Chauvet-Höhlenmalereien: Früheste prähistorische Wandmalereien: Entdeckung, Layout Automatische übersetzen

Zu den 100 frühesten Kunstwerken siehe: Älteste Steinzeitkunst .

Entdeckung und Erhaltung

Die Höhle Chauvet-Pont-d’Arc – eine der ältesten prähistorischen Stätten der Welt Höhlenmalerei , zusammen mit Höhlenmalereien von El Castillo (39.000 v. Chr.), Die Sulawesi Höhle Kunst (37.900 v. Chr.) Und der abstrakte Zeichen gefunden in Altamira (ca. 34.000 v. Chr.) – wurde 1994 von drei Höhlenforschern – Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel-Deschamps und Christian Hillaire – zufällig in der Ardèche-Schlucht entdeckt, als sie eine andere Höhle in der Nähe untersuchten. In der Chauvet-Grotte fanden sie ein 400 Meter langes Netzwerk von Galerien und Räumen, die mit Felszeichnungen und Petroglyphen bedeckt waren. Auf dem Boden befanden sich eine Vielzahl paläontologischer Überreste, darunter die Schädel von Bären und zwei Wölfen. Einige dieser Knochen waren von den früheren menschlichen Bewohnern in besonderer Position angeordnet worden. Erstaunlicherweise ist Chauvets gesamtes Labyrinth von prähistorische Kunst war ungestört geblieben, seit vor etwa 25.000 Jahren ein Erdrutsch den Eingang versiegelte.

Kohlenstoffdatierung: Wie alt sind die Höhlenmalereien in Chauvet?

Chauvet ist eine der wenigen prähistorisch gestrichenen Höhlen, die bis in die Fußabdrücke von Tieren und Menschen erhalten und intakt sind. Infolgedessen rangiert es neben Lascaux (ca. 17.000 v. Chr.), Altamira (ca. 15.000 v. Chr.), Pech-Merle (ca. 25.000 v. Chr.) und Cosquer (ca. 25.000 v. Chr.) als eine der bedeutendsten Stätten der Steinzeitmalerei. Darüber hinaus ist es am frühesten Rock Kunst (Kohlezeichnungen von zwei Nashörnern und einem Bison) wurden auf 30.340 bis 32.410 v. Chr. datiert (vor der Gegenwart). Dies bedeutet, dass diese Bilder ungefähr 29-30.000 v. Chr. Entstanden sind. Damit sind sie nach den Sulawesi-Tierbildern in Indonesien und den primitiveren die drittältesten figurativen Höhlenmalereien der Welt Fumane Höhlenmalereien (ca. 35.000 v. Chr.) in Italien. Obwohl Chauvet nicht die Art von Polychromie rühmt Gemälde sichtbar in Lascaux oder Altamira, wird dies durch die schiere Originalität, Vielfalt und erhaltene Qualität seiner Kunst mehr als ausgeglichen. Nach Angaben des französischen Kulturministeriums in Paris ist die Antike von Chauvet Höhlenkunst hat frühere Theorien über die künstlerische Entwicklung des paläolithischen Menschen radikal verändert und belegt, dass Homo sapiens schon sehr früh das Zeichnen gelernt hat. (Um zu sehen, wie das Alter der Höhlenmalereien in Chauvet mit dem von Lascaux verglichen wird, siehe: Prähistorische Kunst Timeline . Siehe auch die Nawarla Gabarnmang Kohlezeichnung (26.000 v. Chr.) In Arnhem Land, Northern Territory, Australien.)

Was ist die Bedeutung der Chauvet-Höhle und ihrer Kunst?

