Elisabeth Vigee-Lebrun: Porträtmalerin der Königin Marie-Antoinette Automatische übersetzen

Biografie

Einer der großen Mitwirkenden an Französische Malerei, Elisabeth Vigee-Lebrun spezialisierte sich in den folgenden Perioden von Rokokokunst und Neoklassizistische Malerei. Unter den beste Porträtkünstler des 18. Jahrhunderts wurde sie – zusammen mit der Schweizer Malerin Angelica Kauffmann (1741-1807) – eine der erfolgreichsten Künstlerinnen, die besonders für ihre Frauenporträts bekannt ist Selbstporträts. Der sanfte, schmeichelnde Stil, der sie in den herrschenden Klassen Europas so begehrt machte, zeigt sich besonders in den Dutzenden von Porträts, die sie von Königin Marie-Antoinette, ihrer wichtigsten Gönnerin, gemalt hat. Neben ihrem Label als eines der talentiertesten Rokoko-Künstler, Vigee-Lebrun ist ebenfalls assoziiert mit Neoklassizistische Kunst : eine Beschreibung, die sie auch mit Kauffmann teilt.

Zu den berühmtesten Werken von Vigee-Lebrun gehören das Porträt von Joseph Vernet (1778, Louvre), das Porträt von Königin Marie Antoinette (1783, Musée National du Chateau de Versailles), das Porträt von Hubert Robert (1788, Louvre) und das Porträt von Baron Grigory Strogsnov (1793, Hermitage, St Petersburg), Porträt von Prinzessin Alexandra Golitsyna und ihrem Sohn (1794, Puschkin-Museum der Schönen Künste, Moskau) und Selbstporträt mit Strohhut (um 1785, National Gallery London).

Frühes Leben und Ausbildung

Marie-Louise-Elisabeth Vigee wurde in Paris geboren und lernte die Grundlagen von Zeichnung von ihrem Vater, dem Pastellporträtisten Louis Vigee (1715-67), danach studierte sie bei Gabriel Doyen, Gabriel Briard, Claude-Joseph Vernet (1714-89) und Jean-Baptiste Greuze (1725 & ndash; 1805). Außerdem besuchte sie Museen, um zu studieren Barocke Porträts von alten Meistern wie Rubens (1577-1640), Anthony van Dyck (1599-1641) und Rembrandt (1606 & ndash; 69). Ihre Frühreife zeigte sich bald in einem unkonventionellen, persönlichen Stil von Ölgemälde, die sie im Alter von 15 Jahren als Porträtistin berühmt machte Porträtkunst für den Rest ihres Lebens, für den sie von der High Society in Paris und zahlreichen anderen Hauptstädten Europas sehr gefragt war. Selbstverständlich war ihre Werkstatt eine der meistbeschäftigten Ateliers in Frankreich, und sie verließ sich auf mehrere Assistenten, um ihre Aufträge zu erfüllen. Sie produzierte sie größte Porträtmalereien nach 1776 – dem Jahr ihrer Ehe mit Jean-Baptiste Lebrun, der wohlhabenden Malerin und Kunsthändlerin.

Hofmalerin der Königin Marie-Antoinette

Ihre große Chance kam im Jahr 1778, als sie zu den Großen gerufen wurde Schloss von Versailles ein Porträt von Königin Marie-Antoinette zu malen. Die beiden Frauen wurden Freunde, und 1779, im zarten Alter von 24 Jahren, wurde Vigee-Lebrun zur offiziellen Malerin der Königin ernannt. Im Laufe des nächsten Jahrzehnts malte sie mindestens 25 Porträts der Königin in einer Vielzahl von Posen und Kostümen. Siehe zum Beispiel Porträt der Königin Marie Antoinette (1778, Kunsthistorisches Museum, Wien); oder Marie Antoinette (1788, Schloss Versailles). Es war vor allem Vigee-Lebruns mächtiger königlicher Gönnerin zu verdanken, dass sie die Freiheit hatte, in der von Männern dominierten Welt von zu konkurrieren Malerei der schönen Kunst.

1782 reiste sie nach Flandern, wo sie studierte Flämische Malerei, insbesondere Werke von Peter Paul Rubens sowie Flämische Maler des Niederländische Renaissance. 1783 wurde sie wegen ihres verdienten Ruhmes in den Bundestag gewählt Französische Akademie der bildenden Künste, die sie berechtigt, ihre Werke jedes Jahr im Salon des Louvre auszustellen.

Verlässt Frankreich, bereist Europa

Zusammen mit ihrer Tochter floh sie 1789 vor der Französischen Revolution und hinterließ ihren Ehemann Jean-Baptiste Lebrun, von dem sie sich entfremdet hatte. Sie lebte zunächst in Rom (1789-93), dann in Dresden und Wien (1793-4) und in St. Petersburg (1795-1801), setzte jedoch ihre Arbeit als Porträtistin fort und spielte gleichzeitig eine führende Rolle in der Gesellschaft. 1802 kehrte sie nach Paris zurück, besuchte dann London (1803–1805), wo sie Porträts des Hofes und Lord Byrons malte, bevor sie 1806 schließlich als herausragende Porträtistin der europäischen Aristokratie nach Paris zurückkehrte. Einige Monate später ging sie in die Schweiz, wo sie ein Porträt von Madame de Stael malte. Als hochkultivierte Frau, die für ihre Schönheit und ihren Charme bekannt ist, gewann sie angesehene Förderer, wo immer sie arbeitete, und wurde Mitglied mehrerer Kunstakademien in ganz Europa.

Ruf als Porträtkünstler

Sie malte fast 900 Bilder von großer Eleganz, darunter 200 Objekte von Landschaftsmalerei und mehr als 600 Porträts, von denen die überwiegende Mehrheit Bilder von Frauen waren. Hervorragende Beispiele sind Königin Marie Antoinette, die Grafschaft Brionne, die Herzogin von Orleans, der Prinz von Wales, Lord Byron, Lady Hamilton und Madame de Stael. Vigee-Lebrun war eine der technisch fließendsten Porträtisten ihrer Zeit und sie Rokokoporträts sind für die Frische, den Charme und die Sensibilität ihrer Präsentation bekannt. Sie verzichtete auf die üblichen aristokratischen Requisiten, um ihre Motive so natürlich wie möglich zu enthüllen. Darüber hinaus fertigte sie eine Reihe von Selbstporträts an, darunter Selbstporträt mit Strohhut (1782, National Gallery, London) und Selbstporträt mit roter Schärpe (1790, Uffizien, Florenz). In den Jahren 1835 bis 1877 veröffentlichte sie "Reminiscences of My Life" (Erinnerungen meines Lebens), eine lebhafte Sammlung von drei Bänden mit Erinnerungen über ihr Leben und ihre Zeit.

In einigen von ihnen sind Gemälde von Elisabeth Vigee-Lebrun zu sehen beste Kunstmuseen in der ganzen Welt.