Andrea Palladio: Biographie des Renaissance-Architekten 1 376 Automatische übersetzen Die Bearbeitung dieses Abschnitts ist noch nicht abgeschlossen

Biografie

Einer der Giganten von Venezianische Renaissance-Architektur Andrea Palladio aus dem 16. Jahrhundert orientierte sich bei seinen Entwürfen an den Werten von Griechische Architektur und die Traditionen von Römische Architektur wie von Vitruv umrissen. Er gilt als einer der größte Architekten in dem Geschichte der westlichen Kunst , bekannt für seine Villen (im Veneto) sowie seine Paläste (Vicenza) und Kirchen (Venedig), alle innerhalb der venezianischen Republik. Seine architektonischen Theorien wurden in seiner Abhandlung Quattro Libri dell Architettura (Die vier Bücher der Architektur) dargelegt, die einen tiefgreifenden Einfluss auf das Bauen hatte Design in ganz Europa und Amerika. Sein Stil von die Architektur – eine Mischung aus Griechisch, Römisch und Renaissance-Kunst , später als Palladianismus bekannt, räumte der Aufrechterhaltung von Symmetrie, Perspektive und Harmonie im Sinne der griechisch-römischen Tempelarchitektur höchste Priorität ein und wurde im 17. und 18. Jahrhundert weitgehend imitiert. In der Tat war es eine frühe Form von Neoklassizistische Architektur . Zu Palladios größten Werken zählen: die Kirche San Giorgio Maggiore (1562, Venedig), die Villa Cornaro (1552-54, Piombino Dese, Treviso), die Villa Capra (La Rotunda) (1566-91, Vicenza) und die Kirche Il Redentore (1577-92, Venedig). Einige Gebäude von Palladio in Vicenza und im Veneto stehen unter dem Schutz des UNESCO-Weltkulturerbes. Sowohl in seinen praktischen Entwürfen als auch in seinem Interesse an der Architekturtheorie hatte Palladio viel gemeinsam mit einem anderen großen Architekten der Manierismus Zeit, Giacomo da Vignola (1507 & ndash; 73).

Frühes Leben und Ausbildung

Andrea Palladio wurde als Sohn eines Müllers in Padua als Andrea Di Pietro della Gondola geboren. Er hatte das Glück, jung genug zu sein, um nicht von den Kriegen betroffen zu sein, die das Veneto (die Region um Venedig) in den ersten Jahren des 20. Jahrhunderts heimgesucht hatten cinquecento . Im Jahr 1509, als er sechs Monate alt war, besiegten die vereinten Kräfte der Liga von Cambrai die Venezianer in der Schlacht von Agnadello und überrannten den größten Teil des Veneto. Nur eine Reihe mutiger militärischer Anstrengungen ermöglichte es der Republik, ihre politische Lebensfähigkeit wiederzugewinnen. In Padua absolvierte Palladio eine Ausbildung zum Steinmetz in der Werkstatt von Bartolomeo Cavazza da Sossano. Im Alter von 16 Jahren zog er nach Vicenza, wo er einen Großteil seines Lebens verbrachte. Er wurde Schüler in der vielbeschäftigten Pedemuro-Werkstatt, die sich auf Steinmetzarbeiten spezialisierte, und trat der örtlichen Gilde der Steinmetze bei. Seine besondere Spezialität war das Schnitzen von Denkmälern und Dekorationsgegenständen Skulptur .

Villa Architektur

Palladios erste Arbeiten stammen aus den 1530er Jahren, als die Stabilität auf dem venezianischen Festland wiederhergestellt worden war. Das Schlüsseljahr war jedoch 1538/39, als er für den humanistischen Gelehrten Gian Giorgio Trissino am Wiederaufbau der Villa Cricoli arbeitete. Trissino, der ein begeisterter Anhänger des römischen Architekten war Vitruvius , interessierte sich für die Arbeit des jungen Mannes und ermutigte ihn, Künste und Wissenschaften zu studieren und Antike Architektur in Rom zu studieren. In der Tat begleitete Palladio seinen Gönner auf drei Reisen nach Rom, wo er Skizzen von römischen Denkmälern anfertigte. Trissino gab ihm auch einen neuen Namen – Palladio, was "Weiser" bedeutet, nach der griechischen Göttin der Weisheit Pallas Athene. Siehe auch: Griechische Kunst (650-27 v. Chr.).

Bis zu seinem Tod 1580 hatte er zwei Dutzend Villen entworfen. Die meisten davon wurden im zweiten Buch seiner berühmten Abhandlung, dem 1570 in Venedig erschienenen Quattro Libri dell Architettura, katalogisiert. Nicht alle wurden gebaut, und einige blieben unvollendet; Aber die erhaltenen Villen sind beeindruckende Denkmäler für sein eigenes Genie und seine illustren Gönner.

