Henry Raeburn: Schottischer Porträtmaler, Biografie Automatische übersetzen

Der schottische Porträtist Henry Raeburn war einer der beste Porträtkünstler seiner Zeit und einer der großen Mitwirkenden an Englische figurative Malerei. Im Gegensatz zu vielen seiner Zeitgenossen entschied er sich jedoch dafür, in Schottland zu bleiben, anstatt Arbeit in London zu suchen. Zunächst bei Gilliland, einem Goldschmied, in der Lehre, wurde er später als Miniaturist eingesetzt und scheint sich auf dem Gebiet der Musik weitgehend selbst beigebracht zu haben Malerei. Abseits der Rivalitäten von London entwickelte er seinen eigenen kühnen und unverwechselbaren Stil Porträtkunst, wie beispielhaft einer seiner größte Porträtmalereien, bekannt als The Reverend Robert Walker Skating auf Duddingston Loch "The Skating Minister" (1795, Nationalgalerie von Schottland), auch bekannt als The Skating Minister. Raeburn malte einige der einflussreichsten Persönlichkeiten der Gesellschaft, darunter Sir John Sinclair (ca. 1794) und Sir Walter Scott (1823, beide in der National Gallery of Scotland, Edinburgh). Raeburn malte über 700 Porträts: Darüber hinaus war er auch einer der beste Miniaturisten in Schottland.

Künstlerische Ausbildung

Raeburn wurde 1756 in Edinburgh geboren. Als Waisenkind wuchs er bei seinem älteren Bruder auf. Im Alter von 15 Jahren wurde er zum Goldschmied ausgebildet und lernte dort das Handwerk Schmuck und malen winzige Zeichnungen auf Elfenbein. Seine Zeichnung wurde so hoch geschätzt, dass er schnell weiterging Miniatur-Porträtmalerei von lokalen Gönnern. Durch den Erfolg seines Verkaufs ermutigt, begann er, sich selbst zu unterrichten Ölgemälde. Gilliland war 1775 von seinem Lehrling so beeindruckt, dass er ihn dem Künstler David Martin vorstellte, der Assistent des berühmten Porträtisten war Allan Ramsay (1713–84). Raeburn studierte kurz bei Martin, kopierte Porträts und malte Miniaturen. Um diese Zeit traf er auch eine vermögende Witwe, die er innerhalb eines Monats nach dem Treffen heiratete.

Rom

1778 kam er nach London und beriet sich Sir Joshua Reynolds (1723–92) über sein Gemälde. Reynolds war Englands einflussreichster englischer Maler des 18. Jahrhunderts, der sich auf die großartige Malerei von Porträts spezialisierte. Er war auch einer der Gründer und der erste Präsident der Königliche Akademie der Künste in London. Reynolds forderte Raeburn auf, nach Rom zu fahren und den Werken der großen Zeichner der Hochrenaissance besondere Aufmerksamkeit zu schenken Michelangelo (1475–1564) und Raphael (1483–1520) und dementsprechend nach Italien ging er 1785. Aber es gibt keine Beweise in seiner Arbeit, die belegen, dass er den Rest von Reynolds Rat befolgt hat. In Raeburns Gemälden sind keine Anzeichen von Michelangelo oder der "großen Art" zu erkennen. Einige Historiker haben sogar vermutet, dass er in Italien am meisten das Porträt von studierte Velazquez von Papst Innozenz IV. im Vatikan.

George Street Edinburgh

Nach zwei Jahren in Rom kehrten Raeburn und seine Frau zurück und ließen sich 1787 in Edinburgh nieder. Sie eröffneten ein Studio in der George Street, einer der angesagtesten Straßen Schottlands. Rom scheint jedoch wenig Einfluss auf Raeburns künstlerische Entwicklung gehabt zu haben. Er hatte bereits seinen eigenen Stil herausgearbeitet, einen Stil, der sich stark auf ihn stützte Chiaroscuro für die Modellierung seiner Figuren. Er behielt diesen Stil während seiner Karriere mit wenig Veränderung bei.

