"Ende gut, alles gut" Zusammenfassung von William Shakespeare Automatische übersetzen

William Shakespeares Tragikomödie All’s Well That Ends Well wurde zwischen 1595 und 1603 geschrieben, mit der ersten aufgezeichneten Aufführung am 8. November 1623. Dass die nächste Aufführung erst 1741 aufgezeichnet wurde, gibt einen Eindruck von ihrer Popularität im Shakespeare-Kanon. Die mangelnde öffentliche Anerkennung des Stücks mag auch auf die Unzufriedenheit des Autors selbst zurückzuführen sein: Die endgültige Version war mit ziemlicher Sicherheit das Ergebnis umfassender Überarbeitungen eines frühen Entwurfs.

Shakespeare stützte sich auf Boccaccios Decameron als Inspiration für seine Handlung durch seine Übersetzung von William Painters The Pleasure Palace. Es ist jedoch die Nebenhandlung von Falstaff, einem Soldaten in der Ausbildung, dessen Mut sich nur in den Worten zeigt, die aus seinem Mund kommen, die die Fantasie der Produzenten während der gesamten Geschichte am meisten beflügelt hat. Die meiste Zeit seines Bestehens wurde "All’s Well That Ends Well" in einer stark bearbeiteten Version aufgeführt, die diese Nebenhandlung in den Vordergrund rückte. Heutige Zuschauer würden eine solche Abwechslung wahrscheinlich nicht sehr angenehm finden. Während Parol (Parolles) sicherlich eine psychische Verbindung zum großen Falstaff hat, haben seine feigen Zurschaustellungen von Tapferkeit nichts mit dem Witz des älteren Helden zu tun. Infolgedessen ist das Passwort so abstoßend, wie es Falstaff selbst wäre,

Obwohl All’s Well That Ends Well von William Shakespeare lange als Komödie bezeichnet wurde, wird es seit der Prägung des Begriffs durch Frederick S. Boas im Jahr 1896 normalerweise als eines der "Problemstücke" identifiziert. Neben „Maß für Maß“, „Der Kaufmann von Venedig “, „Timon von Athen“, „Troilus und Cressida“ und „Das Wintermärchen“ sind dies Stücke, die sich in einem eigentümlichen Schwebezustand zwischen Tragödie, Komödie und Historie befinden, in denen sie keiner dieser Gattungen vollständig angehören, aber tief in die Konventionen einer oder aller von ihnen eingreifen können.

Parzelle

Das Stück beginnt am Hof ​​der Gräfin, wo sich der Sohn der Gräfin, Bertram, auf die Abreise zum Königshof vorbereitet. Der Gesundheitszustand des Königs beunruhigt das Land, und viele glauben, dass er bald sterben wird. Der bevorstehende Tod des Königs provoziert Diskussionen über den Tod anderer Charaktere, nämlich des Ehemanns der Gräfin und des Mündelsvaters der Gräfin, Helena.

Helena ist in Bertram verliebt, aber da sie unterschiedliche soziale Hintergründe haben, weiß sie, dass eine Beziehung zwischen ihnen so gut wie unmöglich ist. Als Helena erfährt, dass Bertram zum Gericht aufbricht, heckt sie einen Plan aus, um sie ihm näher zu bringen.

Die Gräfin erfährt auch von Helenas Liebe und Helena gesteht, dass sie Gefühle für den Sohn der Gräfin hat. Elena sagt ihrer Geliebten auch, dass sie ebenfalls vor Gericht gehen und versuchen wird, Ärztin zu werden, um in die Praxis umzusetzen, was ihr Vater ihr beigebracht hat. Obwohl die Gräfin Zuversicht ausdrückt, dass sie vor Gericht nicht so einfach akzeptiert wird, gibt sie Elena ihren Segen und schickt sie vor Gericht.

Einige Adlige bereiten sich auf einen Krieg in Italien vor, während der König aus gesundheitlichen Gründen am Hof ​​bleibt. Unter den Adligen ist Bertram, der ebenfalls am Hof ​​bleibt und behauptet, der König habe ihm befohlen zu bleiben.

Helena kommt ebenfalls und behauptet, ein Heilmittel für die Krankheit des Königs zu haben. Der König zögert, sich von ihr die Medizin geben zu lassen, aber Elena überzeugt ihn, dass es keinen Schaden anrichten wird, selbst wenn es nicht wirkt. Elena ist bereit, ihr Leben dafür einzusetzen, dass die Medizin wirkt, und bittet im Gegenzug den König, ihr zu erlauben, zu heiraten, wen sie will. Die Medizin wirkt, und der König bereitet ihr eine Auswahl aus mehreren Hofadligen vor. Helena wählt Bertram, aber er weigert sich, sie zu heiraten und behauptet, dass ihre niedrige Geburt sie zu einer ungeeigneten Frau macht. Der König ist schockiert, dass Bertram so von Helen spricht und sagt ihm, dass er ihm seine Titel entziehen wird, wenn er Helen nicht heiratet.

