„Maniac Gurevich“ von Dina Rubina, Zusammenfassung Automatische übersetzen

„Maniac Gurevich“ ist ein Roman von Dina Rubina aus dem Jahr 2022 über den Notarzt Semyon Gurevich. Er ist im Stil lyrischer Prosa mit lebendigen, humorvollen Episoden verfasst. Rubina konzipierte das Buch zu Beginn der Pandemie mit dem bewussten Wunsch, ein „warmherziges“ Werk zu schaffen – ohne schwere Tragödien, ohne den Tod des Helden, aber mit lebendiger Traurigkeit, Lachen und der Wärme menschlichen Mitgefühls.

Kindheit in Leningrad

Semjon Gurewitsch wuchs in einer Gemeinschaftswohnung auf der Petrograder Seite Leningrads auf, im Hof des Kinos „Molnija“. Beide Eltern waren Ärzte. Seine Mutter arbeitete in der Frauenklinik der Oktoberbahn: Sie war direkt und herrisch, hielt ihren Sohn im Zaum und nahm ihn oft mit zur Arbeit, wo er Holzspäne für Vaginalabstriche schnitzen musste. Sein Vater war Therapeut in der Psychiatrischen Klinik Nr. 6 auf dem Gelände des Alexander-Newski-Klosters: Ein sanfter Romantiker, der Puschkin auswendig kannte, führte seinen Sohn durch Nekropolen und Klosterhöfe und ließ dabei immer wieder – ob passend oder unpassend – ein Gedicht fallen.

Der kleine Senja ist ein kränklicher Junge, den der liebe Professor Tour mit echtem Erstaunen untersucht: Gurevich durchleidet jede Kinderkrankheit dreimal. Gleichzeitig ist er geistig ungewöhnlich rege: Sein Vater spricht von der „manischen Fantasie“ seines Sohnes, von dessen Unfähigkeit, zwischen Spiel und Wirklichkeit zu unterscheiden. Genau diese Eigenschaft – sein leidenschaftliches Engagement in allem, was er unternimmt – wird ihn später von seinem Umfeld als „Maniker“ bezeichnen lassen.

Die Wohngemeinschaft ist eine Welt für sich. Seine Nachbarn – die Kuritsyns und die überaus liebenswerte Polina Vitalyevna, die unaufhörlich Kuchen backt – bilden Senjas bunte Kindheitswelt. Seinen Nachbarn Jurka streitet er auf erfinderische Weise: Eines Tages, als er seinen Rivalen hinter einer verschlossenen Tür in die Enge getrieben hat, schießt er einen scharfen Wasserstrahl durchs Schlüsselloch. Mama greift sofort nach ihrem Springseil, und Papa ruft voller Mitleid.

Chicken Rock Thema

Die Familiengeschichten verschmelzen zu einem eigenen „Hühnerthema“. Seine Mutter, trotz ihrer Strenge, liebt Tiere sehr – als Kind hatte sie in Rostow ein Ferkel namens Filya als Haustier, das sie aber bei der Evakuierung nicht mitnehmen durfte. In Leningrad kaufen sie und Senya auf dem Vogelmarkt drei Hühner: Do, Re und Mi. Der Junge ist von ihnen begeistert und erkennt ihre unterschiedlichen Charaktere. Eines Tages werden die Hühner durchnässt, und der fürsorgliche Senya beschließt, sie im Backofen bei niedriger Temperatur zu trocknen. Ein Telefongespräch mit seinem Freund Timka Akchurin zieht sich in die Länge, und als Senya die Hühner erwähnt, liegt der Geruch von gebratenem Hühnchen schon in der Luft. Für den Rest seines Lebens meidet Gurevich Hühnchen und leidet unter beengten, heißen Räumen.

Die zweite Hühnergeschichte spielt in einer Sommerdatscha in einem Dorf nahe Vyritsa, wohin Senjas Eltern ihn aus gesundheitlichen Gründen bringen. Da es keinen Lebensmittelladen mehr gibt (die Verkäuferin Ljudmila ist untergetaucht), ist der Vater mit seinem Sohn ohne Essen und beschließt auf Anraten des Besitzers, ein Huhn zu schlachten. Diese Aufgabe, für die der intellektuelle Vater völlig ungeeignet ist, artet in eine halbstündige, beschämende Schlachtung vor Großvater Nikon aus. Als dem Huhn schließlich der Kopf abfällt, entkommt das kopflose Tier durch das Tor und wird von einem Bus erfasst – demselben, der zweimal täglich vorbeifährt.

