„Die kürzeste Nacht“ von Roald Nazarov, Zusammenfassung Automatische übersetzen

„Die kürzeste Nacht“ ist eine Sammlung von vier Theaterstücken des Leningrader Dramatikers Roald Wiktorowitsch Nasarow, die 1973 von Sowetski Pisatel veröffentlicht wurde. Das Buch enthält neben „Die kürzeste Nacht“ auch „Zufällige Begegnungen“, „Hallo, Krymow“ und „Tochter“. Alle vier Texte kreisen um einen direkten moralischen Konflikt, in dem das persönliche Schicksal mit Pflicht, Kriegserinnerungen, Arbeit und familiären Entscheidungen in Konflikt gerät.

Die kürzeste Nacht

Das erste Stück schildert eine einzige Nacht im Leben von Alexei Weresow. Er wird zu seinem älteren Kameraden Matwejew gerufen und erfährt, dass Grischa, Alexeis enger Freund, bei einem gefährlichen Einsatz ums Leben gekommen ist. Nun muss Alexei selbst dessen Position einnehmen. Er darf ablehnen, hat aber kaum Zeit zum Nachdenken: Matwejew gibt ihm zwölf Stunden, um seine Angelegenheiten zu regeln. Alexei darf seinen Angehörigen jedoch nicht die Wahrheit sagen.

Unmittelbar nach dem Gespräch wird Ljusja, Grischas Witwe, ins Büro gebracht. Alexej kennt sie schon lange und ist sich sicher, dass sie ihren Mann nicht geliebt hat. Er gibt ihr unvermittelt die verschlüsselte Nachricht über seinen Tod zu lesen. Ljusja glaubt sie zunächst nicht, dann aber erhebt sie bösartige Anschuldigungen: Sie beschuldigt Grischas Freunde, ihn in den Tod geschickt zu haben, während sie selbst überlebt haben. Dieser Zusammenbruch führt zu Verwirrung, und Matwejew geleitet sie aus dem Büro.

Alexejs ganzer Abend vergeht wie im Flug, nur noch der Versuch, etwas zu erledigen, das er schon so lange aufgeschoben hat. Er ruft zu Hause an und erfährt, dass seine Frau Natascha noch immer im Notfalleinsatz ist und sein Sohn Aljoschka seit drei Tagen nach einem Streit mit seinem Vater verschwunden ist. Alexej geht mit Gladiolen für Natascha zur Rettungswache, trifft dort aber nur eine Krankenschwester an. Von ihr erfährt er, dass Natascha in das abgelegene Dorf Perwomajski gefahren ist und eine junge Stimme nach ihr ruft. Es stellt sich heraus, dass es Aljoschka war.

Alexej besucht daraufhin Kostja. Dort versucht er sich mit Cognac abzulenken, erfährt, dass Roman, ihr ehemaliger Freund von der Front, im Dorf angekommen ist, und unternimmt vergebliche Versuche, einen Brief an seine Mutter zu schreiben. Schließlich beschließt er, sie über den Gemeinderat im Dorf anzurufen. Das Gespräch ist quälend: Seine Mutter ist schwerhörig, fragt aber dennoch nach Natascha, ihren Enkelkindern und der Ankunft ihres Sohnes. Alexej verspricht zu kommen, obwohl er weiß, dass er sein Versprechen vielleicht nicht halten kann.

Gleichzeitig spitzt sich ein Familienkonflikt mit seinem Sohn zu. Kostja gibt zu, Aljoschka gesehen und ihn zu Ljusja gebracht zu haben. Alexej geht dorthin. Zuvor sieht der Zuschauer Ljusjas Gespräch mit Aljoschka: Dieser ist nach einem Streit mit seinem Vater über einen Ausflug zum staatlichen Gut, um Kartoffeln zu pflücken, von zu Hause weggelaufen. Aljoschka sieht sich weder als Feigling noch als Deserteur: Er ging, weil niemand die Studenten auf dem staatlichen Gut wirklich wollte, ihre Arbeit niemandem nützte und er Zeitverschwendung als erniedrigend empfindet. Er hat sich jedoch bereits ein Ticket gekauft und beschlossen, allein zurückzufahren, obwohl er immer noch mit seinem Vater uneins ist.

