Andrea Palladio: Biographie des Renaissance-Architekten Automatische übersetzen

Andrea Palladio, einer der Giganten der venezianischen Renaissance-Architektur des 16. Jahrhunderts, stützte seine Entwürfe auf die Werte der griechischen Architektur und die Traditionen der römischen Architektur, die von Vitruv dargelegt wurden. Er gilt als einer der größten Architekten in der Geschichte der westlichen Kunst und ist vor allem für seine Villen (in Venetien), Paläste (Vicenza) und Kirchen (Venedig) in der Republik Venedig bekannt.

Seine architektonischen Theorien wurden in der Abhandlung I Quattro Libri dell Architettura („Die vier Bücher der Architektur“) dargelegt, die einen tiefgreifenden Einfluss auf die Gestaltung von Gebäuden in ganz Europa und Amerika hatte. Sein Stil der Architektur eine Mischung aus griechischer, römischer und Renaissance-Kunst, die später als Palladianismus bekannt wurde - legte größten Wert auf die Erhaltung von Symmetrie, Perspektive und Gesamtharmonie nach dem Vorbild der griechisch-römischen Tempelarchitektur und wurde im 17. und 18. Es handelte sich um eine frühe Form der klassizistischen Architektur .

Zu Palladios größten Werken zählen die Kirche San Giorgio Maggiore (1562, Venedig), die Villa Cornaro (1552-54, Piombino Dese, Treviso), die Villa Capra (La Rotonda) (1566-91, Vicenza) und die Kirche Il Redentore (1577-92, Venedig). Einige von Palladios Bauten in Vicenza und Venetien gehören zum UNESCO-Weltkulturerbe. In seinen praktischen Entwürfen und seinem Interesse an der Architekturtheorie hatte Palladio viel mit einem anderen großen Architekten aus der Zeit des Manierismus, Giacomo da Vignola (1507-1573), gemeinsam.

Frühes Leben und Ausbildung

Andrea Palladio wurde als Andrea di Pietro della Gondola in Padua als Sohn eines Müllers geboren und hatte das Glück, noch jung genug zu sein, um nicht von den Kriegen betroffen zu sein, die in den ersten Jahren des Cinquecento in Venetien (der Gegend um Venedig) wüteten.

Im Jahr 1509, als er sechs Monate alt war, besiegten die vereinten Kräfte der Liga von Cambrai die Venezianer in der Schlacht von Agnadello und eroberten den größten Teil des Veneto. Nur durch eine Reihe von mutigen militärischen Anstrengungen konnte die Republik ihre politische Lebensfähigkeit wiedererlangen. Während seines Aufenthalts in Padua ging Palladio in der Werkstatt von Bartolomeo Cavazza da Sossano in die Lehre als Maurer.

Im Alter von 16 Jahren zog er nach Vicenza, wo er den größten Teil seines Lebens verbrachte. Er wurde Lehrling in der lebhaften Werkstatt von Pedemuro, die auf Steinmetzarbeiten spezialisiert war, und trat der örtlichen Steinmetzgilde bei. Seine besondere Spezialität war das Schnitzen von Denkmälern und die dekorative Bildhauerei .

Architektur von Villen

Die ersten Werke Palladios stammen aus den 1530er Jahren, als die Stabilität auf dem venezianischen Festland wiederhergestellt war. Das Schlüsseljahr war jedoch 1538-9, als er für den humanistischen Gelehrten Gian Giorgio Trissino am Wiederaufbau der Villa Cricoli arbeitete. Trissino, der ein begeisterter Anhänger des römischen Architekten Vitruv war, interessierte sich für die Arbeit des jungen Mannes und ermutigte ihn, die Künste und Wissenschaften zu studieren und in Rom antike Architektur zu studieren.

Tatsächlich begleitete Palladio seinen Gönner auf drei Reisen nach Rom, wo er Skizzen von römischen Monumenten anfertigte. Trissino gab ihm auch einen neuen Namen, Palladio, was „die Weise“ bedeutet, zu Ehren von Pallas Athene, der griechischen Göttin der Weisheit. Siehe auch: Griechische Kunst (650-27 v. Chr.).

Bis zu seinem Tod im Jahr 1580 hat er zwei Dutzend Villen entworfen. Die meisten von ihnen wurden im zweiten Buch seiner berühmten Abhandlung „Vier Bücher über Architektur“ , beschrieben, die 1570 in Venedig veröffentlicht wurde. Nicht alle wurden gebaut, und einige blieben unvollendet; aber die erhaltenen Villen sind beeindruckende Denkmäler seines Genies und seiner berühmten Gönner.

