Lascaux Cave Paintings: Layout, Bedeutung, Fotografien Automatische übersetzen

Lascaux-Höhle: Ein Abschnitt der "Halle der Stiere".

Lascaux Cave Paintings: Eine Zusammenfassung

Während der Altsteinzeit, die um 40.000 v. Chr. Begann, wurde der Neandertaler durch eine "modernere" Version des Homo sapiens ersetzt. Gleichzeitig, prähistorische Kunst machte einen gewaltigen Sprung nach vorne, wie das Beispiel zeigt Höhlenmalerei Westeuropas, das an den Wänden und Decken der Höhle von Lascaux (Frankreich) und der Höhle von Altamira (Spanien) seinen Höhepunkt erreichte Französisch-kantabrische Höhlenkunst aus der solutreanisch-magdalenischen Zeit zwischen 17.000 und 15.000 v. (Siehe auch die prächtigen Bisonbilder bei Font de Gaume Höhle im Perigord.)

Lascaux wurde 1940 in der Nähe des Dorfes Montignac in der Dordogne im Südwesten Frankreichs entdeckt Gemälde, die ein seltenes Beispiel einer menschlichen Figur enthält; das größte Einzelbild, das jemals in einer prähistorischen Höhle gefunden wurde (der Große Schwarze Bulle); und eine Menge mysteriöser abstrakter Zeichen, die noch zu entziffern sind. Zu den bekanntesten Kammern zählen die "Hall of the Bulls", die "Axial Gallery", die "Apsis" und der "Schacht". Insgesamt enthalten die rund 240 Meter langen Galerien und Gänge von Lascaux rund 2.000 Bilder, von denen etwa 900 Tiere sind, und die restlichen geometrischen Symbole unterschiedlicher Formen. Die schiere Anzahl der Bilder, ihre Größe und ihr außergewöhnlicher Realismus sowie ihre spektakulären Farben lassen Lascaux (wie Altamira) manchmal als "Sixtinische Kapelle der Vorgeschichte" bezeichnen. Wie Chauvet Höhlenmalereien, Lascaux Höhlenkunst wurde durch einen Erdrutsch geschützt, der den Zugang zur Höhle um 13.000 v. Chr. versperrte. Pablo Picasso war kurz nach seiner Eröffnung im Jahr 1948 zu Besuch und war erstaunt über die Qualität der Höhle Rock Kunst und sagte, dass der Mensch seitdem nichts Neues gelernt habe. 1979 wurde Lascaux in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen, zusammen mit weiteren 147 prähistorischen Stätten und 25 verzierten Höhlen im Vezère-Tal der Regionen Correze und Dordogne. Im Jahr 1963 wurde Lascaux wegen anhaltender Umweltprobleme in der Höhle für die Öffentlichkeit geschlossen. 1983 wurde eine exakte Replik der Großen Halle der Stiere und der Gemalten Galerie – erstellt unter Monique Peytral und bekannt als " Lascaux II " – wenige hundert Meter von der ursprünglichen Höhle entfernt eröffnet. Diese Replik ist es, die Besucher heute sehen. Darüber hinaus eine vollständige Palette von Lascaux parietale Kunst kann im Zentrum für prähistorische Kunst besichtigt werden, das sich in der Nähe von Le Thot befindet. Seltsamerweise ist das, was heute Frankreichs älteste bekannte prähistorische Höhlenmalerei ist – die Abri Castanet Gravierungen (ca. 35.000 v. Chr.) – wurde kürzlich an einem Ort entdeckt, der weniger als 11 km von Lascaux entfernt liegt.