Die Entdeckung der Chauvet – Höhle mit ihren Galerien mit prähistorischen Zeichnungen, Gemälden und Gemälden Petroglyphen war aus zwei Hauptgründen von Bedeutung. Erstens waren sowohl der Inhalt der Bilder als auch die künstlerischen Techniken, mit denen sie erstellt wurden, eine große Überraschung. Die Art der dargestellten Tiere war ungewöhnlich, da zuvor die meisten der abgebildeten Arten in Steinzeitkunst waren Wildtiere, die nach Nahrung gejagt wurden. In Chauvet sind es jedoch die gefährlicheren Tiere, die im Allgemeinen nicht für die Nahrungssuche gejagt werden und die einen Großteil der Bilder ausmachen. Darüber hinaus verwendeten Chauvets Steinzeitmaler ausgefeiltere Techniken von Zeichnung Schattierung Perspektive und Zusammensetzung in ihren Wandmalereien als zuvor erwartet, zumindest für den fraglichen Zeitraum. Als Ergebnis enthält Chauvet zahlreiche dynamische und kraftvolle Kompositionen, die aus mehreren Bildern bestehen, die gekonnt ausgeführt und so angeordnet wurden, dass sie sich den Konturen der Höhlenkammern anpassen. Es gibt auch Hinweise darauf, dass eine signifikante Menge der Kohlezeichnungen wurden von einem einzigen, Meisterkünstler gemalt.

Bis zur Entdeckung von Chauvet im Jahr 1994 glaubten die meisten Paläoanthropologen, dass die wichtigsten Zentren von parietale Kunst beschränkten sich auf die Region Perigord-Quercy, die Pyrenäen und die kantabrische Küste. Die Entdeckung der Chauvet-Pont-d’Arc-Höhle in der Ardèche erinnert uns daran, dass ursprüngliche Höhlen von großer kultureller Bedeutung möglicherweise noch in anderen Gebieten als den Hauptzentren entdeckt werden müssen.

Hinweis: Zum Vergleich mit afrikanischen Gemälden aus der gleichen Zeit siehe die Tierbilder auf der Apollo 11 Höhlensteine (ca. 25.500 v. Chr.).

Chauvet wirft auch ein interessantes Licht auf den künstlerischen Erfindungsreichtum von Aurignacian Kunst (c.40.000-26.000 v. Chr.). Seit den 1930er Jahren wissen Forscher, dass die im schwäbischen Jura lebenden Aurignacier vor 35.000 bis 30.000 Jahren wunderschöne Elfenbeinstatuetten – wie die eigentümlichen – geschnitzt haben Löwenmann von Hohlenstein Stadel (ca. 38.000 v. Chr.) – mit naturalistischen und stilisierten Merkmalen. (Weitere Einzelheiten finden Sie unter: Elfenbeinschnitzereien des Schwäbischen Jura .) Die ungewöhnlich raffinierte Höhlenmalerei in Chauvet, einem Ort, der mit den schwäbischen Elfenbeinfarben zeitgenössisch ist, zeigt, dass die Aurignacier in Malerei und Gravur gleichermaßen talentiert waren wie in prähistorische Skulptur . Gleichzeitig wirft es eine interessante Frage auf: Angesichts des identischen Themas (Mammuts, Katzen, Bären, Bisons, Pferde und Nashörner) zwischen Chauvets Gemälde und dem Schwaben Elfenbein schnitzen Gab es eine direkte Beziehung zwischen Süddeutschland und der französischen Ardèche (etwa) über das Rhein- und Rhonetal? Oder ist diese künstlerische Kongruenz zwischen den beiden Bereichen nur ein Zufall? Was auch immer die Antwort sein mag, hoffen wir, dass bald weitere Beispiele für die Kunst der Aurignacier auftauchen.

Archäologie und menschliche Besiedlung

In den Schluchten der Ardèche befinden sich zahlreiche Höhlen, von denen viele Petroglyphen und andere Artefakte von archäologischer und geologischer Bedeutung besitzen. Aber die Chauvet-Höhle ist ungewöhnlich groß und wurde zu zwei verschiedenen Zeiten von prähistorischen Menschen bewohnt: dem Aurignacian (ca. 40.000 – 26.000 v. Chr.) Und dem Gravettian (ca. 26.000 – 20.000 v. Chr.) 26.000 v. Chr., Danach wurde die Höhle durch einen Erdrutsch versiegelt. Die meisten Kunstwerke stammen aus der früheren Zeit der Besiedlung (ca. 30.000 v. Chr.).

Informationen zu einer weiteren prähistorischen Höhle in der Ardèche-Schlucht finden Sie unter: Grotte des Deux-Ouvertures / Höhle mit zwei Öffnungen .

