„Cost of Living“ von Martyna Majok Automatische übersetzen

„Cost of Living“, ein Stück von Martyna Majok, feierte 2016 beim Williamstown Theatre Festival in Massachusetts Premiere. 2017 wurde es in ein Off-Broadway-Theater übertragen, vom Manhattan Theatre Club produziert, und soll im Herbst 2022 am Broadway uraufgeführt werden. Das Stück wurde 2018 mit dem Pulitzer-Preis für Drama ausgezeichnet und gewann 2018 auch einen Lucille Lortel Award für herausragendes Stück. Der Titel des Stücks bezieht sich nicht nur auf die finanziellen Kosten des Überlebens, sondern auch auf die emotionalen Kosten von Liebe, Leben und der Verbindung mit einer anderen Person. Das Stück zeigt, dass das bloße Überleben teuer und in einer kapitalistischen Gesellschaft ein Privileg ist; drei der vier Charaktere kämpfen mit den Kosten für Unterkunft, medizinische Versorgung und Nahrung.

Geld negiert andere Arten der Ausgrenzung nicht. „Cost of Living“ zeigt anhand von vier Charakteren, wie sich Unterdrückung an der Schnittstelle von u. a. Behinderung, Rasse, Nationalität, Geschlecht, Alter, Bildung und finanziellen Privilegien manifestiert. Bitte beachten Sie, dass das Stück bei der Erforschung dieser Schnittstellen manchmal eine starke oder beleidigende Sprache verwendet. Stilistisch weist das Stück Elemente von Realismus und Naturalismus auf. Majok konzentriert sich insbesondere auf Behinderung und die Realitäten der Pflege und des Betreutwerdens. Als unerfahrene Pfleger verstehen weder Eddie noch Jess ganz, was es für Ani und John bedeutet, behindert zu sein. Die Beziehungen im Stück hängen von dem Bedürfnis nach Vertrauen ab, während man körperlich verletzlich ist, und von den Problemen, die entstehen, wenn dieses Vertrauen schwierig ist. Die Idee der Verletzlichkeit erstreckt sich auf jeden der Charaktere, ihre Einsamkeit und ihre Sehnsucht nach Verbindung, die durch die Angst, eine andere Person an sich heranzulassen, erschwert wird. Majok gibt an, dass beide ihrer behinderten Charaktere von behinderten Schauspielern gespielt werden sollten, dass das Stück „eine Besetzung braucht, die wie North Jersey und seine schöne Vielfalt aussieht“. In den städtischen Umgebungen von New Jersey und Brooklyn ist jede der Figuren isoliert und misstrauisch gegenüber anderen geworden, was verdeutlicht, wie das Stadtleben insbesondere marginalisierte Menschen an den Rand der Gemeinschaft und der gesellschaftlichen Unterstützung führen kann. Das Stück hat zwei Handlungsstränge – einen zwischen John und Jess, den anderen zwischen Eddie und Ani. Diese bleiben bis zur Schlussszene getrennt, als Eddie und Jess eine zaghafte, prekäre Verbindung aus Freundschaft und Unterstützung eingehen und ihre Einsamkeit ihre Unterschiede überwiegt. Das Stück wird in einem Akt ohne Pause aufgeführt. An einem Freitagabend, in der Woche vor Weihnachten, sitzt Eddie in einer Hipster-Bar und trinkt ein Mineralwasser. Er ist ein Mann in den Vierzigern, ein Trucker, der nach einer Trunkenheitsfahrt seinen Führerschein verloren hat, und seit kurzem Witwer. Aus Einsamkeit hat er seiner verstorbenen Frau SMS geschickt. Aber heute Abend erhielt er eine SMS zurück von demjenigen, der ihre Nummer neu zugewiesen bekam. Sie sagten Eddie, er solle sie in der Hipster-Bar treffen, tauchten aber nicht auf. Das Stück zeigt einen Rückblick auf Anfang September: Jess, eine junge Immigrantin der ersten Generation, bewirbt sich als private Pflegerin für John, einen Doktoranden in Princeton. John ist ein attraktiver, wohlhabender Mann, der aufgrund einer Zerebralparese einen Rollstuhl benutzt. Jess hat ihren Abschluss in Princeton gemacht und arbeitet jetzt in mehreren Bars. Beide sind in ihren Zwanzigern. Nach einem ziemlich unfreundlichen Vorstellungsgespräch stellt er sie ein. In den nächsten zwei Monaten bauen sie ein Verhältnis auf, und dann bittet John Jess eines Freitags, vorbeizukommen. Sie stimmt zu und kommt noch am selben Abend, gekleidet wie für ein Date, aber John möchte nur, dass sie ihn badet, bevor er mit einem anderen Doktoranden ausgeht. Jess fragt, ob sie während seiner Abwesenheit in seiner Wohnung bleiben kann, nur um irgendwo warm und nett zu sein, aber John zögert und sagt nein. Er traut ihr nicht, weil er bemerkt hat, dass sie Seife gestohlen hat. Gedemütigt rennt Jess hinaus.Die Szenen zwischen John und Jess wechseln sich mit Szenen zwischen Eddie und seiner Frau Ani ab, die sechs Monate zuvor bei einem Autounfall querschnittsgelähmt war. Eddie und Ani waren zum Zeitpunkt ihres Unfalls nach zwanzig Jahren Ehe getrennt. Sie hat niemanden und er ist ihr Notfallkontakt. Er hilft ihr, nachdem er erfahren hat, dass ihre Krankenschwester gekündigt hat. Ani widersetzt sich seiner Hilfe und weiß, dass Eddie eine neue Freundin hat, aber sie gibt schließlich nach. Eddie und Ani kommen sich näher, als die Pflege, die er ihnen gibt, persönlicher und intimer wird. In ihrer letzten gemeinsamen Szene ertrinkt Ani fast, als er sie für ein paar Minuten in der Badewanne zurücklässt. Der Epilog spielt in Eddies Wohnung in New Jersey am selben Freitagabend wie der Prolog. Nachdem sie die Bar verlassen haben, sieht Eddie Jess in ihrem Auto schlafen. Sie hat monatelang in ihrem Auto gelebt, während sie Geld an ihre kranke Mutter geschickt hat, die in ihr Heimatland zurückgekehrt ist. Jess trägt dasselbe Kleid, das sie früher am Abend trug, als sie Johns Wohnung verließ. Eddie hatte Jess erzählt, dass er eine Frau habe, damit sie sich sicherer fühle, aber er gibt zu, dass seine Frau an einem Blutgerinnsel gestorben ist. Er ist einsam und zeigt väterliche Sorge um Jess’ Sicherheit, indem er Jess anbietet, für eine günstige Miete bei ihm einzuziehen. Jess ist äußerst misstrauisch gegenüber Eddie und dem Essen, das er ihr gibt. Plötzlich geht Jess hinaus. Eddies Telefon summt, aber er hat Angst, darauf zu schauen. Dann kommt Jess zurück und bietet Kaffee aus ihrem Auto als Beilage zur Pizza an.