Um zu verstehen, wie sich Lascaux ’Höhlenmalerei in die Entwicklung der Steinzeitkultur einfügt, siehe: Prähistorische Kunst Timeline . Alternativ, um Lascaux mit den frühesten Höhlen zu vergleichen, siehe: Höhlenmalereien von El Castillo (39.000 v. Chr.). Um Lascaux mit australischer Kunst zu vergleichen, siehe Bradshaw-Gemälde (Kimberley), Ubirr Rock Art (Arnhem Land), Kimberley Rock Art (Westaustralien) und Burrup Peninsula Rock Art (Pilbara). Diese Stile der Malerei und Gravur setzten sich während der europäischen Solutrean- und Magdalenian-Ära fort, obwohl angenommen wird, dass ihre frühesten Formen erstmals um 30.000 v. Chr. Entstanden sind.

Entdeckung und Zustand

Der Höhlenkomplex von Lascaux wurde 1940 von den Teenagern Marcel Ravidat, Jacques Marsal, Georges Agnel und Simon Coencasin entdeckt und acht Jahre später der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Bis 1955 begann sich ein Großteil der parietalen Kunst der Höhle aufgrund der Menge an Kohlendioxid, die die 1200 täglichen Besucher ausgeatmet hatten, und anderer Umweltprobleme zu verschlechtern. Flechten und Kristalle begannen an den Wänden zu erscheinen. Infolgedessen wurde das Gelände 1963 für die Öffentlichkeit geschlossen. Seitdem ist die Unversehrtheit von Lascaux ’Höhlenmalereien durch mikrobielles Wachstum und Pilzbefall bedroht. Dies verschlechterte sich in den 2000er Jahren und veranlasste das französische Kulturministerium, 2009 in Paris ein internationales Symposium ("Lascaux and Preservation Issues in Subterranean Environments") zu organisieren, um das Problem zu diskutieren und zu lösen.

Heutzutage ist es nur einer kleinen Handvoll Menschen (hauptsächlich Wissenschaftlern) gestattet, sich einige Tage im Jahr in Lascaux aufzuhalten, um zu verhindern, dass die großartigen Gemälde, Zeichnungen und Gravuren ihren Schöpfern beitreten und gänzlich verschwinden. Eine erfolgreiche Aufgabe ist die Wiederherstellung des ursprünglichen Eingangs, damit das Sonnenlicht in die Höhle eindringen kann. 1999 erlebten eine Handvoll Forscher dieses Ereignis zum ersten Mal seit 15.000 Jahren. Es wurde nun festgestellt, dass das Innere der Höhle, das dem Eingang am nächsten liegt – einschließlich der Halle der Stiere und der Gemalten Galerie – hell genug gewesen wäre, um mehrere Tage im Jahr etwa eine Stunde lang zu arbeiten.

Dating

Chronologische Fragen zum Alter von Lascaux ’Höhlenmalereien, zu ihrer Entstehungszeit und zur Identität des älteste kunst In der Anlage wird noch diskutiert. Der paläolithische Gelehrte Andre Leroi-Gourhan glaubt, dass Lascaux zwischen dem Ende von dekoriert wurde Solutrean Kunst und der Anfang von Magdalene Kunst (ca. 15.000-13.000 v. Chr.). Laut Leroi-Gourhan stimmte der Stil von Lascaux ’Gemälden mit anderen in dieser Zeit entdeckten Kunstwerken überein. Zu den besonderen Merkmalen des Stils zählen die in der Vorderansicht gezeigten Bisonhörner. Vorderhörner von Rindern, dargestellt durch eine einfache Kurve, während das Hinterhorn gewundener ist; Hirschgeweih in einer bestimmten Perspektive dargestellt, und so weiter. Andere Experten, sowie ein Radiokohlenstoff-Testergebnis von 17.000 v. Chr., Das 1998 aus einem Fragment einer in der Apsis gefundenen Speerspitze gewonnen wurde, stellen die Kunst an die Schnittstelle zwischen der soluträischen und der vormagdalenischen Badegoulian-Ära. Diese Ansicht wird auch durch den Plakattyp der geometrischen Zeichen in der Höhle unterstützt. Nach Ansicht des Paläolithikers Jean Clottes ähneln sie stark den Schornsteinschildern in der Pech-Merle Höhlenmalereien (Lot, Frankreich), dessen Kunst bis 25.000 v. Chr. Zurückreicht. Mit anderen Worten, die Höhlenmalerei in Lascaux wird höchstwahrscheinlich auf etwa 15.000 bis 17.000 v. Chr. Zurückgehen früheste Kunst spätestens 17.000 v. Chr. geschaffen. Darüber hinaus zeigt die Einheitlichkeit des Stils in den Zeichnungen und Stichen von Lascaux, dass die meisten in einer relativ kurzen Zeit entstanden sind, vielleicht in weniger als zwei Jahrtausenden. (Hinweis: Zum Vergleich mit Gravettian Bilder, sehen Cosquer Cave Höhlenmalereien.)

