Felix Feneon:
Französischer Kunstkritiker Automatische übersetzen

Einer von mehreren einflussreichen Kunstkritikern wie Louis Le Roy (1812-1885), Louis Vauxcelles (1870-1943) und Guillaume Apollinaire (1880-1918) -, die im Zentrum der revolutionären Entwicklungen in der französischen Malerei im späten 19. Jahrhundert standen, Der Pariser Schriftsteller und Anarchist Félix Fénéon erlangte im Alter von 27 Jahren dauerhaften Ruhm in der modernen Kunst, als er den Begriff Neoimpressionismus prägte, um den Pointillismus von Georges Serre (1859-1891) und anderen zu beschreiben. Trotz seiner Unterstützung für den politischen Extremismus ist Fénéon mit seinem Hut und seinem Spitzbart so etwas wie ein Dandy, ein Bild, das von Paul Signac (1863-1935) und Toulouse-Lautrec (1864-1901) in seinen Farben festgehalten wurde.

Obwohl Fénéon eine aktive Karriere als Schriftsteller, Herausgeber und Verleger verfolgte, überschattete keine seiner späteren Leistungen seine Beiträge als Kunstkritiker. Unter den bekannteren Kunstsammlern ermöglichte der endgültige Verkauf seiner Sammlung in den späten 1940er Jahren seiner Frau Fanny Feneon, den Feneon-Preis zu stiften. Dieser 1949 ins Leben gerufene und von der Universität Paris gestiftete Preis wird jährlich an einen Künstler und einen französischsprachigen Schriftsteller verliehen.

Interessanterweise führte Fénéon auch den Begriff „Tachisme“ ) Tachisme) ein, um die Maltechnik der Impressionisten zu beschreiben, etwa 60 Jahre bevor er von dem französischen Kunsthistoriker Michel Tapie wiederverwendet wurde, um die schismatische Bewegung Tachisme zu beschreiben, die sich aus dem abstrakten Expressionismus entwickelte.

Karriere als Kunstkritiker

Geboren in Turin als Sohn eines Handelsreisenden, wuchs er in Burgund auf, bevor er nach Paris zog, um eine Stelle als Beamter im französischen Staatsdienst (Kriegsministerium) anzutreten. Er arbeitete dreizehn Jahre lang im Kriegsministerium und stieg schließlich zum Hauptschreiber auf. In dieser Zeit gab er auch Gedichte von Arthur Rimbaud (1854-1891) und Comte de Lautréamont (richtiger Name Isidore-Lucien Ducasse) (1846-70) heraus, rezensierte zahlreiche andere Bücher und schrieb regelmäßig Rezensionen über den Impressionismus und andere Malstile .

Er war auch ein regelmäßiger Besucher des dienstagabends stattfindenden Salons von Etienne (Stéphane) Mallarmé (1842-1898), einem französischen Dichter und Kritiker, dessen Werk eine Reihe von zeitgenössischen Kunstbewegungen inspirierte, darunter Futurismus (ca. 1909-14), Dada (1916-24) und Surrealismus (ab 1924). Er war ein unermüdlicher Herausgeber großer und kleiner avantgardistischer Literatur- und Kunstzeitschriften - darunter La Revue Blanche, La Vogue, La Revue Independante -, in denen er sich für fast alle symbolistischen Dichter sowie für die Werke von Verlaine, Huysmans, Proust, Guillaume Apollinaire und André Gide einsetzte.

All diese Aktivitäten machen Fénéon zu einem der einflussreichsten Kunstkritiker in Paris am Ende des Jahrhunderts . Er war insbesondere mit Künstlern wie Seurat, Signac, Maximilien Luce, Henri-Edmond Cross und Camille Pissarro befreundet.

Fenon und der Neoimpressionismus

1884, auf dem ersten Salon des Indépendants einer Alternative zum offiziellen Pariser Salon trifft Georges Sera Paul Signac sowie mehrere andere impressionistische Maler, auf der Suche nach etwas Neuem, darunter Albert Dubois-Pillet (1846-1890), Henri-Edmond Cross (1856-1910), Camille Pissarro (1830-1903) und Charles Angrand (1856-1926), die alle Mitglieder des ersten französischen Kreises des Divisionismus wurden.

1886 wurde Ceras Meisterwerk, „Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte“ (1884-6, Art Institute of Chicago), auf der achten und letzten Impressionistenausstellung und Salon des Indépendants in Paris ausgestellt. Später erschien es auf dem Salon Les Vingt in Brüssel. In seinem 43-seitigen Pamphlet „Impressionisten 1886“ - einem Rückblick auf die Impressionisten-Ausstellung, die das Ende des Impressionismus ankündigte und den Aufstieg von Cera und Signac einläutete - verwendet Fénéon zum ersten Mal den Begriff „Neoimpressionismus“, um den neuen pointillistischen Stil von Cera und anderen Mitgliedern seines Kreises zu beschreiben.

Weitere Mitglieder der Gruppe waren Maximilien Luce (1858-1941), Léo Gosson (1860-1944) und Louis Haye (1864-1940), später gefolgt von Hippolyte Petitjean (1854-1929), Alexandre Charpentier (1856-1909), Theo Van Rysselberghe (1862-1926), Lucien Pissarro (1863-1944), Félix Pissarro (1874-97) und Antoine de la Rochefoucauld (1862-1959). (Siehe auch: Impressionistische Ausstellungen in Paris)

Seurat und seine Gruppe versuchten, die unmittelbare und impulsive Art des Impressionismus zu verfeinern, indem sie einen wissenschaftlicheren Ansatz verfolgten, indem sie Muster von Punkten aus reinen Farbpigmenten verwendeten, sowie neue Prinzipien der optischen Farbtheorie, die erstmals von Michel Eugene Chevreul und Ogden Rood vorgeschlagen wurden. Fénéon nannte die Bewegung Neoimpressionismus, während Cera es vorzog, sie Chromolumineszenz zu nennen, aber die Namen machten kaum einen Unterschied: Der neue Stil (wie sein Vorgänger Impressionismus) zog heftige Kritik auf sich - nicht wegen seiner impressionistischen Lockerheit, sondern weil er als zu mechanistisch angesehen wurde. Dennoch wurde der Stil fünf Jahre lang (ca. 1886-1891) in Künstlerkreisen sehr populär und entwickelte sich bis zum Ausbruch des Krieges weiter. (Siehe auch: Farbe in der Malerei)

Andere Aktivitäten

Zur gleichen Zeit war Fénéon in anarchistischen Kreisen aktiv. Sein Freund Emile Henry sprengte ein Pariser Café in die Luft und tötete dabei einen Jungen und vier Polizisten, wofür er 1894 guillotiniert wurde. Im selben Jahr, kurz nach der Ermordung des französischen Staatspräsidenten Sadi Carnot durch einen italienischen Anarchisten, wurden Fénéon und 29 weitere Personen verhaftet und wegen des Bombenanschlags auf das Hotel Foyot angeklagt. Glücklicherweise wurden Fénéon und die meisten seiner Mitverschwörer freigesprochen.

Feneon begann später eine neue Karriere als Journalist, zunächst für die konservative Zeitung Le Figaro, dann 1906 für die liberale Zeitung Le Matin . Nach dem Krieg verkauft Fénéon Gemälde in der Galerie Berngame-Jeune, einem Zentrum der Avantgardekunst in Paris, das von Josset (1870-1941) und Gaston Berngame (1870-1953) in der Avenue Matignon betrieben wird. Er gründete auch seinen eigenen Verlag

Ressourcen zur Kunstaufwertung

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Berühmte Kunstkritiker

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