Mit dem Krankenwagen

Der erwachsene Gurevich arbeitet als Notarzt in Leningrad. Neben ihm steht der Sanitäter Timur Fayzulovich, den er „Tima“ nennt. Sie werden zu allen möglichen Patienten gerufen: betrunkene Männer aus den Badehäusern, ohnmächtige alte Männer und allerlei seltsame Patienten.

Eine der Schlüsselszenen spielt im Jahr 1984, mitten in der bitteren Kälte. Gurevich und Tima transportieren einen bewusstlosen Mann von einem Badehaus auf der Wassiljewski-Insel in ein Krankenhaus in der Wawilow-Straße – mitten in einem einstündigen Schneesturm. Das Krankenhaus wird gerade desinfiziert. Die Krankenschwester lässt sie endlich hinein, und Gurevich bringt den Patienten in ein schwach beleuchtetes Untersuchungszimmer, wo, wie in einem Horrorfilm, bereits mehrere blaugesichtige Alkoholiker liegen. In diesem Moment legt sich eine schwere Hand auf die Schulter des Arztes.

Eine ältere Patientin, Katerina Fjodorowna, taucht aus der Dunkelheit auf. Sie hatte wegen Herzbeschwerden einen Krankenwagen gerufen. Keine frischen Medikamente, keine geeignete Ausrüstung. Gurevich schickt Tima los, um Nachschub zu holen, und untersucht die alte Frau mit einer Gründlichkeit und Wärme, die sie noch nie erlebt hat: Er lässt sie in die Hocke gehen, auf einem Bein stehen, joggen und spricht mit ihr über Träume und verstorbene Verwandte. Ihr Blutdruck ist normal. Drei Tage später trifft ein fünfzehnseitiger Dankesbrief auf dem Bahnhof ein: „Niemand hat mich in meinem Leben je so sorgfältig und gründlich untersucht, jede Vene und jede Wimper.“

In einer anderen Folge wird ein Krankenwagen zu einem Badehaus gerufen: Eine ältere Dame ist erkrankt. Gurevich beugt sich über die Patientin in der Halle des Badehauses, wo sich eine Gruppe besorgter Nachbarn versammelt hat, die sich von ihrer spärlichen Kleidung nicht stören lassen. In diesem Moment tritt eine strahlende Medizinstudentin aus der Gruppe hervor und bietet ihre Hilfe an. Gurevich und Tima stimmen sofort und einstimmig zu. Nach dem Einsatz blickt Tima ihren nachdenklichen Kollegen an und seufzt: „Na ja, Gurevich … du bist ja ein richtiger Spinner!“

Kollegen und der Alltag im Rettungswagen

Zwischen den Einsätzen herrscht reges Treiben auf der Rettungswache. Dr. Karetnikow, ein mürrischer Mann, der bei den Damen als Inbegriff der Galanterie gilt, arbeitet mit einer Studentin namens Lenochka zusammen, trägt ihre Tasche und zitiert Blok. Eines Tages kehrt er mit einem so entstellten Gesicht von einem Einsatz zurück, dass er sich ihm unmöglich nähern kann, und Lenochka verkriecht sich mit einem dicken blauen Auge in einer Ecke. Karetnikow gesteht erst nach einer doppelten Dosis Drogen, was an jenem Abend geschehen ist.

All das – die Herausforderungen, die Geschichten, die Kollegen, die Erschöpfung und das Lachen – ergibt das Bild eines Mannes, der seine Arbeit mit derselben manischen Hingabe liebt, mit der er als Kind auf allen Vieren um den Tisch „Weltmeisterschaft“ spielte oder drei Hühner in einem hölzernen Federmäppchen vergrub. Sein Vater sagte einmal, Senya habe eine „Borderline-Mentalität“ und würde es in der Gesellschaft schwer haben. Die Gesellschaft jedoch gewann durch diesen Mann weit mehr, als ihr je bewusst war.