Donato Bramante:
Hochrenaissance-Architekt, Maler Automatische übersetzen

Donato Bramante, der von seinen Zeitgenossen als einer der größten Architekten der italienischen Renaissance angesehen wurde, stellte die wahren Prinzipien der antiken Architektur wieder her und wird heute als Begründer des architektonischen Stils der Hochrenaissance anerkannt.

Unter der Schirmherrschaft von Papst Julius II. (1503-13) ließen Künstler wie Bramante, Michelangelo (1475-1564) und Raffael (1483-1520) die künstlerische Pracht wieder aufleben, die Rom als Erbe des Römischen Reiches und Zentrum des Christentums gebührt. Das Erbe der Stadt wurde von Bramante symbolisiert, der den Petersdom in „die Kuppel des Pantheons über den Gewölben des Friedenstempels“ umgestaltete. Obwohl ein Großteil seines Lebens der bildenden Kunst gewidmet war, war er der Schöpfer und größte Vertreter der Renaissance-Architektur und leistete somit einen wichtigen Beitrag zur Kunst und Kultur der Renaissance.

Mehr über die Architektur der Florentiner Renaissance, siehe: Der Dom von Florenz, Brunelleschi und die Renaissance (1420-36).

Obwohl wir fast nichts über sein frühes Leben wissen, hat Bramante wahrscheinlich in Urbino, in der Nähe seines Geburtsortes, Malerei studiert. Am Hof von Federico da Montefeltro machte er möglicherweise Bekanntschaft mit Leon Battista Alberti (1404-1472), Piero della Francesca (1420-1492) und, als wichtigstem architektonischen Einfluss, mit Francesco di Giorgio sowie mit De Architectura Vitruv . Sein erstes definitives Werk, das Gemälde der Fassade des Palazzo del Podesta in Bergamo (1477), zeigt bereits ein Interesse an der Architektur und an der perspektivischen Illusion.

Der signierte Stich von etwa 1481 enthält viele der Elemente, die in seinen Bauten in Mailand erscheinen sollten, wo er zu diesem Zeitpunkt lebte, da er, wie Leonardo, vom Hof von Lodovico il Moro angezogen wurde. Die architektonischen Zeichnungen Leonardos, die frühchristlichen Kirchen von Mailand und die logische Harmonie der Gebäude in Urbino waren prägende Einflüsse auf Bramantes Architektur.

Albertis Mantuaner Kirchen spiegeln sich auch in Bramantes erster Kirche, S.Maria presso S.Satiro (1482-6), wider. Während seiner Arbeit an diesem Gebäude wurde es von einem einfachen rechteckigen Oratorium in eine Basilika mit lateinischem Kreuz, Kirchenschiff und Seitenschiffen umgewandelt. Die Begrenztheit des Ortes zwang ihn, den Chor abzuschneiden und ihn in ein Trompe-l’oeil zu verwandeln, wobei er die perspektivischen Fähigkeiten seiner malerischen Ausbildung nutzte. Die düstere Monumentalität des Kirchenschiffs mit seinem massiven System von Bögen und Pfeilern und dem illusionistisch kassettierten Tonnengewölbe hat etwas von Albertis San Andrea.

Die Tribüne von San Maria delle Grazie (1493) wurde von Lodovico Sforza als riesiges Familienmausoleum in Auftrag gegeben. Der Grundriss ähnelt einer riesigen Version der Alten Sakristei von Brunelleschi, mit halbkreisförmigen Apsiden an drei Seiten.

Die lockere Gliederung der großen Räume nimmt Bramantes reifes römisches Werk vorweg. Sein anderes Mailänder Werk war Sant’Ambrogio: Es umfasst die elegante korinthische Loggia der Canonica (1492) mit phantasievollen Säulen in Form von Baumstämmen an den Ecken und den dorischen Kreuzgang (1497-8), dessen Obergeschoss eine direkte Vertrautheit mit Beispielen der antiken römischen und griechischen Architektur zeigt.

Ab 1488 wurde er, wie Leonardo und Francesco di Giorgio, zum Wiederaufbau des Doms von Pavia herangezogen. In Vigevano (1492) entwarf er die zentrale Piazza der Stadt, deren Arkaden mit illusionistischen Fresken bemalt waren.

Im Jahr 1499 zwang die französische Besetzung Mailands Bramante, nach Rom zu ziehen. Er wird in das Gefolge von Alexander VI. aufgenommen und entwirft zunächst das Kloster Santa Maria deglia Pace. Der Stil ist antiker als der seiner Klöster in San Ambrogio, aber er behält die für Urbino charakteristische lineare Anmut bei.