Bertram willigt ein, Helena zu heiraten, erklärt aber, dass die Ehe nicht vollzogen wird, dass er in den Krieg ziehen und seine neue Frau zu seiner Mutter schicken wird. Bertram trennt sich von Elena und geht nur in Begleitung von Parol auf das Schlachtfeld.

Helena kehrt zu ihrer Schwiegermutter zurück und erhält dort einen Brief von ihrem Mann, in dem er ihr mitteilt, dass er nach Hause zurückkehren wird, wenn sie mit seinem Kind schwanger wird und seinen Ring erhält. Helena erkennt, dass sie dies auf keinen Fall erreichen kann, und beschließt, das Schloss der Gräfin zu verlassen, da sie weiß, dass Bertram nicht zu seinem Haus zurückkehren wird, bis sie geht. Deshalb schreibt sie der Gräfin einen Brief, in dem sie ankündigt, dass sie eine Wallfahrt zum Kloster antritt.

Im dritten Akt kommt Helena in Florenz an, und Bertram ist auch da. Helena beginnt mit mehreren Frauen zu sprechen, die Bertram kennen, und erfährt, dass ihr Mann versucht hat, ein junges Mädchen, Diana, davon zu überzeugen, sexuelle Beziehungen mit ihm zu haben. Diana widersetzte sich jedoch seiner Überzeugung, und eine ältere Frau, die sich Witwe nannte, riet ihr, im gleichen Geist weiterzumachen.

Elena enthüllt ihre wahre Natur und überzeugt die Witwe, ihr zu helfen, ihren Ehemann zurückzubekommen. Gemeinsam planen sie, Bertram mit Diana zu verführen und ihn davon zu überzeugen, ihr seinen Ring als Liebesbeweis zu geben. Dann wird Diana Bertram in ihr Schlafzimmer bringen und sich mit Elena austauschen, die auf sie warten wird. Elena wird den Platz von Diana einnehmen und sie und ihr Mann werden heiraten.

Währenddessen überredet Parol andere Soldaten zu gehen und zu versuchen, die verlorene Trommel vom Schlachtfeld zu bergen. Der Verlust der Trommel bedeutete, dass die Armee in Ungnade gefallen war, aber sie zurückzugeben, würde bedeuten, gefährliches Territorium zu betreten. Geblendet von seiner eigenen Dummheit rühmt sich Parol damit, dass er die Trommel selbst finden wird. Die anderen Soldaten planen jedoch, ihn zu entlarven und einen cleveren Plan zu entwickeln, um ihn zu fangen, um ihn glauben zu lassen, dass er vom Feind gefangen genommen wurde. Vor seinen Vorgesetzten bricht Parol unter Druck zusammen und enthüllt alle Geheimnisse, die er über die Armee weiß.

Unterdessen erhält Bertram einen Brief von seiner Mutter, in dem ihm mitgeteilt wird, dass Helena gestorben ist. Auch der Krieg endet und die Armee kehrt nach Paris an den Hof zurück. Helena, Diana und die Witwe folgen ebenfalls der Armee, entschlossen, die Wahrheit über Bertrams wahren Charakter aufzudecken.

Sobald die Armee das Gericht erreicht, offenbart sich Elena, enthüllt den Ring, den ihr Ehemann Diana gegeben hat, und informiert ihren Ehemann, dass sie mit seinem Kind schwanger ist. In einer neuen Situation muss Bertram akzeptieren, dass seine Frau gewonnen hat, und willigt ein, mit ihr als Ehemann zu leben und sie für den Rest seines Lebens zu lieben.

Liste der Charaktere

Elena

Eine der „starken Frauen“, die Shakespeare gekonnt umriss, die Tochter des berühmten Arztes Gerard de Narbon. Als der König in den Bann einer unheilbaren Krankheit gerät, entwickelt Helena einen Plan, um mit dem Rezept ihres Vaters zu beweisen, dass der König nicht mehr krank ist. Natürlich ist ihr Hauptmotiv, ihren geliebten Bertram zu verfolgen, der sie nach der Nachricht von der Krankheit Seiner Majestät verlassen hat, um am Hof ​​anwesend zu sein. Die romantische Spannung der Handlung liegt vor allem darin begründet, dass Bertram unlogisch bleibt, während fast alle anderen von ihrer siegreichen Art überzeugt sind.