Als Alexei zu Ljusja kommt, ist sein Sohn verschwunden. Ljusja, die nach Grischas Tod allein zurückgeblieben ist, weigert sich plötzlich, Alexei gehen zu lassen. Zum ersten Mal im Stück wird deutlich, dass hinter ihrer nervösen Wut Leere und echter Schock verborgen liegen. Alexei zwingt sie, eine alte Schreibmaschine hervorzuholen und beginnt, Zeile für Zeile Gedichte zu diktieren, als könne die mechanische Arbeit eine Frau wieder zum Leben erwecken. Erst während dieses Diktats bricht Ljusja schließlich zusammen und beginnt zu weinen.

Danach eilt Alexej zum Bahnhof und erreicht gerade noch die Abfahrt des Zuges. In einem kurzen Gespräch mit Aljoschka versöhnen sie sich nicht vollständig, doch sein Vater setzt seinen Sohn nicht länger unter Druck und hält ihm keine Predigten mehr. Er rät ihm lediglich, seiner Mutter eine Postkarte zu schreiben, und schenkt ihm unerwartet Grischas Uhr – ein Geschenk, das ihn nun nicht mehr an den Gebrauchtwarenmarkt, sondern an den Wert der Zeit und der Schulden erinnern soll. Aljoschka kehrt zum Gutshof zurück, und Alexej bleibt allein auf dem Bahnsteig zurück.

Die Folge „Die Nachtlinie“ endet mit einer weiteren Begegnung – mit Roman. Er kommt zu Alexeys Wohnung und verlangt eine Antwort: Wer ist er jetzt für seine ehemaligen Freunde – ein Feind oder jemand, mit dem sie reden können? Eine alte Wunde bricht auf: 1952 schwieg Roman, als Alexey verfolgt und der Pseudowissenschaft beschuldigt wurde. Alexey sagt, Roman sei damals für ihn verschwunden. Roman rechtfertigt sich nicht vollständig, gibt aber zu, dass er all die Jahre mit dem Gefühl gelebt hat, von seinen früheren Freundschaften abgeschnitten zu sein, und dass er jedes Jahr am 9. Mai Telegramme an seine Kameraden geschickt hat.

Als Natasha endlich von ihrem Anruf zurückkehrt, empfängt Alexej sie wie einen Mann, der fast fort war. Er verschweigt ihr die Wahrheit und gibt die bevorstehende Reise als Geschäftsreise aus. Er spricht über Roman, seinen Sohn und den Brief, der bald ohne ihn eintreffen wird. Natasha, die nichts davon ahnt, packt seinen Koffer. Am nächsten Morgen verkündet eine Stimme aus dem Off, dass sein Platz in der Reihe nicht leer bleiben darf. Im Finale wird Alexej zu einer fast stummen Figur der Pflicht: Alle außer ihm treten auf und beschreiben kurz ihre Rolle in seinem Leben. Ganz am Ende erscheint Alexej allein, mit einem Koffer und einer Zigarette.

"Zufällige Begegnungen"

Das zweite Stück beginnt an einem kleinen Bahnhof. Fjodor Dubrow, der gerade nach drei Jahren Haft wegen Diebstahls entlassen wurde, wird vom Schaffner aus dem Wartesaal gedrängt. Dieser rät ihm, sich beim Bauleiter Sinjajew zu bewerben. Fjodor hat es bereits versucht und wurde abgelehnt. Im selben Moment verlässt Vera, ein sechzehnjähriges Mädchen, das ihren Cousin Wolodja Nikitin, einen Arzt in einem nahegelegenen Dorf, besuchen will, den Bahnhof. Sie ist allein, trägt schwere Koffer und ist fest davon überzeugt, dass alles gut gehen wird.

Fjodor nimmt widerwillig ihre Sachen, und sie gehen zum Dorf. Vera ist redselig, naiv und sehr gutgläubig: Unterwegs erzählt sie ihm, dass sie nach dem Gewinn eines Anleihenpreises von zu Hause weggelaufen ist und ihrem Bruder Schulbücher, alte Kleidung, Hefe und sogar ein kaputtes Bügeleisen mitbringt. Fjodor ist unhöflich, hungrig und misstrauisch, doch Vera vertreibt ihm allmählich seine frühere Härte. Sie gibt ihm zu essen, lässt ihm ihre Uhr und ihr Geld da, während sie sich am Fluss wäscht, und sieht in ihm keine Bedrohung mehr.