Palladio war sicherlich ein Innovator. Seine Entwürfe waren jedoch auch fest in den lokalen architektonischen Traditionen verwurzelt. Villen aus dem 15. Jahrhundert im Veneto waren normalerweise, zumindest symbolisch, durch Türme und Zinnen auf dem Dach befestigt. In ländlicheren Gegenden wurde die gesamte Villa mit ihren Gärten und Nebengebäuden durch eine befestigte Umzäunung geschützt. Das wichtigste Erbe von Villen wie diesen für Palladio war die typisch venezianische Konvention der symmetrischen dreiteiligen Fassade.

Nach den Cambrai-Kriegen zeigten drei unmittelbare Vorgänger Palladios, wie die klassische Architektursprache systematischer und korrekter auf traditionelle Villentypen angewendet werden kann. Die Entwürfe von Falconettos Villa La Vescovi, Sansovinos Villa Garzoni und Sanmichelis Villa La Soranza zeigen die Wirkung der intensiven Studien dieser drei Architekten in den Ruinen des antiken Rom.

Die Übernahme römischer Formen im Veneto war nicht nur eine Frage der Architekturmode. es diente auch dazu, die Venezianer an ihre legendäre Herkunft als Flüchtlinge vor den Invasionen der Barbaren nach dem Fall des Römischen Reiches zu erinnern. Die Tatsache, dass das moderne Rom 1527 von kaiserlichen Truppen schrecklich geplündert worden war, deutete auf eine allgegenwärtige "barbarische" Bedrohung hin. Die Zivilisation musste um jeden Preis verteidigt werden, und die Wiederbelebung der klassischen Architektur wurde zu einem der wirksamsten Ausdrucksmittel. Siehe auch: Römische Kunst (ca. 500 v. Chr. – 500 n. Chr.)

Wie die drei gerade erwähnten Vorläufer studierte Palladio fleißig in den Ruinen des antiken Rom. In der Tat machte er zwischen 1541 und 1554 nicht weniger als fünf Besuche. Vor den Ausgrabungen von Pompeji und Herculaneum waren jedoch nur wenige Überreste klassischer Wohngebäude bekannt. Literarische Quellen wie Vitruv und Plinius lieferten den einzigen detaillierten Beweis für die Villen der Alten. Palladios große Vorstellungskraft bestand darin, sein Wissen über die Ruinen antiker Tempel und Bürgerhäuser mit schriftlichen Informationen über antike Villen zu verbinden und diese Synthese an die praktischen Bedürfnisse des venezianischen Grundbesitzers anzupassen.

Palladio Villa Design

Auf den Seiten des Quattro Libri zeigte Palladio seine Villen als imposantes Gesamtwerk, eine Reihe genialer Variationen über ein einziges Thema. Jeder Plan ist innen und außen symmetrisch angeordnet, mit einer Loggia und einer zentralen Halle, die von großen, mittelgroßen und kleinen Räumen auf jeder Seite flankiert werden. Villen mit zwei Hauptwohngeschossen, im Allgemeinen solche, die in oder in der Nähe von Dörfern oder Städten liegen, haben anmutige Treppen, eine auf jeder Seite, an prominenten Positionen. In einstöckigen Villen sind die Treppen in unauffälligen Ecken versteckt, da sie nur Zugang zu den Getreidelofts oben und zu den Küchen und Kellern unten gewähren.

Die meisten Villen waren als landwirtschaftliche Betriebe gedacht, mit langen Flügeln auf jeder Seite des Wohnsitzes des Eigentümers, die Ställe, Weinkeller, Unterstände für Karren und Pflüge und Unterkünfte für den Betriebsleiter enthielten. Taubenschläge markierten oft die Enden der Seitenflügel, wie in der Villa Emo und der Villa Barbara, um das Interesse für das lange, niedrige Profil zu steigern und Vögel für den Tisch des Besitzers zu versorgen.

In Wirklichkeit sind die Villen von Palladio viel weniger homogen, als sich der Leser seines Quattro Libri vorstellen würde. Jedes ist mit einer unverwechselbaren Individualität versehen, die genau auf den besonderen Charakter der Website und die Bedürfnisse und die Persönlichkeit des Eigentümers abgestimmt ist. Sogar die erste seiner Villen, die Villa Godi, die 1537 eröffnet wurde, zeigt auf ihrem spektakulären Hang eine unverwechselbare, elegante Schlichtheit. Einer der abenteuerlichsten frühen Entwürfe war der der Villa Poiana mit ihrer zentralen Loggia, die als Serliana konzipiert wurde und von einem Halbkreis aus Bullaugefenstern gekrönt wird.