Grundriss der Lascaux-Höhle

Allgemeines

Der Eingang führt direkt in die Hauptkammer, die als Halle der Bullen bezeichnet wird. Dies führt zu der etwas kleineren Axial Gallery (oder Painted Gallery) (einer Sackgasse) oder dem Durchgang, die beide stark mit verschiedenen Verzierungen versehen sind Arten von Kunst, einschließlich Gemälde und Gravuren. Der Durchgang führt zum Kirchenschiff und zur Apsis (beide mit Bildern geschmückt), dann zur Mondmilch-Galerie mit ihrer bröckeligen, undekorierten Felsoberfläche und schließlich zur bemalten Kammer der Katzen.

Halle der Stiere

Die Halle der Bullen – die wohl berühmteste unterirdische Galerie der Welt Paläolithische Kunst – ist 19 Meter lang und variiert in der Breite zwischen 5, 5 Metern am Eingang und 7, 5 Metern an der breitesten Stelle. Wenn man den Hauptbereich (die Rotunde) betritt, ist das erste Bild, auf das man trifft, der Kopf und der Hals eines Pferdes mit einer verschwommenen Mähne. Das zweite ist das mysteriöse Einhorn. Weitere bemerkenswerte Bilder in der Halle der Bullen sind der Fries der schwarzen Pferde (eine lange Reihe von Auerochsen und Pferden), der Fries der kleinen Hirsche, die Köpfe von sechs Bullen, ein kopfloses Pferd und ein Bär. Es gibt zwei Ausgänge aus der Halle der Bullen: einer führt zur Axial Gallery, einer Sackgasse; der andere zum Hauptdurchgang.

The Axial Gallery (auch Gemalte Galerie genannt)

Diese geradlinige Galerie ist über 22 Meter lang und führt zu einer Sackgasse. Sein einzigartiges Merkmal ist die Öffnung, die Kunstkritiker Zu Recht als Höhepunkt der Altsteinzeit angesehen. Alle klassischen prähistorischen Tiere sind hier in einem Wirbel bedeutender Kunstwerke abgebildet: der Große Schwarze Stier, die drei chinesischen Pferde, die fallende Kuh, das fliehende Pferd sowie weitere Auerochsen, Stiere, Bisons, Steinböcke und Pferde. Das größte Werk ist der 17 Fuß lange Große Schwarze Bulle , dessen monumentale Größe durch die Darstellung der schwarzen Haut vor dem blassen Hintergrund und durch das Fehlen anderer Figuren vergleichbarer Größe in der Nähe verstärkt wird. Fast die gesamte Anatomie des Bullen ist dargestellt, mit Ausnahme des vorderen linken Hufs. Das gesamte Tier wurde gesprüht. Danach wird die Axial Gallery zu einem ziemlich schmalen Pfad mit niedriger Decke. Viele der Gemälde wurden mit den Falten und Konturen der Wände gezeichnet, um Tiefe und Perspektive zu verbessern. Am Ende der Galerie, in einem Abschnitt, der als Mäander bekannt ist, befindet sich das auf dem Kopf stehende Pferd.