Im Dorf erwartet sie ein schwerer Schlag. Die Vermieterin des Hauses, in dem Dr. Nikitin ein Zimmer gemietet hatte, berichtet, dass Wolodja vor zwei Wochen endgültig weggezogen sei. Nyurka aus dem Krankenhaus, scharfzüngig und wütend, fügt hinzu, der junge Arzt habe sich angeblich mit seinen Vorgesetzten zerstritten, sei eifersüchtig auf den alten Dr. Rebrow gewesen und habe sich einfach aus dem Staub gemacht. Vera glaubt ihnen kein Wort und weiß nicht, was sie tun soll. Fjodor bringt sie zu Klava, einer alten Bekannten, die er einst liebte. Hier erwartet ihn der nächste Schock: Klava ist seit Langem verheiratet, erwartet ein Kind und lebt mit demselben Sinjajew zusammen, der Fjodor die Baustelle verweigert hatte.

Klava nimmt Vera schließlich für ein paar Tage auf und versucht, Fjodor zu helfen. Sie bittet ihren Mann, ihm zumindest eine Arbeit als Handwerker zu besorgen, doch Sinjajew weigert sich. Er erinnert sich an Fjodor als einen Mann mit Vorstrafen und will kein Risiko eingehen. Unterdessen wird noch etwas anderes deutlich: Sinjajew spielt heimlich ein Spiel mit der Friseurin Fajetschka, die ihm Zettel schreibt und ihn bei Verabredungen erwartet. Als Fjodor Sinjajew in Klavas Haus zur Rede stellt, verliert er die Beherrschung und schlägt ihn.

Vera erfährt unterdessen die Wahrheit über Fjodor. Sie belauscht ein Gespräch zwischen Klava und Sinjajew über seine Vergangenheit und ist zunächst schockiert, eilt aber fast sofort zu Fjodor. Sie lässt ihn nicht im Stich; stattdessen teilt sie ihr restliches Geld und versucht, ihm seinen Anteil als Leidensgenossen aufzudrängen. Fjodor ist von diesem Mitleid beleidigt, Vera wird wütend, wirft das Geld auf eine Bank und rennt davon. Doch erst danach ist die Verbindung zwischen ihnen keine flüchtige mehr, sondern eine tiefe, innere Verbundenheit.

Die Handlung teilt sich nun in zwei parallele Stränge. Der erste dreht sich um Dr. Nikitin. Vera trägt einen Brief von einer gewissen Ivaneeva bei sich, den sie für einen Brief von der alten Geliebten ihres Bruders hält. Klava enthüllt nach und nach eine andere Geschichte: Nikitin ging nicht aus Neid, sondern nach einem Streit mit Rebrov, der Patienten Geld und Essen wegnahm. Vera erkennt zum ersten Mal, wie leicht man die Taten anderer verdrehen kann. Der zweite Strang dreht sich um Sinyaev. Vera erhält eine Nachricht von Faechka, in der sie nach Krutoy Bereg eingeladen wird, und Sinyaev überzeugt sie absichtlich davon, dass es eine Nachricht von Fjodor ist. In dieser Nacht träumt Vera, dass Fjodor ihr seine Liebe gesteht.

Am Morgen holt Onkel Pavel Vera ab. Er hat ihr Telegramm bereits erhalten und Wolodyja ausfindig gemacht: Dieser hat eine Stelle als Bezirksarzt in ihrer Heimatstadt gefunden. Vera muss nun für die Rückreise packen. Am Bahnhof liest sie plötzlich eine Postkarte von ebendieser Ivaneyeva und entdeckt, dass es sich gar nicht um die Freundin ihres Bruders handelt, sondern um einen Angestellten, der fünf Rubel und dreiundvierzig Kopeken für ein rotes T-Shirt verlangt, das er nach seinem Abschluss nicht zurückgegeben hat. Der Irrtum ist beinahe grotesk und vertreibt sofort ihre vorherige Eifersucht.

