt. Häufig verwendet als weißes Farbpigment in Steinzeitkunst Es ist ein weiches, erdiges, weißes Mineral, gelegentlich rostfarben durch einen höheren Eisenoxidgehalt. Durch Erhitzen von Kaolin-Ton erhöhten Steinzeitkünstler den Weißgrad und die Härte.
Wichtige Stätten der prähistorischen Höhlenmalerei
Höhlenmalereien von El Castillo (ca. 39.000 v. Chr.)
Monte Castillo, Puente Viesgo, Kantabrien.
Dieses Tierheim hat die älteste Höhlenmalerei der Welt (Handschablonen und Drucke).
Siehe auch: Früheste Kunst um die Welt.
Fumane Höhlenmalereien (ca. 35.000 v. Chr.)
Lessini Hills, Verona, Italien.
Dieser Felsenschutz ist bekannt für seine rotockerfarbenen Tierbilder und eine anthropomorphe Figur. Diese Bilder sind die ältesten der Welt Figurenbilder.
Chauvet Höhlenmalereien (ca. 30.000 v. Chr.)
Ardèche-Schlucht, Aigueze, Frankreich.
Chauvet hat die schönsten Tierbilder der Welt aus der Zeit der Aurignacier.
Grotte des Deux-Ouvertures (Höhle mit zwei Öffnungen) (ca. 28.000-26.000)
Ardèche-Schlucht, Aigueze, Frankreich.
Bekannt für seine gravierten Figuren von Mammuten und Auerochsen.
Nawarla Gabarnmang Rock Shelter Kohlezeichnung (26.000 v. Chr.)
Arnhem Land, Northern Territory, Australien.
Älteste kohlenstoffhaltige Höhlenmalerei in Australien.
Hinweis: Weitere Aborigines-Gemälde finden Sie unter: Ubirr Rock Art in Arnhem Land (ca. 30.000 v. Chr.); und vor der Mündung Kimberley Rock Art (ca. 30.000 v. Chr.) in der nördlichsten Region Westaustraliens.
Cosquer Höhlenmalereien (ca. 25.000 v. Chr.)
Marseille, Frankreich.
Bekannt für seine Handschablonen Rock Art und andere Schilder vom Typ Placard.
Pech-Merle Höhlenmalereien (ca. 25.000 v. Chr.)
Midi-Pyrenäen, Frankreich.
Weltberühmt für seine dramatischen Bilder von Dappled Horses.
Le Placard Cave (ca. 17.500 v. Chr.)
La Rochefoucauld, Frankreich.
Bekannt für seine Aviform Piktogramme, bekannt als "Placard Type" Zeichen.
Lascaux Höhlenmalereien (ca. 17.000 v. Chr.)
Dordogne, Frankreich.
Lascaux ist weltberühmt für seine "Hall of the Bulls" und den "Shaft of the Dead Man" und enthält berühmte Bilder wie den "Great Black Bull", das "Unicorn" und den "Bird Man". Stellt den Höhepunkt von dar Solutrean Kunst und zusammen mit Altamira ist es eine der größten Stätten der steinzeitlichen Farbmalerei.
Altamira Höhlenmalereien (34.000-15.000 v. Chr.)
Antillana del Mar, Spanien.
Bekannt sowohl für seine abstrakten Zeichen (ca. 34.000) als auch für seine prächtigen mehrfarbigen Deckenbilder von Bisons (ca. 15.000), gilt es als das größte Beispiel dafür Französisch-kantabrische Höhlenkunst während der Magdalenian Ära.
Niaux-Höhle (13.000-11.000 v. Chr.)
Pyrenäen, Frankreich.
Am spektakulärsten Magdalene Kunst nach Altamira, Font-de-Gaume.
Rouffignac Höhle Kunst (ca. 11.000 v. Chr.)
Dordogne, Frankreich.
Bekannt für seine monochromen Tierzeichnungen mit schwarzen Konturen.
Adblock bitte ausschalten!
Wenn Sie einen grammatikalischen oder semantischen Fehler im Text bemerken, geben Sie diesen im Kommentar an. Vielen Dank!
Sie können nicht kommentieren Warum?