Cambridge restaurierte ein fast vollständig zerstörtes Bild der Renaissance Automatische übersetzen

CAMBRIDGE. Das Fitzwilliam Museum präsentierte der Öffentlichkeit ein Gemälde des Renaissance-Malers Sebastiano del Piombo „Anbetung der Hirten“. Das Gemälde wurde in den 1700er Jahren schwer beschädigt und schmachtete über Generationen hinweg in Museen in einem baufälligen Zustand. Restauratoren aus Cambridge verbrachten Tausende von Stunden mit der Wiederherstellung des Gemäldes, das heute im Fitzwilliam Museum zu sehen ist.

Sebastiano del Piombo, einer der bedeutendsten Künstler der Renaissance, stellte auf einer Holztafel eine Szene mit anbetenden Hirten dar. Was hat dazu geführt, dass das Gemälde so stark beschädigt war, dass es schwierig war, genau zu erkennen, was darauf dargestellt war?

Vor der Wiederherstellung

„Jeder, der dieses Gemälde sah, schüttelte traurig den Kopf“, sagt Rupert Featherstone, Direktor des Hamilton-Kerr-Instituts, eines weltweit führenden Instituts für Restaurierungsforschung und -techniken.

„Die Anbetung der Hirten“ wurde vom siebten Viscount Fitzwilliam of Merrion erworben, der 1816 beschloss, auf der Grundlage seiner eigenen Gemäldesammlung ein Museum zu gründen. Heute ist das Museum eines der berühmtesten der Welt und seine Sammlung enthält die größten Schätze der Weltmalerei. „Die Anbetung der Hirten“ wurde von dem Vicomte in Paris erworben, als ein Teil der königlichen Kunstsammlung nach der Französischen Revolution zum Verkauf angeboten wurde. Damals glaubte man, das Gemälde stamme von dem berühmteren venezianischen Maler Giorgione, dem Lehrer von Piombo.

Das Gemälde aus dem Jahr 1510 war möglicherweise bereits beschädigt, als es im 18. Jahrhundert in die Schatzkammer des französischen Königshauses gelangte. Es ist bekannt, dass die Handwerker des Königs wussten, wie man ein Bild von einer Holztafel auf eine Leinwand überträgt. Dazu wurde eine Leinwand mit einer speziellen Zusammensetzung auf das Bild geklebt, das Gemälde abgezogen und auf eine zweite Leinwand übertragen, und die erste Leinwand wurde entfernt. Diese Methode funktionierte bei kleinen Gemälden gut, aber im Fall der „Anbetung der Hirten“ erwies sich der Versuch, das Gemälde zu übertragen, als eine Katastrophe.

Nach der Wiederherstellung

Eine andere Version des Gemäldes in der Sammlung des Louvre lieferte den Schlüssel für die Restaurierung. So konnten sich die Experten ein Bild von der Gesamtidee und den Details des Gemäldes machen, während die Analyse der mikroskopischen Partikel der erhaltenen Originalfarben die Auswahl der erforderlichen Materialien ermöglichte. So mussten die Restauratoren beispielsweise den sagenhaft teuren blauen Farbton für den Mantel der Jungfrau nachbilden, der nur von einer bestimmten Pflanzenart im Teich gewonnen werden kann.

„Wir können keine Wunder vollbringen“, sagte Featherstone, „aber ein Gemälde, das ein absolutes Wrack war, ist jetzt wieder ein Vergnügen, es zu betrachten.“

Anna Sidorova © Gallerix.co.uk