Der Durchgang

Der Abschnitt der Höhle, der die Halle der Stiere mit der Apsis und dem Schiff verbindet, wird "Durchgang" genannt. Gemessen an der Konzentration der Figuren an den Wänden – 380 Figuren, darunter 240 vollständige oder fragmentarische Tiere wie Auerochsen, Bisons, Hirsche, Pferde und Steinböcke; 80 Zeichen und 60 unbestimmte Bilder – prähistorische Künstler sahen es nicht nur als verbindende Passage, sondern als eigenständige wichtige Galerie. Es ist ungefähr 17 Meter (56 Fuß) lang und durchschnittlich ungefähr 4 Meter (13 Fuß) breit. In solutrean Zeiten variierte seine Decke zwischen 4 und 5 Fuß in der Höhe. Bemerkenswerte Bilder schließen ein: eine Prozession von gravierten Pferden, das Pferd mit dem umgedrehten Fuß und das bärtige Pferd.

Am Ende des Durchgangs befindet sich eine Kreuzung: von rechts schließt sich die Apsis an; während die Fortsetzung des Durchgangs das Schiff genannt wird.

Die Apsis

Dies ist eine halbkugelförmige Höhle, ähnlich der Apsis in einer romanischen Basilika, daher der Name. Gemessen an der Anzahl der hier entdeckten zeremoniellen Artefakte und ihrer Kunst dürfte die Apsis das heilige Herz von Lascaux gewesen sein. Die Decke hat einen Durchmesser von ca. 4, 5 m und ist ca. 1, 6 bis 2, 7 m hoch. Fast jeder Quadratzentimeter der Kalksteinwände und -decke ist mit Überlappungen bedeckt Petroglyphen in Form von gravierten Zeichnungen. Insgesamt gibt es mehr als tausend Figuren: rund 500 Tiere (meist Hirsche) und 600 geometrische Zeichen oder andere abstrakte Markierungen. Die Apsis macht mehr als die Hälfte der dekorative Kunst in der gesamten Höhle. Merkwürdigerweise tritt die größte Bilddichte im tiefsten Teil der Kammer auf, wo die Apsis auf den Schacht trifft. Zu den bemerkenswerten Bildern gehören: der 1, 80 m breite Major Stag – die größte Petroglyphe in Lascaux – die Überreste mehrerer großer schwarzer Auerochsen, der Hirsch mit dreizehn Pfeilen, die Tafel des Moschusochsen, der Fries der bemalten und gravierten Hirsche und der Großer Zauberer.

Die Welle

Im Boden der Apsis befindet sich ein Loch (das jetzt von einer Leiter besetzt ist), das den Zugang zu "dem Schacht des Toten" ermöglicht, einem kleinen Teil einer darunter liegenden Höhle, die als der Große Spalt bekannt ist. Es ist der tiefste und engste Teil der gesamten Höhle. Am unteren Ende der Leiter und an der angrenzenden Wand befindet sich eine der bemerkenswertesten prähistorische Piktogramme noch entdeckt. Die Hauptszene zeigt einen Kampf zwischen einem Bison und einem Mann: Der Bison wurde von einem Speer erstochen und scheint tot zu sein. Der Mann hat einen vogelartigen Kopf und ist ausgestreckt, als wäre auch er tot. Neben dem Mann liegt ein Vogel auf einer Stange. Kein Wunder, dass das Piktogramm angesichts der Tatsache, dass Menschen in Steinzeitgemälden so gut wie nie dargestellt werden und dass komplexe Erzählszenen wie diese ebenso selten sind, heftige Debatten über seine genaue Bedeutung geführt hat. Seltsamerweise gibt es nur sehr wenige andere Bilder im Schacht. Nur acht wurden gefunden: vier Tiere (Vogel, Bison, Pferd und Nashorn) und drei geometrische Zeichen.