Bertram

Natürlich folgt jede Epoche ihren eigenen logischen Gesetzen bezüglich der Eignung eines Partners, und vielleicht ist Bertrams distanzierte Haltung gegenüber der allgemeinen Bewunderung für Helena weniger ein Fall von mangelnder Logik, sondern ein Beispiel für das Fehlen eines romantischen Kerns. Helena mag stark, entschlossen und charismatisch sein, aber sie ist auch eine Bürgerliche, die einem ehrgeizigen Höfling wenig Gelegenheit bieten kann, in Reichtum oder Status aufzusteigen.

Die Fragwürdigkeit von Bertrams Rolle als der Liebe einer Frau wie Elena würdiger wird durch die Tatsache verstärkt, dass er nicht nur als Letzter Elenas Adel anerkennt, der sich unter ihrem Status als Bürgerliche verbirgt, sondern auch als Letzter zugibt, dass sein bester Freund Parol ist ein Lügner von beeindruckenden Ausmaßen.

Bertram wird allgemein als eine der fehlerhaftesten Komödienfiguren Shakespeares anerkannt, wird aber im Allgemeinen am Ende des Stücks erlöst, da er völlig reuig ist.

Gräfin von Roussillon

Die Countess, auch bekannt als Bertrams Mutter, ist der Typ Frau, der ihrem Sohn eigentlich die Fähigkeit hätte einräumen sollen, einen großartigen Charakter zu erkennen. Wie ein Typ mit einer solchen Mutter so blind für die Werte einer Frau wie Elena sein konnte, ist einer der bemerkenswertesten Fehler des Stücks. Zu der Barmherzigkeit, die die Gräfin ihrem Sohn gegenüber zeigt, kommt die Tatsache hinzu, dass sie Elena fast ebenso ergeben ist und mit einer jungen Frau zusammenarbeitet, damit die Romanze schließlich stattfindet.

Passwort

Unter den vielen Dingen, die diesem Stück fehlen und es davon abgehalten haben, in die oberste Reihe von Shakespeares größten Errungenschaften einzusteigen, ist ein vollständig realisierter Bösewicht. Dem am nächsten kommt der feige Angeber Soldier Parol, und obwohl er sicherlich unausstehlich ist, fehlt ihm die Charakterstärke oder der Witz, um ein denkwürdiger Tier-2-Bösewicht zu sein. Doch wie eine Heuschrecke unter männlichen Ameisen stach er einst so stark hervor, dass eine intelligente Bearbeitung seine Nebenhandlung in den Vordergrund rückte und Elena ihres eigentlichen Platzes als wahre Protagonistin des Stücks beraubte.

König von Frankreich

Dieser König von Frankreich ist nicht einer der letzten in der Familie Louis. Er ist alt und gebrechlich, und es wird angenommen, dass er aufgrund einer unheilbaren Krankheit dem Tode geweiht ist. Als Elena mit dem Rezept ihres Vaters ankommt, das ihn wirklich davon abhält, an die Tür des Todes zu klopfen, erweist er sich als freundlich und weise, erkennt sie als jedem Mann im Königreich ebenbürtig an und belohnt sie für die Qualitäten, die dazu geführt haben, dass er sein Leben gerettet hat.

Lafeu

Lord Lafeu, Berater des Königs und enger Freund der Gräfin, versucht, Bertrams Gesicht zu wahren, nachdem er Helena, die neue Favoritin des Königs, kurzerhand zurückgewiesen hat. Mehr aus freundschaftlichen Gefühlen für Bertrams Mutter als aus eigenem Ehrgeiz versucht er, eine Heirat zwischen seiner eigenen Tochter und Bertram zu arrangieren, um die Empörung des Königs über den jungen Mann zu mildern.

Die Dumain-Brüder

Die Dumain-Brüder sind Soldaten, die mit aller Macht versuchen, Bertram von der wahren Natur des Passworts zu überzeugen. Diese komische Nebenhandlung, die den Diebstahl von Parol und die scherzhaft heldenhafte Mission des Angebers, die Regimentstrommel zu bergen, beinhaltete und von zwei Brüdern betont wurde, die eine falsche Fremdsprache sprachen, sprach viele frühe Zuschauer so sehr an, dass sie für die bearbeitete Version, die normalerweise vorbereitet wurde, von zentraler Bedeutung wurde zur Herstellung.

Diana Kapile

Die reizende Tochter einer Witwe, die dank der Fülle an Tugend und Frömmigkeit, die notwendig sind, um Elena als Weggefährtin in einer Welt starker Moral zu erkennen, ihren eigenen reichen Ehemann findet. Ihre Entscheidung, Elena zu helfen, Bertram für sich zu gewinnen, führt zu einer weiteren Demonstration der weisen und gutherzigen Natur des Königs, die sie für ihre Direktheit belohnt.

