Michelangelos Porträt, das in der National Gallery of London ausgestellt ist, ist möglicherweise eine Fälschung Automatische übersetzen

Wir haben zuvor über eine ungewöhnliche Ausstellung in der National Gallery of London (National Gallery) geschrieben, die die kreative Partnerschaft des großen Michelangelo (Michelangelo) und seines Schülers Sebastiano del Piombo (Sebastiano del Piombo) hervorheben soll. Die Ausstellung sorgte für große Kontroversen, und in letzter Zeit gab es auch einen Skandal. So wurde letzte Woche in The Times ein Artikel von Charles Hope, einem ehemaligen Direktor des Warburg-Instituts an der Universität von London, veröffentlicht, in dem der Autor erklärte, dass das Porträt von Michelangelo auf der Ausstellung präsentiert und dem Pinsel von Sebastiano zugeschrieben werde (ca. 1518-20), ist eigentlich eine Fälschung der 1950er Jahre.

Lassen Sie uns versuchen, die Vor- und Nachteile dieser Version abzuwägen.

Betrachten Sie zunächst eine Reihe unbestreitbarer Tatsachen:

1. Das Porträt zeigt Michelangelo.

2. Er hält ein Buch mit Zeichnungen in den Händen, die als Leitfaden für das Studium der menschlichen Anatomie dienen. Diese Zeichnungen entsprechen heute der Abhandlung von Bartolomeo Passarotti, die sich im Fitzwilliam Museum befindet, und sind wiederum eine exakte Kopie der verlorenen Originalstudie der Anatomie von Michelangelo selbst. Wir sehen die Verbreitung des Buches, das zwei Zeichnungen enthält, die in ihrer Zusammensetzung, Position und Ausrichtung auf dem Blatt von Passarotti völlig übereinstimmen.

3. Zum Zeitpunkt des Verkaufs in der Wiener Dorotheum-Auktion im Jahr 2001 wurde das Werk dem Pinsel von Passarotti zugeschrieben.

4. Röntgenaufnahmen zeigten, dass das Gemälde 1518 von Andrea del Sarto auf das Werk von Madonna und Kind mit Johannes dem Täufer gemalt wurde. Das Original befindet sich heute in der Galleria Borghese in Rom und ist viel größer als das von Michelangelo Porträt.

5. Die Pose des Künstlers auf dem Bild ist fast identisch mit dem Porträt von Francesco Arsilli, das um 1522 von Sebastiano gemalt wurde.

6. Auf der Rückseite der Tafel befindet sich ein Wachssiegel, das die Ausfuhr von Gemälden aus dem päpstlichen Staat ermöglicht, die für Kunstwerke in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts obligatorisch sind und nicht früher als 1646 datiert wurden.

7. Der Zustand des Porträts war nicht perfekt; Ein Teil davon wurde restauriert und neu gestrichen.

Nun geben wir Argumente an, die indirekt die Theorie der Fälschung bestätigen

1. Das Bild erschien erst 1960. Es gibt keine Informationen darüber, wo sie vorher war.

2. Hope behauptet, es wäre "undenkbar", wenn Sebastiano das Werk eines sehr berühmten Zeitgenossen übermalte.

3. Das originale Wachssiegel, mit dem Sie das Bild logischerweise exportieren können, sollte eher der Arbeit von del Sarto zuzuordnen sein, wahrscheinlich eine Kopie eines größeren Bildes, das die Madonna darstellt. Hope glaubt, dass es seltsam wäre, irgendwo ein Porträt des bereits berühmten Michelangelo aufzunehmen, das jeder bereits "persönlich" kannte. Daher ist es wahrscheinlich, dass der Fälscher für seine Fälschung eine alte Tafel erworben hat, die zu der Zeit gehört, die er benötigt.

4. Die Position des Körpers und der Hände von Michelangelo im Porträt stimmt vollständig mit der Position im wenig bekannten Porträt von Arsilli überein. Und das deutet darauf hin, dass die Pose einfach kopiert wurde. Es ist schwer anzunehmen, dass Sebastiano, der einen Lehrer darstellt, seine Pose von seinem anderen Porträt kopiert hat.

5. Der Kragen im Porträt entspricht theoretisch nicht der Mitte des 16. Jahrhunderts getragenen Kleidung.

Die Echtheit des Bildes ist noch nicht bewiesen. Aufgrund der Untersuchungen kann jedoch festgestellt werden, dass die Zusammensetzung der für das Porträt verwendeten Pigmente in vollem Umfang mit der Datierung von 1518 übereinstimmt und die Technik des Aufbringens von Farben typisch ist Sebastiano.

Es wäre möglich, die Tatsache zu erklären, dass ein Werk auf einem Werk von Andrea del Sarto aufbaut, vorausgesetzt, dass das Gemälde sowohl von Andrea als auch von Sebastiano, Pierfrancesco Borgherini, nicht gemocht wurde. Sie hätte Sebastiano durchaus bitten können, die Komposition nach der Skizze von Michelangelo umzuschreiben, die er für eine andere Madonna del Piombo angefertigt hatte. Dann konnte Sebastiano die Arbeit seines "florentinischen Rivalen" sehr gut übermalen.

Was den Kragen von Michelangelo betrifft, so wurde dieser Teil des Porträts möglicherweise retuschiert, und er ist auf jeden Fall zu klein, um anhand dieses Details globale Rückschlüsse auf die Echtheit des Bildes zu ziehen.

Handelt es sich also bei dem Porträt Michelangelos um eine Fälschung, so hat der Künstler, der es ausgeführt hat, große Sorgfalt darauf verwendet, dies nur schwer nachzuweisen.

Anna Sidorova © Gallerix.ru