Die Höhlenmalereien bei Chauvet

Chauvet enthält insgesamt über 300 Gemälde und Stiche. Diese wurden auf spezifische Weise gruppiert. Im am besten zugänglichen Teil der Höhle sind die meisten Bilder rot, einige schwarz oder graviert. Im tieferen Teil sind die Tiere größtenteils schwarz, mit weitaus weniger Felsgravuren und rote Figuren. Es gibt auch Gruppierungen von bestimmten Tieren: zum Beispiel das Pferde-Gremium und das Gremium der Löwen und Nashörner. Was macht Chauvet so ein wichtiges Beispiel für Französisch-kantabrische Höhlenkunst ist die Raffinesse seiner Gemälde. Keine andere Höhle in Aurignac enthält Kompositionen mit dem gleichen Grad an Realismus, Naturalismus und Komplexität.

Tierfiguren

Die auffälligsten Tiere in der Höhle (mit einem Anteil von etwa 60 Prozent) sind Löwen, Mammuts und Nashörner, die alle selten gejagt wurden. Daher ist Chauvet im Gegensatz zu den meisten anderen Höhlen kein bildhaftes Beispiel für das tägliche Leben in der Steinzeit. Andere seltene Tiere sind ein Panther, ein gefleckter Leopard und eine Eule. In der Höhle gibt es außerdem die üblichen Pferde, Bisons, Auerochsen, Steinböcke, Rentiere, Rotwild und Moschusochsen.

Abstrakte Kunst

Neben figurativen Bildern enthält Chauvet eine Fülle von abstrakte Kunst in Form von geometrischen Symbolen (obwohl weniger als Orte in der spanischen Region Kantabrien), einer Reihe von nicht entzifferbaren Zeichen sowie einer Menge von Rot-Ocker prähistorische Handschablonen und Handabdrücke .

Malerische Fähigkeiten und Techniken

Nach Ansicht der Forscher ist die Kunstfertigkeit der prähistorischen Künstler von Chauvet ausgezeichnet. Schattierung, Perspektive und Relief werden gekonnt eingesetzt, die Körperproportionen der Tiere sind natürlich, und die Arten sind klar definiert, wobei zahlreiche anatomische Details gezeigt werden: Mammuts werden beispielsweise mit einem gewölbten Bauch gezeichnet, Bisons werden in frontaler Perspektive mit einem Busch dargestellt Mähne, auch Pferde haben dicke Mähnen, während die Nashörner sehr ausgeprägte Ohren haben. Chauvets Steinzeitmaler verwendeten auch Graviertechniken, um die Linien, das Volumen und das Relief der Tierfiguren hervorzuheben, und mischten Bodenton mit Holzkohle, um verschiedene Farbtöne zu erzielen. Sehen: Prähistorische Farbpalette .

Der Grundriss der Chauvet-Höhle

Die Chauvet-Pont-d’Arc-Höhle verläuft etwa 400 Meter in Nord-Süd-Richtung. Sein Eingang führt in die Brunel-Kammer.

Die Brunel-Kammer

Dies hat fünf Bereiche oder Tafeln der parietalen Kunst. In der Nähe des ursprünglichen prähistorischen Eingangs befindet sich das " Vestibül der roten Bären ", in dem drei rote Zeichnungen von Höhlenbären – erkennbar an der steilen Neigung ihrer Stirn – auf einer Tafel in einer kleinen Vertiefung zu sehen sind. Der Zentralbär wurde mit sicherer Hand gezeichnet, wobei die natürliche Kontur der Höhlenwand verwendet wurde. Dieser Bär ist vollständig, aber der linke besteht nur aus einem Bärenkopf, während der dritte Bär rechts teilweise vollständig ist. Der Maler verwendete eine Technik, die als Stumpfzeichnen bekannt ist – die Verwendung von Fingern oder einem Stück Haut, um das Innere der Körper zu beschatten und Volumen hinzuzufügen.

Ebenfalls in der Nähe des Eingangs in einer kleinen Nische befindet sich das gepunktete Tierpanel, das durch eine Gruppe roter Punkte gekennzeichnet ist, die mit einer Handfläche aufgetragen wurden. Die Punkte können ein Mammut darstellen. In der Kammer Brunel befindet sich auch die Tafel des Heiligen Herzens mit ihrem mysteriösen Kreuzzeichen, das einzige bekannte Beispiel in der Altsteinzeit.