Das Schiff

Das Schiff ist achtzehn Meter lang und durchschnittlich sechs Meter breit. Die Deckenhöhe variiert zwischen 2, 5 Metern am Eingang und 8 Metern am anderen Ende. Der Boden hat eine Neigung von 19 Prozent, bevor er zur Mondmilch-Galerie abfällt. Die meisten Bilder im Kirchenschiff sind Gravuren Aufgrund der Weichheit des Felsens. Bemerkenswerte Bereiche der Dekoration sind: die Tafel des Abdrucks (gekennzeichnet durch die zugehörigen Symbole und Zeichen), die Tafel der sieben Steinböcke, die Tafel der großen schwarzen Kuh (als die schönste Szene in der Höhle angesehen), der gekreuzte Bison (bestes Beispiel für die Verwendung von Perspektive in Magdalena) und der Fries der schwimmenden Hirsche, dargestellt als Schwimmen in einem imaginären Strom.

Die Mondmilch Galerie

Zwischen dem Kirchenschiff und der Kammer der Katzen befindet sich die Mondmilch-Galerie, die nach ihrer milchfarbenen Stalagmiten-Verkrustung benannt ist. Mit einer Länge von 20 Metern und einer Breite von etwa 2 Metern erreicht die Decke eine Höhe von 8 Metern. Seine bröckeligen Oberflächen erklären das völlige Fehlen jeglicher künstlerischer Dekoration.

Die Kammer der Katzen

Die etwa 30 Meter lange Felinenkammer unterscheidet sich von Lascaux ’anderen Galerien durch ihre engen Abmessungen und das steile Gefälle, das die Bewegung erschwert. Der Betrachter muss sich daher in die Hocke begeben, um die Kunst zu sehen, die – wie der Name schon sagt – eine Reihe von Katzen umfasst. Darüber hinaus gibt es eine Reihe von Pferden und Schildern. Bemerkenswerte Bilder sind: die Katzen in der Nische der Katzen und ein Stich von zwei Löwen, die sich paaren.

Die Höhlenkunst

In der Altsteinzeit gibt es zwei Arten der Höhlenkunst: Zeichnung und Gravur. In Lascaux dominiert jedoch die Malerei – eine vergleichsweise seltene Situation in französischen prähistorischen Höhlen. Die Haupttechnik der Künstler von Lascaux war das Aufsprühen pulverisierter Farbpigmente auf eine Röhre aus Holz, Knochen oder Pflanzenmaterial – eine Technik, die anscheinend auf allen Oberflächen des unterirdischen Komplexes erfolgreich funktioniert hat.

Die rund 2.000 Bilder lassen sich in zwei Hauptkategorien einteilen: Tiere und Symbole. Die Tiere bestehen aus Arten, die Magdalenianische Höhlenmenschen gejagt und gefressen hätten (wie Auerochsen, Hirsche, Moschusochsen, Pferde und Bisons), sowie gefährlichen Raubtieren, die sie befürchtet hätten (wie Bären, Löwen und Wölfe). Interessanterweise gibt es im gesamten Komplex nur ein Bild von einem Rentier, da die Magdalenen-Ära auch als "Rentierzeit" bezeichnet wird, sowie eine große Anzahl von in der Höhle entdeckten Rentierknochen.

Untersuchungen haben ergeben, dass jede in Lascaux abgebildete Tierart je nach ihren Paarungsgewohnheiten einen bestimmten Zeitraum des Kalenders darstellt. Pferde repräsentieren das Ende des Winters oder den Beginn des Frühlings; Auerochsen Hochsommer; während Hirsche den Beginn des Herbstes markieren. Während ihrer Paarungszeit sind sie äußerst aktiv und animiert. Aus dieser Sicht steht die Tierkunst in Lascaux im Gegensatz zu einigen anderen Orten, deren Tierbilder einen viel statischeren Umriss bieten. (Vergleichen Sie zum Beispiel die Bilder von Mammuts unter den Kapova Höhlenmalereien (12.500 v. Chr.) Im Shulgan-Tash-Reservat, Russland. Beispiele neolithischer Tierkunst aus Anatolien: Gobekli Tepe, Megalithkunst.)