Palladio war zweifellos ein Innovator. Seine Entwürfe waren jedoch auch fest in den lokalen architektonischen Traditionen verwurzelt. Jahrhundert waren die Villen in Venetien in der Regel zumindest symbolisch durch Türme und Zinnen auf dem Dach befestigt. In ländlicheren Gegenden wurde die gesamte Villa mitsamt Gärten und Nebengebäuden durch einen befestigten Zaun geschützt. Das wichtigste Erbe dieser Villen für Palladio war die venezianische Tradition der symmetrischen dreiteiligen Fassade.

Nach den Cambrai-Kriegen begannen drei von Palladios unmittelbaren Vorgängern zu demonstrieren, wie die klassische Architektursprache systematischer und korrekter auf traditionelle Villentypen angewendet werden konnte. Die Entwürfe der Villa Falconetto „La Vescovi“, der Villa Sansovino „Garzoni“ und der Villa Sanmicheli „La Soranza“ zeigen den Einfluss des intensiven Studiums der Ruinen des alten Roms durch diese drei Architekten.

Die Übernahme römischer Formen im Veneto war nicht nur eine Frage der architektonischen Mode, sondern diente auch dazu, die Venezianer an ihre legendären Ursprünge als Flüchtlinge vor der barbarischen Invasion während des Untergangs des Römischen Reiches zu erinnern. Die Tatsache, dass das moderne Rom 1527 von kaiserlichen Truppen auf grausame Weise geplündert wurde, wies auf die allgegenwärtige „barbarische“ Bedrohung hin. Die Zivilisation musste um jeden Preis verteidigt werden, und die Wiederbelebung der klassischen Architektur war eines der wirksamsten Mittel, dies zum Ausdruck zu bringen. Siehe auch: Römische Kunst (ca. 500 v. Chr. - 500 n. Chr.)

Wie die drei oben genannten Vorgänger studierte auch Palladio eifrig die Ruinen des alten Rom. So unternahm er zwischen 1541 und 1554 nicht weniger als fünf Besuche. Vor den Ausgrabungen von Pompeji und Herculaneum waren jedoch nur wenige Überreste klassischer Wohngebäude bekannt. Literarische Quellen wie Vitruv und Plinius lieferten die einzigen detaillierten Berichte über die Villen der Antike.

Palladios große Vorstellungskraft bestand darin, sein Wissen über die Ruinen antiker Tempel und städtischer Gebäude mit schriftlichen Informationen über antike Villen zu kombinieren und diese Synthese an die praktischen Bedürfnisse des venezianischen Landbesitzers anzupassen.

Entwurf von Villen

Auf den Seiten der Quattro Libri präsentiert Palladio seine Villen als ein imposantes Gesamtwerk, als eine Reihe raffinierter Variationen über ein einziges Thema. Jeder Grundriss ist sowohl innen als auch außen symmetrisch, mit einer Loggia und einer zentralen Halle mit großen, mittleren und kleinen Räumen auf jeder Seite. Villen mit zwei Hauptwohngeschossen, die in der Regel in Dörfern oder Städten liegen, verfügen über anmutige Treppen, eine auf jeder Seite, die sich an prominenter Stelle befinden. In einstöckigen Villen sind die Treppen in unauffälligen Ecken versteckt, da sie nur den Zugang zu den Kornspeichern im Obergeschoss und den Küchen und Kellern im Erdgeschoss ermöglichen.

Die meisten Villen dienten der Bewirtschaftung von Bauernhöfen, mit langen Flügeln zu beiden Seiten der Wohnung des Eigentümers, in denen sich Ställe, Weinkeller, Schuppen für Wagen und Pflüge sowie Unterkünfte für den Verwalter des Hofes befanden. An den Enden der Seitenflügel befanden sich oft Taubenhäuser, wie in den Villen Emo und Barbara, um das lange, niedrige Profil interessanter zu gestalten und auch um Geflügel für den Tisch des Besitzers zu liefern.

In Wirklichkeit sind Palladios Villen viel weniger homogen, als der Leser seiner „Vier Bücher“ vermuten könnte. Jede ist von einer unbestreitbaren Individualität geprägt, die auf den besonderen Charakter des Ortes und auf die Bedürfnisse und die Persönlichkeit des Besitzers zugeschnitten ist.

Schon die erste seiner Villen, die 1537 begonnene Villa Gaudy, zeichnet sich durch ihre elegante Schlichtheit auf ihrem beeindruckenden Hügel aus. Einer seiner abenteuerlichsten frühen Entwürfe war die Villa Poyan mit einer zentralen Loggia, die als serliana konzipiert war und von einem Halbkreis aus beleuchteten Fenstern überragt wurde.