In den 1550er Jahren hatte Palladio das entwickelt, was als seine Standardformel für eine Villenfassade gilt, deren Mittelpunkt eine klassische Tempelfront ist. Ein Beispiel für dieses Thema ist die als "Malcontenta" bekannte Villa Foscari, in der ein ionischer, mit Giebeln versehener Portikus mit Blick auf den Brenta-Kanal eine luftige Loggia schützt, die in die stattliche zentrale Halle mündet. Dennoch ist die Rückseite dieser Villa, die durch das spielerische, flache Rosten und das riesige Wärmefenster gekennzeichnet ist, das in den Giebel oben einbricht, wieder ganz individuell.

Stadt- und Palastarchitektur

Palladios erstes bedeutendes öffentliches Bauprojekt betraf den Wiederaufbau des mittelalterlichen Rathauses von Vicenza, der Basilica Vicenza. Er gründete seine Neugestaltung der Struktur auf seiner eigenen Idee, wie eine zeitgenössische römische Basilika aussehen könnte. Die Arkade im Erdgeschoss ist Doric, das Obergeschoss von Ionic. Beide sind gekennzeichnet durch Palladios charakteristische Öffnungen (die in Türen, Fenstern oder wie hier in Bögen verwendet werden), die aus einem Rundbogen bestehen, der auf beiden Seiten von einer Säule getragen wird. vertikale Öffnung zwischen Säule und Wand. Die Brüstung der Basilika ist mit Statuen geschmückt, dahinter erhebt sich das kupferkaschierte Dach. Palladios Arkadenfassade verläuft nur um drei Seiten des alten Gebäudes. Der Bau wurde 1617 fertiggestellt.

Nach Abschluss seines Entwurfs für die Basilica Vicenza entwickelte Palladio drei Haupttypen des Palastdesigns. 1550 vollendete er den Palazzo Chiericati in Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse im Veneto. Im Jahr 1552 baute er den Palazzo Iseppo Porto in Vicenza wieder auf und verwendete eine Kolonnade korinthischer Säulen, um einen Haupthof zu umgeben. 1556 baute er den Palazzo Antonini in Udine unter Verwendung eines zentralen Saals mit vier Säulen. In seinen städtischen Projekten verwendete Palladio seine eigene verbesserte Version des Standard-Renaissance-Palastes, in dem das zweite Stockwerk des Besitzers durch die Verwendung eines klassizistischen Portikus mit Giebel erweitert wurde, der dem von Michelangelo in seinen Kapitolinischen Gebäuden in Rom verwendeten Entwurf entsprach.

Schirmherrschaft der Barbaro-Brüder

Nach dem Tod von Trissino im Jahr 1550 erhielt Palladio Unterstützung und Unterstützung von den Familien Foscari, Corner und Pisani sowie von den Barbaro-Brüdern – Kardinal Daniele Barbaro, der ihn dazu anregte, sein Studium der klassischen Architektur zu verlängern und ihn 1554 nach Rom brachte. und Marcantonio Barbaro, der jüngere Bruder des Kardinals. Der gut vernetzte Barbaros machte Palladio auch mit einflussreichen Kreisen in Venedig bekannt, wo er später ordnungsgemäß zum Chefarchitekten der Republik ernannt wurde Jacopo Sansovino (1486 & ndash; 1570).

Gegen Ende seiner Karriere beschäftigte sich Palladio zunehmend mit Theorien der harmonischen Proportionen. In einer Reihe von Spätwerken gelang es ihm, Entwürfe zu erfinden, bei denen nahezu jede Dimension in eine Reihe von musikalischen Verhältnissen einfließen konnte. Ein Beispiel ist der Entwurf für die Villa Sarego in Santa Sofia für eine veronesische Familie, die in avantgardistischen Musikkreisen tätig ist.

Kirchenarchitektur

Erst als sein Ruf auf dem Land und in seiner Wahlheimat Vicenza etabliert war, wagte es die konservative venezianische herrschende Klasse, ihn in ihrer eigenen Stadt einzusetzen. Zu seinen bekanntesten Aufträgen gehörte der Entwurf zahlreicher Kirchen in Venedig. Siehe auch: Venezianische Altarbilder (1500-1600).

HINWEIS: Weitere Informationen zu Florentiner Renaissance Architektur, siehe: Dom von Florenz, Brunelleschi und die Renaissance (1420 & ndash; 36).