Lascaux ’Künstler waren auch äußerst geschickt darin, die Vitalität der abgebildeten Tiere einzufangen. Sie taten dies, indem sie breite, rhythmische Umrisse um Bereiche mit weichen Farben verwendeten. Typischerweise werden Tiere in einer leicht verdrehten Perspektive dargestellt, wobei die Köpfe im Profil dargestellt sind, die Hörner oder Geweihe jedoch von vorne bemalt sind. Das Ergebnis ist, die Figuren mit mehr visueller Kraft zu durchdringen. Die kombinierte Verwendung von Profil- und Frontalperspektive ist ebenfalls ein gemeinsames Merkmal von Mesopotamische Kunst und Ägyptische Kunst.

Die verschiedenen abstrakte Zeichen und Symbole können in zwölf verschiedene Gruppen unterteilt werden. Sie umfassen gerade Linien, parallele Linien, Verzweigungslinien, verschachtelte konvergente Linien, viereckige Formen, klaviforme Zeichen, v-förmige Linien und Punkte. Einige der komplexeren Markierungen haben Affinitäten zu abstrakte Kunst gefunden an der Gabillou Höhle, auch in der Dordogne.

Die Verteilung der Bilder ist recht ungleichmäßig. Mehr als die Hälfte der gesamten Kunst der Höhle befindet sich an den Wänden und Decken der Apsis, die nur 6 Prozent der Oberfläche ausmacht. Der Durchgang ist der am stärksten geschmückte Bereich.

Bei der Erörterung der künstlerischen Qualität der steinzeitlichen Höhlenmalerei sind die widrigen Umstände zu berücksichtigen, unter denen Steinzeitmaler arbeiteten, darunter: schlechtes Licht (die meisten Gemälde wurden mit Hilfe von Fackeln oder primitiven Steinlampen geschaffen, die mit tierischem Fett befeuert wurden).; und ungünstige Arbeitsbedingungen (die die Verwendung von primitiven Gerüsten erfordern, um hohe Wände und Decken zu erreichen). Darüber hinaus gibt es in Lascaux (sowie mindestens 20 Höhlen in Frankreich und Spanien) prähistorische Handschablonen und Drucke von ’verstümmelten’ Händen, die in Ton geblieben sind. Experten haben darauf hingewiesen, dass die Verletzungen möglicherweise durch Erfrierungen verursacht wurden, da die Daumen an allen Händen verblieben sind.

Hinweis: Um die Höhlenmalerei von Lascaux mit der von Afrika zu vergleichen, sehen Sie sich die Tierbilder auf der an Apollo 11 Höhlensteine (ca. 25.500 v. Chr.).

Kunstmaterialien

Die Höhlenmalerei in der Steinzeit hätte zahlreiche Mittel in Anspruch genommen. Zunächst mussten die Künstler die für das Gravieren und Malen erforderlichen Werkzeuge auswählen oder von Hand herstellen. Sammeln Sie dann die für die Färbung benötigten Holzkohle, Mineralien und anderen Rohstoffe. Dies allein hätte ein umfassendes Wissen über den Stadtteil und sein Potenzial vorausgesetzt. Besonderes Augenmerk müsste auch auf die verschiedenen Kammern und Felsoberflächen gelegt werden, die in der Höhle dekoriert werden sollen. Ein erfahrener prähistorischer Künstler berät Sie, welche Vorbereitung erforderlich ist – Reinigen, Schaben oder Vorbereiten Skizzierung – wie man am besten Farbe auf verschiedene Oberflächen aufträgt, welche Kombination von Pigmenten und Additiven benötigt wird und so weiter. Bestimmte Ausrüstungsgegenstände wie Gerüste, wie sie in der Apsis von Lascaux verwendet werden, könnten verändert werden, um dekorative Arbeiten zu erleichtern. Schließlich müsste die Ikonographie der Höhle bestimmt und allen Künstlern mitgeteilt werden.