Kurz bevor der Zug abfährt, kommt Fjodor mit seinem Motorrad an. Er gibt Vera ihr Geld zurück – 33 Rubel von seinem ersten Gehalt – und erzählt ihr, dass er eine Stelle auf der staatlichen Farm gefunden hat. Er hat sogar dafür gesorgt, dass Vera in der Nähe wohnen und arbeiten kann, wenn sie möchte. Vera zeigt ihm den zerrissenen Zettel über Krutoi Bereg. Fjodor vermutet, dass Sinjajew darin verwickelt ist, geht aber nicht näher darauf ein. Vera fährt weg, und Fjodor bleibt mit einem neuen Job, seinen noch unentschlossenen Gefühlen für Vera und seinem festen Entschluss zurück, Sinjajew daran zu hindern, Klavas Leben weiter zu ruinieren.

"Hallo, Krymov"

Das dritte Stück beginnt mit dem Zerfall einer Familie. Gleb Krymov, ein Leningrader Lehrer und Mann mit festen moralischen Prinzipien, plant nach der Trennung von seiner Frau, nach Buranovka im Norden zu ziehen. Am schmerzlichsten leidet Galka unter seinem Weggang; sie ist zwar nicht seine leibliche Tochter, liebt ihn aber wie einen Vater. Krymov verspricht ihr zu schreiben und versucht sie zu überzeugen, dass er nicht verschwindet, sondern lediglich bei seiner Cousine Mascha wohnen wird.

In Buranowka gerät er sofort in ein schwieriges Umfeld. Mascha wohnt bei Lenja Agejew, einem ehemaligen Schüler Krymows von der Akademie. Krymow hatte einst versucht, ihn wieder auf den rechten Weg zu bringen, doch nun ist Agejew Vorarbeiter und sieht seinen ehemaligen Lehrer als eine Art Aufseher, der zurückgekehrt ist, um ihm eine Standpauke zu halten. Personalchef Baschkin bietet Krymow eine sicherere Stelle an, doch dieser besteht auf einer einfachen Hilfsarbeiterstelle und landet schließlich in Agejews Team.

Agejew ist talentiert, energiegeladen und stolz. Er arbeitet hart und lässt sich leicht begeistern, doch der gefährliche Schatten Wasja Chomutows – eines rüden, alkoholkranken und auf seine Art gerissenen Mannes – umgibt ihn stets. Krymow erkennt schnell einen inneren Konflikt in seinem ehemaligen Schüler: Er ist zwar ein fleißiger Arbeiter, aber gleichzeitig ein Mann, der in Chomutows Machenschaften abgleiten könnte. Baschkin hingegen neigt dazu, Agejew nach seinen Leistungen, seinen guten Noten und seinem vermeintlichen Nutzen zu beurteilen. Diese Unterscheidung bildet den Kern des Stücks.

Mehrere persönliche Handlungsstränge verlaufen parallel. Die aus Moskau stammende Lehrerin Larisa fühlt sich zu Krymov hingezogen und erkennt in ihm sowohl Einsamkeit als auch eine seltene innere Ehrlichkeit. Mascha liebt Agejew und erträgt schmerzlich seine Unhöflichkeit, seine protzige Prahlerei und seine absurden Flirts mit Larisa. Krymov selbst grübelt über Galkas Briefe nach, die Erinnerungen an sein Elternhaus in Leningrad, seine frühere Familie und die ihm bis heute innewohnende Loyalität wecken.

Die Krise beginnt mit Savchuk. Er braucht Ersatzteile für einen alten Traktor, um seine Familie ernähren zu können. Khomutov besorgt sich die Teile, indem er sie von einer benachbarten Kolchose stiehlt. Savchuk bezahlt, ohne genau zu wissen, woher die Ware stammt. Auch Ageyev gerät in dieselbe Falle: Er leiht sich Geld von Khomutov und gibt ihm sein personalisiertes Feuerzeug als Pfand. Dieses Feuerzeug wird später am Tatort gefunden, und der Verdacht fällt sofort auf Ageyev.