Ein weiteres Merkmal ist die sogenannte Wall of Dominos , auf der ein schwarzes Gemälde einer Katze im Profil zu sehen ist. In der Nähe gibt es ein paar rote Punkte und die Rückseite eines Tieres (möglicherweise ein Steinbock). In der Brunel-Kammer befindet sich auch die Nische der gelben Pferde , die von einem hängenden Felsen umgeben ist, der mit roten Ockerpunkten verziert ist. Die gegenüberliegende Wand ist mit zahlreichen kleinen Figuren markiert.

Die Kammer der Bärenhöhlen

Diese lange Kammer, die in das Herz des Höhlenkomplexes führt, wurde bewusst freigelegt und enthält bis auf einen einzigen Nashornkopf ganz am Ende keine Zeichnungen oder Gemälde.

Die Kaktus-Galerie

Am Ende der Kammer der Bärenhöhlen im Osten befindet sich die Kakteengalerie, deren Wände mit Schichten aus erstarrtem Sedimentgestein markiert sind. An einer der Wände befindet sich ein auffälliger roter Bär, der dem Vestibül der roten Bären in der Kammer Brunel ähnelt, und an anderer Stelle in der Galerie ist eine Reihe veränderter Gemälde zu sehen.

Die Galerie der Hände

Die Galerie der Hände enthält die Tafel des Panthers - ein etwas ungewöhnlicher Name, da sein Haupttier ein fleckiges Fell hat, das eher an eine Hyäne erinnert, und eine Form, die eher der eines Bären ähnelt. Es gibt auch einen großen Bären, einen Steinbock, einen kleinen vertikalen Bären und einen azephalen Steinbock. Die Figuren sind alle rot bemalt.

Daneben gibt es die Tafel der roten Zeichen mit zahlreichen geheimnisvollen Markierungen und den Fries der roten Nashörner . Darunter sind noch einige andere Tiere in Rot bemalt, darunter ein Mammut, Katzen und noch mehr Nashörner. An der Wand in der Nähe sind einige Handabdrücke sowie eine Handschablone zu sehen. Letztere befindet sich zusammen mit dem Teilumriss eines schwarzen Mammuts auf der Tafel der Handschablonen .

Eine niedrige Passage – bekannt als Candle Gallery - ohne Gemälde, aber mit einigen Holzkohle- und Fackelspuren, verbindet The Gallery of Hands mit der Hillaire Chamber. Die Kunst der Steinzeit wird von nun an monumentaler.

Die Hillaire-Kammer

Diese Kammer enthält eine große Anzahl von einzelnen Tierbildern und mehrere große Tiergruppen.

Die Tafel des gravierten Pferdes zeigt ein Pferd, das nach links geht. Das Pferd wurde mit der gleichen Methode der Fingerzeichnung wie das nebenstehende Eulenbild geschaffen. Es ist eine Teildarstellung mit einer vollen Mähne und einer behaarten Brust, aber mit sich zu abstrakten Linien verjüngenden Beinen. Auf einer separaten Fläche befindet sich ein ziemlich seltsames Gemälde einer Eule, deren Kopf von vorne gesehen wird, während ihr Körper von hinten gesehen wird. Der Vogel wurde in die weiche äußere Schicht der Höhlenwand eingraviert, nachdem die Oberfläche sauber abgekratzt worden war.

An der Nordwand der Hillaire-Kammer, die in die kleinere Megaceros-Galerie führt , befindet sich eine Panoramaausstellung mit Gemälden, die aus mehreren unabhängigen Tafeln besteht. Das gesamte Wandbild ist ca. 7 Meter lang und wird von berücksichtigt Kunstkritiker eine der wichtigsten Galerien in der Höhle zu sein.