Hinweis: In Lascaux fanden Archäologen Sockel in den Wänden der Apsis, aus denen hervorgeht, dass ein spezielles Gerüstsystem für die Bemalung der Deckenbilder entwickelt wurde.

Malen Sie Pigmente

Das Farbpigmente Lascaux und andere französische Höhlen wurden aus lokal verfügbaren Mineralien gewonnen. Dies erklärt, warum die prähistorische Farbpalette von Altsteinzeitmalern verwendet wird, ist relativ begrenzt. Es umfasst Schwarz, alle Rottöne sowie eine Reihe warmer Farben von Dunkelbraun bis Strohgelb. Nur in Ausnahmefällen wurden andere Farben geschaffen, beispielsweise die lila Farbe, die auf dem „Wappen“ unter dem Bild der großen schwarzen Kuh im Schiff erscheint. Fast alle Pigmente wurden aus Mineralien, Erde oder Holzkohle gewonnen. Untersuchungen in Lascaux zeigen beispielsweise, dass alle gemalten und gezeichneten Figuren mit Farben bemalt wurden, die aus pulverförmigen Metalloxiden von Eisen und Mangan gewonnen wurden. Eisenoxide (eisenreicher Ton, Ocker, Hämatit, Goethit), die für rote und andere warme Farben verwendet wurden, waren in der Dordogne weit verbreitet, während Mangan ebenfalls weit verbreitet war. Interessanterweise wurden in Lascaux die verschiedenen Schwarztöne, die in Gemälden verwendet wurden, fast ausschließlich aus Mangan gewonnen: Quellen auf Kohlenstoffbasis (wie Holz, Knochenkohle) wurden bisher selten identifiziert. Im Gegensatz dazu wurden Rußpigmente auf Kohlenstoffbasis in großem Umfang verwendet Kohlezeichnungen in der Höhle von Chauvet-Pont-d’Arc. Ähnliche Werke in Australien finden Sie unter: Nawarla Gabarnmang Kohlezeichnung (ca. 26.000 v.Chr.), Australiens älteste Parietalkunst mit Kohlendioxid-Datierung.

Pinsel

Untersuchungen bei Lascaux ergaben, dass die Künstler keine Pinsel verwendeten, sodass die breiten schwarzen Umrisse der Figuren aller Wahrscheinlichkeit nach mit Matten, Pads oder Moos- oder Haartupfern oder sogar mit Farbklecksen erzeugt wurden. Gemessen an der Anzahl der in Lascaux und anderswo entdeckten hohlen, farbig verfärbten Knochen wurden die größeren bemalten Bereiche mit einer Form der vorgeschichtlichen "Sprühmalerei" geschaffen, wobei die Farbe durch ein Rohr (aus Knochen, Holz oder Schilf) geblasen wurde. auf die Felsoberfläche.

Zeichnen, Malen, Gravieren

Die drei grafischen Techniken, die die Künstler in Lascaux verwendeten, waren Malen, Zeichnen und Gravieren. Sie wurden unabhängig oder in Kombination verwendet. Beispielsweise waren zwei Methoden erforderlich, um den Großen Schwarzen Bullen in der Axial Gallery fertigzustellen. Der Kopf und der größte Teil des Körpers wurden besprüht, während ein Gerät (Matte, Pad, Tupfer), das wie ein Pinsel wirkte, verwendet wurde, um den oberen Teil und den Schwanz zu bemalen. Das Ziehen erfolgte mit den gleichen Geräten, aber auch mit kantigen Mangan- oder Eisenoxidstücken.

