Die Familie Bellelli, Edgar Degas:
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Beschreibung

Name: Die Familie Bellelli (1858-67)
Künstler: Edgar Degas (1834-1917)
Mittel: Ölgemälde auf Leinwand
Art: Porträtkunst
Bewegung: Akademische Kunst
Lage: Musee d’Orsay, Paris

Für eine Interpretation anderer Bilder aus dem 19. und 20. Jahrhundert siehe: Analyse moderner Gemälde (1800-2000).

Hintergrund

Der klassisch ausgebildete Degas, wie sein impressionistischer Freund Edouard Manet (1832-83) war ein häufiger Besucher der Louvre Museum wo er stundenlang kopiert hat arbeitet der Alte Meister. Englisch: emagazine.credit-suisse.com/app/art…1007 & lang = en Wie Manet war er ein Mann mit unabhängigen Mitteln und reiste nach Italien, um die Gemälde des Italienische Renaissance aus erster Hand. Es war während seines Aufenthalts in Florenz, dass er die Bellelli-Familie malte, eine höchst versierte figur malerei für so einen jungen Künstler. Interessanterweise verließ das Bild Degas ’Studio erst ein Jahr vor seinem Tod, als er es seinem Händler gab Paul Durand-Ruel (1831-1922) zur Aufbewahrung. Es wurde 1918 von der französischen Nation für 400.000 Franken gekauft. Im Wesentlichen im akademischen Stil gemalt, hat es wenig Ähnlichkeit mit Degas später Impressionistische Porträts von Tänzern und berufstätigen Frauen, obwohl es den "Standbild" -Look von Degas hat – als ob die Motive in einem fotografischen Schnappschuss festgehalten würden. Weitere Hintergrundinformationen finden Sie unter: Realismus zum Impressionismus (1830-1900).

HINWEIS: Wichtige Werke von Degas sind: Rennpferde vor den Ständen (1866-8) Die Ballettklasse (1871-4) Absinth (1876), Porträts an der Börse (1879), Frauen bügeln (1884) und Frau, die ihr Haar kämmt (1887 & ndash; 90).

Diese Arbeit – zweifellos eine von Degas ’ größte Porträtmalereien – zeigt vier seiner Verwandten, nämlich seine Tante Laura (die Schwester seines Vaters), ihren italienischen Ehemann Gennaro Bellelli (1812-64) und ihre beiden Töchter Giovanna (links) und Giula (rechts). Ursprünglich hatte Degas vor, Tante Laura allein zu porträtieren, doch am Ende sammelte und gruppierte er alle Einzelporträts, für die er zuvor Studien gemacht hatte, auf einer einzigen riesigen Leinwand. Es wurde wahrscheinlich als Ausstellungsobjekt konzipiert, ein Vorschlag, der durch sein ungewöhnlich großes Format (79 x 98 Zoll; 200 x 250 cm) unterstützt wird. Das Grundlegende Zeichnung und Skizzierung Das Porträt wurde während eines Aufenthalts von Degas bei der Familie in Florenz in den Jahren 1858-59 während eines Gemäldestudiums in den Uffizien und auch während eines kürzeren Rückbesuchs im Jahr 1560 angefertigt. Diese vorbereitenden Arbeiten umfassten Pastellzeichnungen, Ölskizzen und eine Reihe von Bleistiftzeichnungen. Das Bild wurde später fertiggestellt, nachdem Degas schließlich in sein Pariser Atelier zurückgekehrt war.

Das Porträt ist sehr bewusst organisiert, wobei jedes Familienmitglied an seinem eigenen Ort isoliert zu sein scheint. Jeder schaut in verschiedene Richtungen, nur einer schaut zum Betrachter. Die Figuren der beiden Töchter, beide in schwarzen Kleidern und weißen Schürzen gekleidet, sind dem Betrachter zugewandt, während ihre Mutter eine Dreiviertel-Pose einnimmt und einen würdevollen, aber unnachgiebigen Ausdruck zeigt. Sie trägt ein schwarzes Kleid in Trauer um ihren kürzlich verstorbenen Vater Hilaire Degas, dessen Gesicht auf dem gerahmten Porträt an der Wand hinter ihr zu sehen ist. Sie steht mit einer Hand maternal auf der Schulter von Giovanna, die an ihrer Seite steht. Ihre andere Tochter Giulia sitzt auf einem kleinen Stuhl in der Mitte der Komposition, auf halbem Weg zwischen ihrer Mutter und ihrem Vater. Letzterer – ein italienischer nationalistischer Journalist, der von den österreichischen Behörden nach der gescheiterten Revolution von 1848 aus Neapel vertrieben wurde – sitzt neben seiner Frau und seinen Töchtern mit dem Gesicht im Profil und dem Rücken zum Betrachter. Seine körperliche Distanz zu den anderen ist Degas ’Art, die Zwietracht innerhalb des Bellelli-Haushalts darzustellen. Er wird von einem Kaminsims sowie einem großen Spiegel eingerahmt, der einen Teil des Raumes in einer Art und Weise reflektiert, die vage an etwas erinnert Las Meninas von Diego Velazquez. Leichter ausgedrückt, enthält Degas einen kurzen Blick auf den Familienhund (unten rechts), der scharfsinnig nach Süden geht.

In der Korrespondenz erkennt Degas mehrere Einflüsse bei der Entstehung der Bellelli-Familie an, nämlich Werke des Florentiner Meisters Botticelli, der lyrische venezianische Maler Giorgione und der flämische Porträtist Anthony van Dyck. Weitere Inspirationsquellen können das Porträt von Anne von Cleves (1539) von sein Hans Holbein ; Porträts von Ingres, wie Monsieur Bertin (1832); die Familie von Karl IV. (1800-1) von Francisco Goya ; Ein Mann des Eigentums (um 1850) von Honore Daumier ; und After Dinner at Ornans (1848) von Gustave Courbet. Beachten Sie auch die komplizierten Designs der Tapete und des Bodenbelags, die an die wunderbare Schule von erinnern Flämische Malerei des späten 14. und 15. Jahrhunderts.