Zu diesem Zeitpunkt hatte Mascha, verletzt und erschöpft, das Dorf bereits verlassen. Baschkin wollte die Angelegenheit diskret regeln: Chomutow entfernen, die Mannschaft schützen und Agejewa eine strenge Lektion erteilen, jedoch nicht so weit, die Baustelle öffentlich zu diskreditieren. Krymow lehnte diese Lösung ab. Er war überzeugt, dass man die Schuld eines anderen nicht auf jemanden abwälzen dürfe, selbst nicht aus Bequemlichkeit. Um dies zu erreichen, war er bereit, sich selbst in Gefahr zu begeben: Er verfasste eine Aussage, in der er behauptete, Zeuge der Übergabe des Feuerzeugs an Chomutow gewesen zu sein, obwohl er die Zweideutigkeit eines solchen Vorgehens erkannte.

Die Ereignisse überschlagen sich. Larisa wirft Krymov vor, „aus Notwehr gelogen zu haben“, doch später stellt sich heraus, dass Agejew tatsächlich ein Alibi hat: Er war in jener Nacht am Bahnhof und suchte nach Maschas Spur. Chomutow, der eine Bedrohung wittert, greift Krymov an. Agejew kann ihm zu Hilfe eilen, rettet ihn und geht schließlich selbst zu Baschkin. Er berichtet von Chomutow, Sawtschuk und seinem Ausflug zum Bahnhof. Formal wird das Verfahren gegen ihn eingestellt, doch die Ermittlungen richten sich nun gegen Chomutow.

Danach verfällt die Handlung nicht in ein simples, industrielles Ende. Mascha schreibt Krymow aus dem Speisewagen, wo sie als Kellnerin arbeitet, und bittet ihn, Agejew ihren Aufenthaltsort nicht zu verraten, es sei denn, er findet sie selbst. Larisa gesteht Krymow, dass die Zeit mit ihm ihre Sicht auf Liebe und Einsamkeit verändert hat. Und schließlich erscheint Galka: Sie kommt über die Feiertage und führt mit einem einzigen „Hallo, Krymow“ das Stück zurück zu seinem Anfang. Die Schlussszenen kreisen um Krymow – nicht um die Leere der Scheidung, sondern um einen neuen Freundeskreis: Mascha ist wieder mit Agejew zusammen, Sawtschuk schiebt seinen Sohn im Kinderwagen, Chomutow wird eskortiert, Larisa winkt, und Galka geht neben dem Mann, den sie endlich in ihrem Leben behalten konnte.

"Tochter"

Das letzte Stück dreht sich erneut um eine vom Krieg zerrissene Familie und eine späte Entscheidung. Mariyka lebt mit ihrer Mutter Vera Platonovna, ihrem Bruder Boris und der betagten Ludwiga Leopoldovna zusammen, die ihnen einst während des Krieges Unterschlupf gewährte. Mariyka liebt den Kadetten Viktor Gorelov und hofft inständig auf ihren Vater, der im Krieg vermisst wurde. Doch schon lange keimte Hoffnung auf: Boris hatte einst aus einem Zugfenster einen Mann gesehen, der ihm ähnelte, und die Familie begann erneut mit der Suche.

Doch auch ohne diese alte Wunde zerfällt das Familienheim. Boris hat es schwer; seine Frau Warja ist immer seltener da, das Geld ist knapp, und Dankbarkeit gegenüber seiner ehemaligen Geliebten empfindet er als demütigend. Bald wird klar, dass Warja nach Swerdlowsk gegangen ist, und Boris plant, sie zu besuchen, angeblich wegen ihrer Schwangerschaft. Vera Platonowna verflucht ihren Sohn nicht und hält ihn nicht zurück. Sie bittet Mariyka, ihm beim Packen zu helfen, obwohl dies ein weiterer schwerer Schlag für die Familie ist.

Nach Boris’ Weggang wird Mariyka sehr schnell erwachsen. Sie beginnt in der Fabrik zu arbeiten und wechselt zur Abendschule. In ihren Briefen an Viktor spricht sie nicht mehr von ihren Mädchenträumen, sondern von der Werkstatt, der Nähmaschine und ihrem Mentor Oleg. Anfangs wirkt er auf sie wie ein rauer, schweigsamer Mann, doch dann wächst er immer mehr zu ihr: Er repariert ihren Absatz, kommt unter dem Vorwand von Reparaturen ins Haus, hilft ihrer Mutter und baut einen Elektromotor für die Nähmaschine. Zwischen ihnen entsteht eine tiefe Verbundenheit, die aus der gemeinsamen Arbeit, ihrem gemeinsamen Leben und ihrer gemeinsamen Offenheit erwächst.