Bei der Gravur, der wahrscheinlich häufigsten künstlerischen Technik in Lascaux, wurde die äußere Gesteinsschicht abgekratzt, wodurch ein Farbunterschied entsteht. Die resultierende ’Gravurlinie’ sieht aus wie eine Zeichnung. Außerdem wurden manchmal dickere Gravurlinien verwendet, um den Umrissen von Tierfiguren mehr Volumen und Erleichterung zu verleihen.

Hinweis: Für andere prähistorische Stätten der Felsgravur in Frankreich siehe: Abri Castanet (35.000 v. Chr.), Grotte des Deux-Ouvertures (26.500), Cussac Höhlengravuren (25.000), Roucadour Höhle Kunst (24.000 v. Chr.), Le Placard Höhle (17.500), Rouffignac Höhle (14.000-12.000) und Les Combarelles Höhle (12.000).

Bedeutung und Interpretation von Lascaux ’Höhlenmalerei

Sind die Piktogramme und Petroglyphen in Lascaux einfach "Kunst um der Kunst willen"? Es scheint unwahrscheinlich. Die Höhlenkunst in Lascaux wurde sorgfältig entworfen, um eine Art Geschichte oder Botschaft zu vermitteln, und nicht nur, weil sie schön aussieht. Warum werden zunächst nur Tiere gezeigt: Warum nicht Bäume und Berge? Warum bestimmte sehr verbreitete Tiere wie Rentiere ignorieren? Warum sind bestimmte Bereiche der Höhle stärker verziert als andere? Das Argument, Lascaux-Künstler hätten Dinge nur gemalt, weil sie schön waren, kann diese Fragen nicht beantworten.

Eine andere Theorie bot sich als Interpretation der Steinzeitkunst In Lascaux gibt es die sogenannte "sympathische Zaubertheorie". Abbe Henri Breuil, einer der führenden französischen Gelehrten für prähistorische Kunst, behauptet, dass Lascaux-Künstler ihre Zeichnungen und Gemälde von Tieren geschaffen hätten, um sie in den Bann zu ziehen und sie so zu dominieren. Mit anderen Worten, Künstler haben Bilder von verwundeten Bisons gemalt, in der Hoffnung, dass diese Art der primitiven "Visualisierung" die imaginäre Szene tatsächlich passieren lässt. Leider ist diese Interpretation von Lascaux ’Höhlenkunst nicht sehr überzeugend. Erstens gibt es viele Bilder, die keinen offensichtlichen Bezug zur Jagd haben (zum Beispiel die schwimmenden Pferde sowie alle Zeichen und Symbole). Zweitens, in der Höhle von Chauvet in der Ardeche beziehen sich nur sehr wenige Tierbilder auf Tiere, die gejagt wurden: Die meisten waren Raubtiere wie Löwen.

Die wohl überzeugendste Erklärung für die Höhlenmalereien in Lascaux ist, dass sie im Rahmen eines spirituellen Rituals entstanden sind. Nach der Analyse des Altsteinzeitforschers Leroi-Gourhan war Lascaux ein religiöses Heiligtum, das für Einweihungszeremonien genutzt wurde. Seine Abgeschiedenheit und Isolation machen es zu einem idealen Ort, um diese Art von ritueller Zeremonie durchzuführen. Darüber hinaus steht diese Erklärung im Einklang mit der Tatsache, dass einige Kammern in Lascaux stärker verziert sind als andere, was impliziert, dass bestimmte Bereiche (wie die Apsis) besonders heilig waren. Die Theorie wird auch durch eine Reihe von Fußabdruckstudien gestützt, die zeigen, dass praktisch alle Fußabdrücke in der Höhle von Jugendlichen hinterlassen wurden: eine typische Kategorie von Eingeweihten.

Eine Sache, die von keiner dieser Theorien geklärt wird, ist, warum Lascaux (und die meisten anderen paläolithischen Höhlen) keine Skulptur enthalten. Es ist erwähnenswert, dass um 17.000 v. Venusfiguren und andere Formen von prähistorische Skulptur wurden in ganz Europa hergestellt. Warum nicht in Höhlen?