Es folgte der Auftrag für ein Tempietto in San Pietro in Montorio. Trotz der Inschrift, die sie auf das Jahr 1502 datiert, spricht die meisterhafte Gestaltung dieser kleinen Rundkirche oft für eine spätere Datierung. Als erster Renaissance-Bau, der die dorische Ordnung in vollem Umfang nutzt, wurde sie sowohl von antiken Säulentempeln als auch von den Architekturzeichnungen Francesco di Giorgios inspiriert.

„Raffaels“ Bramante-Haus (Palazzo Caprini, heute abgerissen) stammt wahrscheinlich ebenfalls aus der Zeit vor 1505. Er wurde an der neuen Straße, die zum Vatikan führt, erbaut und diente als hervorragendes Modell für die kleinen Paläste, die die weitläufige päpstliche Bürokratie benötigte. Seine Abfolge eines rustizierten Erdgeschosses mit Läden und klassizistischen Orden im ersten Stockwerk beeinflusste die Wohnarchitektur bis ins 20. Jahrhundert, ebenso wie die innovative Verwendung von verputzten Ziegeln.

Bramante sollte der Architekt des Plans von Papst Julius II. für die Renovierung Roms werden. Er begann im Vatikan, wo er den Palast und die Villa Belvedere mit einer ansteigenden Reihe von Höfen verband, die von Arkadengängen flankiert wurden. Von den päpstlichen Gemächern aus führte ein perspektivischer Blick (jetzt durch den Bibliotheksflügel unterbrochen) über Rampen und Brunnen zur Exedra auf der obersten Ebene. Während seine axiale Linie an den antiken Tempelkomplex in Palestrina erinnerte, verband die Symbolik des Cortile del Belvedere (1507-7) Anklänge an die römische Villa und das Theater. Siehe: Vatikanische Museen . Siehe auch: Die Räume von Raffael (Vatikan) .

Das optimistischste Projekt von Julius II. war die Errichtung eines neuen Petersdoms an der Stelle des alten konstantinischen Gebäudes. Bramantes Medaille mit den Vorarbeiten und der „Pergamentplan“ vermitteln eine Vorstellung von dem nicht realisierten ersten Projekt: ein riesiges griechisches Kreuz mit vier Nebenkreuzen und Ecktürmen, das den zentralisierten Kirchenplänen Leonardos ähnelt.

Die einteilige Kuppel des Pantheon-Typs sollte auf vier großen, isolierten Stützen von originellem und einflussreichem Design ruhen. Die Arbeiten an diesen Stützen begannen, und bis zu Bramantes Tod im Jahr 1514 waren sie mit Gewölben mit Kreuzbögen bedeckt, und der Chor wurde auf einem Fundament aus dem fünfzehnten Jahrhundert gebaut, das für Nikolaus V. errichtet worden war. Die riesige Anordnung der Pilaster - außen dorisch, innen korinthisch - sorgte für eine vertikale Einheit.

Der städtebauliche Plan für das neue Rom ging über den Vatikan hinaus. Auf der anderen Seite des Flusses, in der Altstadt, baute Bramante eine neue Straße, die Via Giulia, auf der sich der kolossale Justizpalast erheben sollte, von dem nur noch ein rustizierter Sockel übrig blieb.

In einer anderen neuen Straße, der Via de’ Banchi, wurde 1509 mit dem Bau der (heute zerstörten) Kirche San Celso begonnen, die eine kleinere Version des ersten Plans des Petersdoms darstellt. Die Tribüne von Santa Maria del Popolo (1507-9) blieb relativ unverändert. Hier fügte Bramante eine Grabkapelle und einen Chor an die bestehende Kirche an. Das kassettierte Tonnengewölbe und die vereinfachte Apsis mit Muschelnischen sind eine abgespeckte Version des zerstörten Chors von St. Peter, und die quadratische Grabkapelle wird durch die von Bramante erfundenen so genannten Serlianischen Fenster „“ erhellt.

Wie der große Schriftsteller und Architekt Giorgio Vasari (1511-1574) erkannte, war der Ehrgeiz von Julius II. notwendig, um das architektonische Genie von Bramante zu verwirklichen. Ihre gemeinsame Faszination für Zerstörung und Erneuerung brachte dem Architekten den Spitznamen „Bramante der Zerstörer“ ein, und in einem zeitgenössischen satirischen Dialog legt der tote Bramante seinen Plan für den Wiederaufbau des Paradieses zu St. Peter dar.