Frühe Gemälde

Die Produktion von Raeburn war produktiv. Sein frühestes Porträt war das von George Chalmers im Jahr 1776 (Dunfermline Town Council). Er fertigte keine vorläufigen Zeichnungen an und zog es vor, direkt auf Leinwand zu arbeiten. Im Gegensatz zu Reynolds und Thomas Gainsborough (1727-88), dessen Arbeit von weichen Pinselstrichen geprägt war, verwendete Raeburn mehr zusammenstoßende Farben und grobe Modellierungen seiner Figuren. Bis zu einem gewissen Grad nahm er den losen Pinselstrich der Impressionisten vorweg. Einige Beispiele seiner frühen Porträts sind Janet Dundas (um 1790, Privatsammlung); David Anderson (um 1790, National Gallery of Art, Washington DC); Sir John und Lady Clerk of Penicuik (1792, Beit Collection, Russborough, Grafschaft Wicklow); Miss Eleanor Urquhart (um 1793, National Gallery of Art, Washington DC) und Thomas Reid (1796, National Trust for Scotland, Fyvie Castle). Raeburn scheint ein glücklicher Mensch gewesen zu sein, viele seiner wohlhabenden Kunden, darunter Sir Walter Scott und Henry Mackenzie, lebten zu dieser Zeit zufällig in Edinburgh. Die meisten Porträtkünstler mussten nach London ziehen, um die gleiche Kundschaft zu finden.

Der Eislaufminister (1795)

Dies ist vielleicht Raeburns bekanntestes Werk und ein besonders beliebtes Bild in der heutigen Zeit Plakatkunst. Das Ölgemälde zeigt den auf einem zugefrorenen See eislaufenden Minister Robert Walker in einer blassen und bedrohlichen Landschaft. Die Figur ist im Profil dargestellt, die Arme in der für ’vornehmes Rollen’ angemessenen Weise verschränkt. Der verschwommene undeutliche Hintergrund steht im Kontrast zu den Details der Ministers-Schnürsenkel und den feinen Eisspuren, die er im Eis hinterlässt und die an Raeburns Goldschmiedelehrling erinnern. Das Gemälde war bis etwa 1949 praktisch unbekannt, aber heute ist es wahrscheinlich eines der berühmtesten Bilder Schottlands, ein Symbol der schottischen Aufklärung, als Schottland im 18. Jahrhundert eine Reihe von intellektuellen und wissenschaftlichen Errungenschaften feierte. Daran beteiligten sich Wissenschaftler, Architekten, Soziologen, Historiker, Dichter und Künstler. In den letzten Jahren hat dieses Gemälde jedoch einige Kontroversen ausgelöst: Insbesondere als ein Kurator der Scottish National Portrait Gallery annahm, dass das Bild tatsächlich von dem in Schottland lebenden französischen Künstler Henri-Pierre Danloux (1753-1809) stammt die Zeit.

Raeburn wurde 1815 in die Royal Academy gewählt und 1822 zum Ritter geschlagen. 1823 wurde er zum Limner Seiner Majestät für Schottland ernannt. Er starb 1823 in Edinburgh. Seine Bilder sind in der beste Kunstmuseen in Schottland und auf der ganzen Welt.

Erbe

Raeburn hat in der schottischen Hauptstadt eine besonders aufschlussreiche Geschichte der Gesellschaft hinterlassen, ähnlich wie Van Dyck vom Hof ​​von Charles I. Seine besten Porträts zeigen Hochlandhäuptlinge in Nationaltracht, alte schottische Damen, Richter und andere juristische Personen. Und wer auch immer sein Darsteller dort ist, hat den gleichen durchdringenden Sinn für Charakter und die gleiche sichere Berührung. Sir Henry Raeburns natürlicher Platz in der Kunst liegt bei Leuten wie Diego Velazquez, Edouard Manet und vor allem John Singer Sargent, denen er besonders nahe stand. In seinem Porträt von John Home zum Beispiel in der National Portrait Gallery Seine Pinselführung nimmt Sargent’s mit außerordentlicher Präzision vorweg. In seiner Vergangenheit herrschten jedoch immer noch Konventionen des 18. Jahrhunderts vor, was viele seiner Porträts vom Eintritt in die Klasse eines Velazquez oder eines Manet ausschließt. Wenn er jedoch fünfzig Jahre später gelebt hätte, als die letzten Spuren der Künstlichkeit des 18. Jahrhunderts verschwunden waren, wäre er möglicherweise einer der größten naturalistischen Porträtmaler geworden.