"St. Jerome" Parmigianino - eine Fälschung? Die Untersuchung des Skandals um die Fälschung von Gemälden geht weiter

PARIS Das Gemälde „Heiliger Hieronymus“ (Heiliger Hieronymus) , das Parmigianino zugeschrieben wird, ist möglicherweise in einen aufsehenerregenden Skandal verwickelt, an dem private Sammler, ein großes Auktionshaus und renommierte Museen beteiligt sind. Es besteht Grund zu der Annahme, dass das Gemälde eine Fälschung ist.

Der Skandal um die Liste der Gemälde, zu denen dieses Werk gehörte, hat den Kunstmarkt vor kurzem überrascht und die Existenz eines großen Netzes von Fälschern aufgedeckt. Die Ermittlungen, die derzeit von der französischen Polizei geführt werden, laufen seit dem Sommer dieses Jahres. Der Fall betrifft den bedeutenden französischen Sammler und Kunsthändler Giuliano Ruffini (Giuliano Ruffini). Auf der Liste der Fälschungen standen berühmte Gemälde, die zuvor unter anderem als Werke von Lucas Cranach dem Älteren (Lucas Cranach Elder) und Gentileschi (Gentileschi) identifiziert wurden. Eine Reihe bedeutender Galerien und Experten beteiligen sich an den Ermittlungen. Gemeinsam mit der Polizei wollen sie eine Geschichte aufklären, die der größte Betrug der letzten 100 Jahre zu werden verspricht. Insgesamt stehen 25 Gemälde im Wert von 220 Millionen Euro unter Verdacht.

Parmigianino - Der heilige Hieronymus

„Der Heilige Hieronymus“, dessen Echtheit angezweifelt wird, wurde 2008 bei einer Auktion von Sotheby’s für 850.000 $ als Werk eines Künstlers aus dem Umkreis Parmigianinos verkauft. Im Jahr 2014 lieh der private Sammler, dem das Gemälde gehörte, es dem Metropolitan Museum of Art für eine Ausstellung, die im April desselben Jahres begann und im darauffolgenden Februar endete. Ein Sprecher des Metropolitan Museums erklärte gegenüber Art Newspaper, dass das Werk vor der Ausstellung von Restauratoren der Gemäldeabteilung gründlich untersucht worden sei, die zusätzlich andere Experten für Parmigianinos Werk eingeladen hätten. Das einzige, worüber sich die Experten damals stritten, war, ob Parmigianino selbst oder einer seiner Anhänger der Autor war.

Die Auktion muss nun eine Reihe von Tests durchführen, darunter ein Infrarot-Reflektogramm (eine Technik, die den Zugang zum Hauptteil der Zeichnung ermöglicht) und eine vollständige Analyse der verwendeten Pigmente. Sotheby’s war nicht das erste Mal in einer Situation, in der sich das versteigerte Bild als Fälschung herausstellte. Eine ähnliche Situation ereignete sich vor ein paar Jahren mit einem Gemälde, das dem niederländischen Porträtisten Frans Hals zugeschrieben und für 9,4 Millionen Euro an den amerikanischen Sammler Richard Herden verkauft wurde. Damals war es die Analyse der Farbe durch führende Experten von Orion Analytical, die im Auftrag der Auktion arbeiteten, die den Schluss zuließ, dass das Gemälde tatsächlich eine Fälschung ist. In der Farbe wurden synthetische Stoffe gefunden, die erst im zwanzigsten Jahrhundert gewonnen wurden und die natürlich nicht auf dem Gemälde sein konnten, das vor 300 Jahren gemalt wurde. Die Auktion war gezwungen, das Geld an den Käufer zurückzugeben. Interessanterweise hat der frühere Besitzer der Hals-Fälschung dem Auktionshaus nie eine Entschädigung gezahlt, sondern behauptet, das Gemälde sei echt, und verlangt zusätzliche Gutachten.

Der Skandal um die Fälschungen hat die Arbeit der wichtigsten Museen der Welt - des Metropolitan, der National Gallery in London und des Louvre in Paris - unter Verdacht gestellt. Experten befürchten, dass weitere Ermittlungen für viele schwerwiegende rechtliche und finanzielle Folgen haben könnten.

Bevor „Saint Jerome“ 2008 erstmals in Auktionskatalogen auftauchte, wurde das Gemälde in mindestens neun Artikeln und Büchern erwähnt. In einigen dieser Artikel wurde Parmigianino als Autor des Gemäldes genannt, in anderen ein unbekannter Künstler. In einem Artikel in Prospettiva schlägt Mario Di Giampaolo, ein Experte für die Kunst des 16. Jahrhunderts, vor, dass das Gemälde höchstwahrscheinlich um 1530 in Bologna gemalt wurde. Der Experte bringt es mit zwei anderen Gemälden in Verbindung, die zur gleichen Zeit und in derselben Stadt entstanden sind. Di Giampaolos Theorie löste eine hitzige Debatte unter Historikern aus, wobei einige sie unterstützten und andere sie in Frage stellten.

Die Feststellung der Urheberschaft eines Kunstwerkes ist bekanntlich keine exakte Wissenschaft. „Unabhängig von der Urheberschaft ist der Heilige Hieronymus „aufgrund seiner hohen Qualität, seiner technischen Virtuosität und seiner emotionalen Kraft ein außergewöhnlich gutes Beispiel für den Manierismus in Norditalien im 16. Jahrhundert“ - so wird das Gemälde in einem der Artikel charakterisiert. Die heutige Debatte dreht sich jedoch weniger um die Urheberschaft als um die Authentizität des Gemäldes.

Giuliano Ruffini, ein Sammler und ehemaliger Besitzer des Gemäldes, behauptet, dass es authentisch ist, und erklärt gleichzeitig, dass diejenigen, die für die Zuschreibung des Gemäldes verantwortlich sind, vor allem Kunsthistoriker, Galeristen und Restauratoren sind.

Anna Sidorova © Gallerix.ru