Tafel der kämpfenden Nashörner und Pferde

Dieses Paneel erstreckt sich über mehrere Meter. Vor dem Streichen wurde die Wand sorgfältig abgekratzt und dabei mehrere erste Zeichnungen gelöscht. Auf der Tafel wurden dann etwa 20 Bilder dargestellt, beginnend mit einem dramatischen Paar Nashörner, die sich von Angesicht zu Angesicht gegenüberstanden. Diese beiden Kohlezeichnungen wurden auf ca. 30.000 v. Chr. Datiert. Danach wurden die Köpfe von vier Pferden zusammen mit anderen Tieren hinzugefügt. Durch Mischen der Holzkohle mit dem Boden wurden leicht unterschiedliche Farbtöne erhalten. Andere Techniken des Zeichnens, Schattierens und Perspektivierens wurden ebenfalls angewendet.

Tafel der Pferde

Hier sind drei Pferde untergebracht, deren Köpfe durch Beschattung hervorgehoben werden. Diese Pferdebilder sind durch Linien mit einem großen Löwen verbunden. Rechts im Profil ist ein Bison zu sehen, der nach rechts zeigt. Die Doppellinien des Rückens, der Hinterhand und der Füße sollten wahrscheinlich die Illusion von Bewegung oder die Perspektive zweier nebeneinander stehender Tiere hervorrufen.

An der Nordwand der Hillaire-Kammer befinden sich drei weitere Tafeln: die Tafel der Cervids ( Urwild ) mit einer Reihe von Ochsen, Bisons, Pferden und Hirschen; die Tafel des Nashorns , die ein einzelnes vollständiges Nashorn unter der Rückenlinie eines anderen zeigt; und die Tafel des Megaceros (eine ausgestorbene Art von Riesenelchen), die das Profil eines Nashorns zeigt.

Die Kammer des Schädels

Im Westen befindet sich die Schädelkammer, die für ihren hängenden Felsen bekannt ist, der mit schwarzen Zeichnungen und Gravuren von Rentieren und anderen Kreaturen verziert ist. Das Dach der Höhle ist durch zahlreiche Falten und Vertiefungen gekennzeichnet, von denen viele Kohlezeichnungen und Gravuren enthalten.

Die Galerie der Kreuzschraffuren

Diese Galerie befindet sich in der äußersten nordwestlichen Ecke des Höhlenkomplexes. Es ist berühmt für seinen menschlichen Fußabdruck (linker Fuß), ähnlich dem einer männlichen Person mit einer Körpergröße von 4, 5 Fuß und einem Alter von ungefähr 9 Jahren. Der Fußabdruck ist der erste einer Spur von Drucken, die sich über eine Länge von etwa 160 Fuß erstrecken.

Die Megaceros-Galerie verbindet die Hillaire-Kammer mit den inneren Aussparungen im Nordosten der Höhle. Nahezu der gesamte Durchgang war nicht verziert.

Die Endkammer

Dies ist der tiefste Teil des Chauvet-Höhlenkomplexes und befindet sich in der äußersten nordöstlichen Ecke. Es verfügt über mehrere Bereiche von künstlerischem Interesse.

Das erste ist die Tafel mit Feline-Profilen , die aus zwei lebensgroßen Holzkohlekonturen eines Löwenpaares nebeneinander besteht. Der männliche Löwe erscheint im Hintergrund; die frau im vordergrund. Angesichts des relativ großen Umfangs der Bilder muss der Künstler enormes Vertrauen in seine Zeichenfähigkeiten gehabt haben.

Die Tafel des Bisons

Auf einer Säule, die dem Eingang der Endkammer zugewandt ist, befindet sich eine Reihe von Bildern, die mehrere schwarze Bisons darstellen, deren Umrisse sowohl mit Schattierungen als auch mit Gravuren versehen sind. Auf ca. 29.000 v. Chr. Datiert, enthält die Tafel auch eine Gravur eines Teilmammuts. Diese Gravur wurde vor den schwarzen Zeichnungen angefertigt. Aus irgendeinem Grund wurden Bilder von Bisons nur in den tiefsten Teilen der Höhle gemalt.

Die große Westwand der Kammer ist mit einer Reihe wichtiger Tafeln geschmückt, die um eine Nische angeordnet sind. Wie überall wurde die Wandoberfläche vor dem Beginn des Künstlers sauber abgekratzt. Die Nische, bekannt als die Nische des Pferdes , ist mit einem einzigen Bild eines Pferdes gemalt, dessen Schwanz in eine Aussparung im Felsen gezogen ist. Dies hat zur Folge, dass das Tier wie durch Zauberei aus dem Felsen herauszutreten scheint.

