„Hassgedicht“ von Julie Sheehan Automatische übersetzen

Die amerikanische Dichterin Julie Sheehan veröffentlichte 2006 ihren preisgekrönten zweiten Gedichtband „Orient Point“, der die freie Strophe „Hate Poem“ enthält. Die Sammlung enthält Gedichte über Natur, Beziehungen und das urbane Leben, die in einer Vielzahl von Stilen geschrieben sind, darunter traditionelle Formen der Liebeslyrik wie das Sonett, ein 14-zeiliges Gedicht, und das Ghazal, eine arabische Struktur, die aus gereimten Couplets besteht. In „Hate Poem“ verwendet Sheehan Humor und Übertreibungen, um die Komplexität einer intimen romantischen Beziehung zu erforschen, in der der Sprecher den Partner sowohl hasst als auch liebt. Das Gedicht wird aus der Sicht einer Frau ausgedrückt, deren „Hass“ für ihren Partner alles in ihrem Leben durchdringt, obwohl sie dieses Gefühl gegenüber dem blinden Partner nicht ausdrückt. Mit einem Augenzwinkern vorgetragen, spricht „Hate Poem“ von den Höhen und Tiefen einer langjährigen Beziehung, die Hassliebhaber nach einem Streit empfinden können, und das Paradox, Feindseligkeit gegenüber einem Objekt der Zuneigung zu empfinden, und die Anstrengung, zu versuchen, eine Verpflichtung dieser Art einzugehen. „Hate Poem“ wurde in die Anthologie „The Best American Poetry 2005“ aufgenommen.

Biografie des Dichters Sheehan wurde am 25. Juli 1964 geboren und wuchs in Pierson, Iowa, auf. Sie erhielt 1986 einen BA von der Yale University und 2001 einen MFA in Poesie von der Columbia University. Sie hat drei Gedichtsammlungen verfasst: „Thaw“ (2001), „Orient Point“ (2006) und „Bar Book: Gedichte und sonst“ (2010). Außerhalb dieser Sammlungen hat Sheehan in Zeitschriften und Anthologien wie Kenyon Review veröffentlicht; Prärieschoner; Yale-Rezension; „Gedicht in deiner Tasche“ ; „Die beste amerikanische Poesie“ ; „180 Mehr: Außergewöhnliche Gedichte für jeden Tag“ ; „Ernsthaft lustig: Gedichte über Liebe, Gott, Krieg, Kunst, Sex, Wahnsinn und alles andere“; und Garrison Keillors Anthologie „Good Poems: American Places“. Sheehan hat mehrere Preise für ihre Gedichte gewonnen, darunter den Whiting Writers Award 2008, einen Barnard Women Poets Prize 2005, 2009 ein Stipendium der New York Foundation for the Arts, den Bernard F. Conners Prize for Poetry der „Paris Review“, einen Robert H. Winner Memorial Award der Poetry Society of America und einen Poets Out Loud Prize. Derzeit ist sie Direktorin des BFA-Programms für kreatives Schreiben und Literatur an der Stony Brook University Southampton, wo sie außerordentliche Professorin und Dichterin ist. Sie lebt mit ihrer Familie auf Long Island, New York. Gedichttext Sheehan, Julie. „Hassgedicht“. 2006. „Stiftung Poesie“. Das Gedicht beginnt mit einer direkten, wiederholten Aussage der Sprecherin, die ihrem namenlosen und nie beschriebenen Partner sagt, dass sie wirklich alles an ihnen mit jedem möglichen Aspekt ihres Körpers hasst. Sie hasst ihn mit ihren Körperteilen (von Makros wie ihren Handgelenken bis zu Mikros wie ihren Blutkörperchen), mit ihren Gesten und Manierismen, und selbst bei den möglichen Geräuschen, die ihr Körper im unwahrscheinlichen Fall eines Muränenangriffs machen könnte. In einer lustigen, einzeiligen zweiten Strophe warnt die Sprecherin ihren Partner, auf ihren Hass zu achten, mit der Terminologie eines Golfspielers, der einen anderen Spieler vor einem ankommenden Ball warnt. Die dritte Strophe erweitert den Hass der Sprecherin um Verweise auf andere Aspekte ihres Lebens – in erster Linie konzentriert sie sich eher auf ihr eigenes Leben und ihre eigene Geschichte als auf ihr gemeinsames Leben. Sie hasst ihren Partner mit ihren Zehennagelfusseln, ihrem Erbe, der Geschichte hinter einem Schlüsselbund, den sie besitzt, und ihrem reaktiven Seufzer, wenn ihr Partner sein Essen durchsucht. Die Bilder tauchen zurück in ihren Körper zu ihrem Genie und ihrer Aorta, die ihn ebenfalls hassen. Die vierte Strophe ist wieder nur eine Zeile. Ein banaler Teil ihrer Umgebung – ein geschlossenes Fenster – weckt nun auch den Hass des Sprechers, möglicherweise, weil nur einer von ihnen es geschlossen haben will. Die Rede und Gestik des Sprechers drückt diesen Hass in der fünften Strophe aus. Einige davon sind eindeutig antagonistisch, wie ihre schroffe Stimme und ihr Zögern, mit ihm zu fahren. Andere hingegen sind überraschend und kontraintuitiv: Ihr netter morgendlicher Gruß ist eigentlich ein Zeichen von Hass, ebenso wie ihr liebevolles Kuscheln, wenn sie schläfrig ist. Die sechste Strophe setzt die Litanei des Hasses fort. Es kehrt zu den Körperteilen der Sprecherin zurück: ihre Augen, ihre Brüste in ihrem BH und ihre Lunge. Die Sprecherin nutzt ihren Verstand, um ihren Hass zu schärfen, da sowohl ihr Sinn für Humor als auch ihre Fähigkeit, einen kürzlichen Streit auseinanderzuhalten, an negativen Gefühlen festhalten. Aber hier wendet sich das Gedicht: Der Hass entpuppt sich als etwas, das der Sprecher auf perverse Weise genießt. Die zahlreichen Ärgernisse, die sie dazu bringen, ihren Partner zu hassen, sind eigentlich Schichten eines Dessertparfaits. Der Prozess, jedes hasserfüllte Ding mental zu identifizieren, erfüllt sie mit Entzücken. Und schließlich, obwohl ihre Lungen ihren Partner hassen, ist dieser Hass wie Sauerstoff: Die Sprecherin kann davon nie genug bekommen, weil sie ihn zum Leben braucht.