In den 1550er Jahren hatte Palladio eine Standardformel für die Villenfassade entwickelt, deren Kernstück die klassische Tempelfassade war. Ein Beispiel für dieses Thema ist die Foscari-Villa „Malcontenta“, wo ein ionischer Portikus mit Giebel zum Brenta-Kanal hin eine luftige Loggia schützt, die sich zu einer großen zentralen Halle öffnet. Die Rückseite dieser Villa, die durch eine verspielte, flache Rustizierung und ein riesiges, das Giebelfeld durchdringendes Thermofenster gekennzeichnet ist, ist jedoch wieder völlig individuell.

Bürgerliche Architektur und Palastarchitektur

Palladios erstes bedeutendes öffentliches Bauprojekt war der Wiederaufbau des mittelalterlichen Rathauses von Vicenza, der so genannten Basilika von Vicenza. Bei der Umgestaltung ging er von seiner eigenen Vorstellung aus, wie eine moderne römische Basilika aussehen könnte.

Die Arkade des Erdgeschosses ist dorisch, die des Obergeschosses ionisch. Beide zeichnen sich durch die für Palladio charakteristischen Öffnungen aus (die für Türen, Fenster oder, wie hier, für Bögen verwendet werden), die aus einem Rundbogen bestehen, der auf beiden Seiten von einer Säule getragen wird, wobei beide Säulen Gesimse tragen, die so konstruiert sind, dass zwischen der Säule und der Wand eine schmale vertikale Öffnung bleibt. Die Brüstung der Basilika ist mit Statuen geschmückt, und dahinter erhebt sich ein mit Kupfer gedecktes Dach. Die Arkadenfassade von Palladio verläuft nur an drei Seiten des alten Gebäudes. Der Bau wurde 1617 fertiggestellt.

Nach der Fertigstellung der Basilika von Vicenza entwickelte Palladio die drei Haupttypen der Palastgestaltung weiter. Im Jahr 1550 vollendete er den Palast von Chiericati, Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, in Venetien. Im Jahr 1552 baute er den Palast von Iseppo Porto in Vicenza um, wobei er den Haupthof mit einer Kolonnade aus korinthischen Säulen umgab.

1556 baute er den Palazzo Antonini in Udine mit einer zentralen Halle mit vier Säulen. In seinen städtischen Entwürfen verwendete Palladio seine eigene, verbesserte Version des Standard-Renaissancepalastes, in dem die Wohnräume im zweiten Stock durch die Verwendung eines klassischen Portikus mit Giebel vergrößert wurden, der von Michelangelo in seinen kapitolinischen Bauten in Rom übernommen wurde.

Mäzenatentum der Brüder Barbaro

Nach Trissinos Tod im Jahr 1550 erhielt Palladio Unterstützung und Mäzenatentum von den Familien Foscari, Corner und Pisani sowie von den Brüdern Barbaro - Kardinal Daniele Barbaro, der ihn ermutigte, sein Studium der klassischen Architektur zu vertiefen und ihn 1554 nach Rom holte, und Marcantonio Barbaro, dem jüngeren Bruder des Kardinals. Barbaro führte Palladio auch in einflussreiche Kreise in Venedig ein, wo er nach Jacopo Sansovino (1486-1570) zum leitenden Architekten der Republik ernannt wurde.

Gegen Ende seiner Karriere war Palladio zunehmend von den Theorien der harmonischen Proportionen fasziniert. In einigen seiner späteren Werke gelang es ihm, Entwürfe zu erfinden, bei denen fast jede Dimension in eine Reihe von musikalischen Verhältnissen eingebunden werden konnte. Ein Beispiel dafür ist der Entwurf der Villa Sarego in Santa Sofia, der für die Familie Veronese, die in avantgardistischen Musikkreisen tätig war, entstand.

Kirchenarchitektur

Erst als sein Ruf auf dem Land und in seiner Heimatstadt Vicenza längst gefestigt war, beschloss die konservative venezianische Führungsschicht, ihn in ihrer Stadt zu engagieren. Seine berühmtesten Aufträge betrafen die Gestaltung zahlreicher Kirchen in Venedig. Siehe auch: Venezianische Altarbilder (1500-1600).

Zur Architektur der Florentiner Renaissance siehe: Der Dom von Florenz, Brunelleschi und die Renaissance (1420-36).

Die Kirche von San Giorgio Maggiore (1562-1610)

Die erhabene, aber kostspielige Benediktinerkirche San Giorgio Maggiore in Venedig ist eines der großen Wahrzeichen der europäischen Architektur. Sie ist malerisch, romantisch, aber streng (man muss sagen: harmonisch) geometrisch und blickt mit ihrer schönen Fassade auf die Piazzetta San Marco auf der anderen Seite der Bucht.

