malevich170 Kazimir Malevich (1879-1935)

Beschreibung des Gemäldes "Das rote Haus" von Kasimir Malewitsch

Kasimir Malewitsch hatte aus irgendeinem Grund die Idee, das Haus in einem separaten, massiven Gemälde zu isolieren. Die Ziele sind nicht sehr klar, aber das weiß der Künstler am besten. Genau das gleiche Haus ist bereits in anderen Gemälden von Kasimir zu sehen, wie z. B. Komplizierte Vorahnung und Der fliehende Mann. Nur auf diesen Gemälden ist das Haus im Hintergrund, verkleinert. Hier ist sie die zentrale "Figur".

Ein gewöhnliches Rechteck in leuchtendem Rot, das offenbar auf Ziegelsteine hindeutet und mit einem schwarzen Trapezdach bedeckt ist. Aber beachten Sie, wie sehr dieses Dach einem Sargdeckel ähnelt, nur dass die Fenster eingezeichnet sind! Dafür gibt es natürlich einen Grund.

Keine Menschenseele ist zu sehen, die Felder, der Horizont, der Raum sind leblos, fast tot. Und inmitten dieser Verwüstung ein rotes (die Farbe des Blutes) Haus, bedeckt mit einem schwarzen (die Farbe des Todes, der Trauer) "Sargdeckel". Ist dies nicht das Symbol für menschliche Werte, die für immer verkorkt sind, für positive Emotionen, die einbetoniert sind, für Gefühle, die einbetoniert sind?

Oder ist dieses Gebäude vielleicht der schreckliche und blutige KGB? Es ist egal, welches, das auf der Moskauer Lubjanka oder das auf der Leningrader Liteiny oder ein anderes, wichtig ist, dass dieses Haus ein Symbol für unendliche Qualen und Leiden, Verlassenheit und Einsamkeit, Gott- und Menschenhass ist ...

Und wenn man dieses Gemälde unter diesem Gesichtspunkt entschlüsselt, wird die Zuordnung dieses Bildes der Angst und des Todes zu einem separaten Gemälde durch Malewitsch klar und gerechtfertigt. Immerhin war der Künstler selbst wiederholt in dieser Einrichtung. Allerdings hatte er mehr Glück als viele andere: Er wurde nach einer Weile freigelassen.

Doch nach Aussagen von Bürgern, die dort waren, ächzen sogar die Mauern, und so genügte dem Avantgarde-Künstler schon ein kurzer Aufenthalt dort, um all seine Angst und seinen Hass auf der Leinwand zu entfesseln, die wir sehen (und nicht nur darauf).