Kirche von San Giorgio Maggiore (1562-1610)

Die erhabene, aber kostbare Benediktinerkirche San Giorgio Maggiore in Venedig ist eines der großartigsten Versatzstücke europäischer Architektur. Malerisch, romantisch, aber streng (man sollte es harmonisch sagen) geometrisch präsentiert es seine schöne Fassade an der Piazzetta di San Marco über dem Wasser der Bucht. Mit dem Entwurf einer traditionell kreuzförmigen Kirche beauftragt, verbarg er das Wesentliche gotisch oder mittelalterlicher Charakter des Plans mit einer prächtigen Fassade aus weißem Marmor mit Giebel, gegliedert mit vier dreiviertel Composite-Säulen, die durch Girlanden verbunden sind und auf hohen Sockeln stehen, die den Eingang umrahmen. Das hellweiße Kirchenschiff, inspiriert von römischen Bädern, ist tonnengewölbt, beleuchtet von halbrunden Fenstern und mit einer Laternenkuppel bedeckt. Die Kirche wurde 1610 fertiggestellt.

Die Kirche von Il Redentore (1577-92)

Die Kirche von Il Redentore, die weithin als Palladios schönste Kirche gilt, sieht aus wie ein riesiges rotes Schiff, das zwischen den überfüllten Häusern der Giudecca gegenüber dem Markusplatz liegt. Es hat das traditionelle Langschiff – flankiert von Kapellen, die von halbrunden Fenstern (Lünetten) beleuchtet und von tiefen Strebepfeilern getragen werden – und eine Kreuzung, die von einer einfachen Kuppel gekrönt wird. Bemerkenswert ist die weiße Steinfassade, eine brillante Komposition gruppierter Giebel ineinander gesetzt.

Ich Quattro Libri dell’Architettura

Ein wichtiger Faktor für Palladios weitverbreiteten Einfluss und Ruhm war die Veröffentlichung seiner Abhandlung Die vier Bücher der Architektur ( I Quattro Libri dell’Architettura ) im Jahr 1570. Book One bietet Studien über dekorative Stile, klassische Ordnungen und Materialien. Das zweite Buch enthält Palladios Stadt- und Landhausdesigns und klassische Rekonstruktionen. Das dritte Buch enthält Entwürfe für Basiliken und Brücken, Regeln für die Stadtplanung und klassische Säle. Buch 4 befasst sich mit der Rekonstruktion antiker römischer Tempel.

Palladianismus

Spätere Architekten bewunderten und imitierten weiterhin Palladios Stil, und diese Wiederbelebung des Palladianismus wurde schließlich im 17., 18. und frühen 19. Jahrhundert in Europa und den USA in Mode. In Großbritannien beides Inigo Jones (der eine riesige Sammlung von Originalzeichnungen und -skizzen von Palladio besaß) und Christopher Wren waren große Fans des Italieners. In Frankreich sind Palladio-Villen in Teilen des Loire-Tals weit verbreitet. In Deutschland bezeichnete Johann von Goethe Palladio als Genie und pries sein Kloster S. Maria della Carita als eines der am besten gestalteten Gebäude Europas. In Russland, Charles Cameron (um 1745–1812) war ein begeisterter Exponent des Palladianismus. In Amerika, Thomas Jefferson war ein bemerkenswerter Unterstützer – so wie es war Benjamin Latrobe (1764-1820) und Charles Bulfinch (1763-1844) – und lobte das Kapitol der Vereinigten Staaten (1793-1829) als eine Version des Palladianismus. Andere Beispiele palladianischer Architektur in Amerika sind: Jeffersons Monticello-Herrenhaus in Virginia; Drayton Hall, South Carolina; Redwood Library, Newport, Rhode Island; und das Morris-Jumel-Herrenhaus in New York City. 1979 wurde eine gemeinnützige Mitgliederorganisation – das Center for Palladian Studies in America, Inc. – gegründet, um das Verständnis für Palladios Stil und Einfluss in Europa zu fördern Amerikanische Architektur während der vorhergehenden anderthalb Jahrhunderte.

Berühmte Gebäude

Unter den vielen erhaltenen Gebäuden, die Palladio entworfen hat, waren einige beliebte Sehenswürdigkeiten in Europa große Tour (c.1650-1850) sind die folgenden:

Villa Pisani (1544) Bagnolo.
Villa Polana (1545-50) Maggiore, Vicenza.
Palazzo Chiericati (1550), Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Venetien.
Villa Cornaro (1552-54), Piombino Dese, Treviso.
Palazzo Iseppo Porto (1552) Vicenza.
Villa Barbaro (1554) Maser.
Palazzo Antonini (1556) Udine.
Villa Foscari (La Malcontenta) (1558-60) Mira, in der Nähe von Venedig.
Villa Cagollo (1565) Vicenza.
Villa Capra (La Rotunda) (1566-91) Vicenza.
Kirche San Pietro di Castello (1558) in Venedig.
Kirche von San Giorgio Maggiore (1562-1610) Venedig.
Kirche San Francesco della Vigna (1562) in Venedig.
Kirche von Il Redentore (1577-92) Venedig.