Mit dem Auftrag, eine traditionell kreuzförmige Kirche zu entwerfen, verbarg er den im Wesentlichen gotischen oder mittelalterlichen Charakter des Grundrisses durch eine großartige, mit Giebeln versehene Fassade aus weißem Marmor, die durch vier mit Festons verbundene und auf hohen Sockeln stehende Dreiviertelsäulen gegliedert ist, die den Eingang einrahmen. Das strahlend weiße, von römischen Bädern inspirierte Kirchenschiff hat ein Tonnengewölbe, wird von halbrunden Fenstern erhellt und von einer Kuppel mit Laternenaufsatz gekrönt. Die Kirche wurde im Jahr 1610 fertiggestellt.

Kirche von Il Redentore (1577-92)

Die Kirche Il Redentore, die von vielen als Palladios schönste Kirche angesehen wird, sieht aus wie ein riesiges rotes Schiff, das zwischen den engen Häusern von Giudecca auf der anderen Seite des Markusplatzes vertäut ist. Sie hat ein traditionelles, langes Kirchenschiff - flankiert von Kapellen, die von halbkreisförmigen Fenstern (Lünetten) erhellt und von tiefen äußeren Strebepfeilern gestützt werden - und eine Passage, die von einer einfachen Kuppel gekrönt wird. Die Fassade aus weißem Stein besticht durch ihre brillante Komposition aus gruppierten Giebeln, die ineinander übergehen.

I Quattro Libri dell’Architettura

Ein wichtiger Faktor für Palladios weitreichenden Einfluss und Ruhm war die Veröffentlichung seines Traktats „Vier Bücher über Architektur“ ) I Quattro Libri dell’Architettura) im Jahr 1570. Das erste Buch enthält Studien über dekorative Stile, klassische Ordnungen und Materialien. Das zweite Buch enthält Palladios Stadt- und Landhausprojekte und klassische Rekonstruktionen. Das dritte Buch enthält Entwürfe für Basiliken und Brücken, Regeln für die Stadtplanung und klassische Säle. Das vierte Buch ist den Rekonstruktionen der antiken römischen Tempel gewidmet.

Palladio

Nachfolgende Architekten bewunderten und imitierten weiterhin Palladios Stil, und diese Wiederbelebung des Palladianismus wurde schließlich im siebzehnten, achtzehnten und frühen neunzehnten Jahrhundert in Europa und den Vereinigten Staaten modern. In Großbritannien waren sowohl Inigo Jones (der eine große Sammlung von Palladios Originalzeichnungen und -entwürfen besaß) als auch Christopher Wren große Bewunderer des Italieners. In Frankreich kann man in Teilen des Loire-Tals palladianische Villen besichtigen.

In Deutschland nannte Johann von Goethe Palladio ein Genie und erkannte sein Kloster Santa Maria della Carita als eines der vollkommensten Bauwerke Europas an. In Russland war Charles Cameron (ca. 1745-1812) ein glühender Anhänger des Palladianismus. In Amerika war Thomas Jefferson ein prominenter Anhänger, ebenso wie Benjamin Latrobe (1764-1820) und Charles Bulfinch (1763-1844), und er lobte das Kapitolgebäude der Vereinigten Staaten (1793-1829) als eine Variante des Palladianismus.

Weitere Beispiele für palladianische Architektur in Amerika sind Jefferson Mansion, Monticello, Virginia; Drayton Hall, South Carolina; Redwood Library, Newport, Rhode Island; und Morris-Jumel Mansion, New York. 1979 wurde eine gemeinnützige Mitgliederorganisation, das Center for Palladian Studies in America, Inc. gegründet, um das Verständnis des palladianischen Stils und seines Einflusses auf die amerikanische Architektur in den letzten anderthalb Jahrhunderten zu fördern.

Berühmte Gebäude

Zu den vielen erhaltenen Gebäuden, die von Palladio entworfen wurden und von denen einige während der europäischen Grand Tour (ca. 1650-1850) beliebte Attraktionen waren, gehören die folgenden:

Villa Pisani (1544) Bagnolo.
Villa Polana (1545-50) Maggiore, Vicenza.
Palazzo Chiericati (1550) Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Venetien.
Villa Cornaro (1552-54) Piombino Dese, Treviso.
Palazzo Iseppo Porto (1552) Vicenza.
Villa Barbaro (1554) Maser.
Palazzo Antonini (1556) Udine.
Villa Foscari (La Malcontenta) (1558-60) Mira, bei Venedig.
Villa Cagollo (1565) Vicenza.
Villa Capra (La Rotonda) (1566-91) Vicenza.
Kirche von San Pietro di Castello (1558) Venedig.
Kirche San Giorgio Maggiore (1562-1610) Venedig.
Kirche San Francesco della Vigna (1562) Venedig.
Kirche Il Redentore (1577-92) Venedig.