Gremium der Nashörner

Diese Komposition – über und links von der Nische – spielt vor dem Hintergrund großer Katzenfiguren. Alles in allem ist es ein sehr ungewöhnliches Beispiel für parietale Kunst. Es ist nicht nur ungewöhnlich, so viele Nashörner zu sehen – sie waren zu dieser Zeit eine vergleichsweise seltene Art -, sondern auch sehr ungewöhnlich, wie sie gruppiert und angeordnet sind.

Tafel der Katzen

Diese Tiergruppe – über und rechts von der Nische – ist ebenfalls perspektivisch dargestellt, und der prähistorische Künstler hat die natürlichen Konturen der Höhlenwand geschickt genutzt, um die verschiedenen Bildelemente voneinander zu trennen. Das Gemälde zeigt eine Jagd. Links sind vier Bisonköpfe und zwei Nashörner zu sehen. In der Mitte und rechts sind sieben Bisons zu sehen, die von einer Gruppe von sechzehn Löwen verfolgt werden, von denen die meisten allein von ihren Köpfen repräsentiert werden.

Der hängende Felsen des Zauberers

Am äußersten Ende der Endkammer hängt eine Felsformation von der Decke bis zu einem Punkt in einer Höhe von 3 Fuß über dem Boden. Diese Felsformation ist mit einer Vielzahl von Kohlezeichnungen und -gravuren geschmückt: ein Pferd, zwei Mammuts, vier Löwen, ein Moschusochse sowie eine Hybridfigur – halb Mensch und halb Bison – bekannt als der Zauberer. Daneben ist die Vorderansicht des Beckens einer Frau zu sehen, die mit langen, sich verjüngenden Beinen verbunden ist. Ihr Schamdreieck und ihre Genitalien sind deutlich sichtbar. Die Figur des Zauberers wickelt sich um das Schamdreieck und zeigt dorthin. Dieses kraftvolle Fruchtbarkeitsbild ist dem nicht unähnlich Venusfiguren – so wie die Venus von Hohle Fels (c.38-33.000 v. Chr.), die Venus von Dolni Vestonice (26.000 – 24.000 v. Chr.) Oder die Venus von Willendorf (25.000 v. Chr.) – ist ein weiteres Bindeglied zwischen der Kunst der Ardèche und der des Schwäbischen Jura.

Die Sakristei

In letzter Zeit haben Forscher eine neue Kammer entdeckt, die Sakristei. Er ist über einen kleinen Korridor in der hinteren linken Ecke der End Chamber zugänglich und zeigt eine Kreidezeichnung eines kleinen Mammuts, dessen Stoßzähne durch Gravuren hervorgehoben werden. Die Zeichnung ist noch undatiert.

Der Zweck von Chauvet

Generell erkennen zwar die meisten Archäologen die Bedeutung der Höhlenmalerei an Altsteinzeit Kunst und Kultur Sie sind sich noch nicht sicher, welchen Zweck die Höhlen selbst haben sollen. Eine populäre Theorie – basierend auf dem Gegenstand der Bilder und der Tatsache, dass Chauvet, wie die meisten Höhlen, nicht als regulärer Wohnort genutzt wurde – ist, dass es als Zentrum für Rituale oder magische Zeremonien fungierte. Das heißt, die Bilder waren im Wesentlichen für die Geister gedacht – die primitiven Wesen oder Gottheiten, die vom Urmenschen verehrt wurden – nicht für andere Menschen. Natürlich könnten einige oder alle Bilder bestimmten Personen offenbart worden sein, aber sie waren wirklich für die Geister gedacht. Es war ihre Existenz, die zählte, nicht ihre öffentliche Zurschaustellung.

Was wir sagen können, ist, dass Chauvet das nicht enthält früheste Kunst der Vorgeschichte beherbergt es die früheste Höhle Wandbilder und veranschaulicht das steigende kulturelle Niveau des Aurignacian Mannes während der letzten Periode der Steinzeit.