Mariyka bleibt jedoch in ihren moralischen Urteilen sehr streng. Als Warja zurückkehrt, um ihre Sachen zu holen, empfängt Mariyka sie kühl, fast feindselig. Nun weiß sie, dass es kein weiteres Kind geben wird: Warja hat die Mutterschaft für ein bequemes Leben mit Boris aufgegeben. Warja entgegnet, dass man manchmal nicht durch schöne Worte, sondern durch die Härten des Lebens zu einer Entscheidung gezwungen wird. Mariyka weist diese Rechtfertigung zurück.

Im Sommer steigt die Spannung noch weiter. Oleg fühlt sich im Haus immer wohler. Victor kehrt als Leutnant zurück, stolz auf seine Uniform, und blickt zunächst auf Oleg herab. Auch Mariyka hat das Gefühl, dass sich Victor verändert hat – härter, selbstsicherer, direkter in seinen Urteilen. In diesem Moment trifft die lang ersehnte Nachricht ein: Das Adressamt meldet, dass ihr Vater gefunden wurde. Mariyka macht sich sofort allein auf den Weg, nachdem sie sich bereits ein Willkommenszeichen überlegt hat – eine rote Nelke.

An einem fremden Bahnhof trifft sie nicht auf ihren Vater, sondern auf eine Unbekannte. Es ist seine jetzige Frau. Sie gibt zu, Mariykas Brief und Telegramm abgefangen, ihm nichts davon gesagt und selbst zum Bahnsteig gekommen zu sein, weil sie um ihren Mann fürchtete. Ihre Geschichte zeichnet ein völlig anderes Bild: Ihr Vater lebt, ist seit Langem verheiratet, hat zwei Töchter, einen schweren Beruf, seine Gesundheit ist durch Krieg und Gefangenschaft angeschlagen, und ein altes Foto seiner früheren Familie stand all die Jahre auf seinem Schreibtisch. Er hatte einst nach seiner ersten Frau und seinem Sohn gesucht, doch dann nahm das Leben eine andere Wendung.

Für Mariyka wird diese Begegnung zu einem wahren moralischen Dilemma. Sie weist die Argumente des Fremden zurück, da sie ihren Vater nicht mit einem anderen teilen will, weigert sich aber auch, zu ihm nach Hause zu gehen. Sie kehrt zurück und lügt, indem sie behauptet, lediglich jemanden mit demselben Nachnamen getroffen zu haben. Boris hingegen will die Angelegenheit nüchtern angehen, fast wie ein Buchhalter: Da sein Vater lebt, haben seine Mutter und Mariyka Rechte, die geltend gemacht werden müssen. Vera Platonovna reagiert nicht mit Argumenten, sondern mit Taten – sie gibt ihnen stillschweigend das gesamte Geld zurück, das Boris ihnen nach seiner Abreise geschickt hat.

Nach dem Bahnhof sieht Mariyka ihren Vater Viktor und sich selbst mit anderen Augen. Als Viktor entnervt sagt, dass man so einen Mann nicht einmal Vater nennen könne, platzt sie heraus: Nein, ihr Vater ist ein guter Mann und darf nicht so leichtfertig verurteilt werden. Später, auf der Treppe nach dem Kino, erlebt sie einen weiteren, persönlichen Wendepunkt. Sie spürt, dass Viktor sich von ihr entfernt hat, während Oleg im Gegenteil wirklich für sie da ist. Er versucht sie zum ersten Mal zu küssen, und nachdem sie hinter der Tür verschwunden ist, bleibt er auf dem Treppenabsatz stehen und gesteht ihr durch die geschlossene Tür seine Liebe.

An diesem Punkt nimmt das Stück seine entscheidende Wendung. Während Oleg leidenschaftlich und hilflos erklärt, dass es ohne Mariyka nichts mehr für ihn gibt, kommt ein älterer Oberst mit einem Aktenkoffer hinter ihm die Treppe herauf. Es ist der Vater. Ohne sofort die Wohnung zu betreten, sagt er leise, er sei direkt vom Zug gekommen, um zu sehen, wie seine Tochter gewachsen ist. Die Tür schwingt auf, Mariyka tritt heraus und sieht ihn zum ersten Mal.