Themen

Das Herz will, was es will

Elena ist eine von Shakespeares attraktivsten Heldinnen. Sie ist stark, entschlossen, loyal, intelligent und sogar leise ehrgeizig und versinkt niemals für einen Moment im Abgrund des Lasters, der Lady Macbeth ist. Sein einziger Nachteil ist ein sehr spezifischer Mangel an Vorsicht.

Fast jeder wird sich eine einzige Frage stellen: Was zum Teufel sieht Helena in Bertram? Wenn diese Frage nicht von Hunderten von Millionen Frauen im Laufe der Geschichte der Männer, denen sie ihr Herz schenkten, gestellt worden wäre, könnte „Ende gut, alles gut“ völlig absurd erscheinen. Stattdessen scheint das Stück seine ergreifendste unbeantwortete Frage mit der einfachen Annahme zu beantworten, dass man es dem Herzen nicht sagen kann.

Geschlechterkrümmung

Shakespeares Komödien befassten sich mit Transgender-Themen, lange bevor es in Mode kam. In den meisten Fällen geht der Wechsel der Geschlechterrollen jedoch mit Transvestismus einher. Crossdressing gibt es in Ende gut, alles gut nicht, und so werden Geschlechterkonventionen und -erwartungen streng aus soziologischer Perspektive behandelt.

Helena ist mit all den schönsten und edelsten Eigenschaften ausgestattet, die traditionell Männern innewohnen. Helena bricht auch Geschlechterkonventionen, indem sie in Liebesaffären zum Stalker wird, während Bertram, ein Gerichtssoldat, ein Stalker ist. Die Geschlechterperversion ist so vollständig, dass Helenas Stalking nicht in die Form von Wahnsinn gekleidet ist, als wäre sie eine Stalkerin, die ihre Gefühle nicht überwinden kann; ihr Streben nach Bertram ist intellektuell aufgeladen mit Logik und gerissenem Ehrgeiz. Auf der anderen Seite zeigt Bertram viele der hysterischen Gefühlsausbrüche, die häufig bei verfolgten Frauen beobachtet werden.

Liebe ist ein Schlachtfeld

Helenas Verfolgung von Bertram wird als strategisch geplantes militärisches Manöver dargestellt, das seinen geschlechtsspezifischen Aspekt betont, indem es die traditionelle männliche Verfolgung mit einem Fall vergleicht, in dem die Verteidigung und der Widerstand des Feindes langsam zerstört werden. In der Tat findet man im gesamten Stück freizügigen Gebrauch einer metaphorischen Sprache, in der das Werben um einen Liebhaber mit der Belagerung einer Festung verglichen wird. Wenn die Soldaten nach dem Feiern eines Sieges in der Schlacht nach Hause zurückkehren, werden sie normalerweise vom König belohnt, während in diesem Fall sowohl Helena als auch Diana eine Belohnung vom König erhalten, indem sie tatsächlich die Wahl eines beliebigen Mannes als Ehemann.

Das Stück wird regelmäßig als "langweilig" oder "beunruhigt" bezeichnet und unterscheidet sich von früheren, energischeren Komödien in Bezug auf verletzende Charaktere und komplexe menschliche Beziehungsschärfe, die alle in einem "Happy End" gipfeln, das sich nicht wiederholt. Zum Teil sind diese Reaktionen falsch. Die Charaktere als Ganzes sind eine bemerkenswerte Sammlung, die entweder durch die Einsicht der Erfahrung (Herrscher von Frankreich, Lafeu, königliche Dame) oder durch prinzipientreue Gerechtigkeit und große Ziele (Diana, Obermeisterin und zweite Herrscherin Dumaine) anerkannt wird. Die wirklich unsympathische Hauptfigur in der Nebenbesetzung ist Parol, der weniger ein Schurke als ein humorloser Mensch ist. Das Ende, obwohl es für unsere Sinne nicht akzeptabel ist, scheint die Charaktere zufrieden zu stellen, und das Stück ist weit entfernt von einer Katastrophe.

Auf jeden Fall gibt es unter dem komischen Drama unangenehme Themen. Insbesondere das Unglück des Verfalls und der Reife lastet stark auf den etablierteren Charakteren, von denen keiner mehr lange zu leben scheint. Für ein Stück, das offensichtlich von Sentimentalität geprägt ist, nimmt „All Bachelors Are Good“ die sexuelle Liebe brutal kritisch auf. Wir erwarten rohe Albernheit von Charakteren wie The Comedian, der existiert, um ein schmutziges, frivoles Element einzubringen, und Neinsager wie Parol, aber selbst die sentimentale Elena genießt Sexgespräche und neigt dazu, männliches Sexualverhalten gering zu schätzen. Diese Sichtweise wird im Stück als fruchtbarer Doppeldeal verfochten, ein Raumwechsel, der es Helena ermöglicht, von ihrem Verlobten Bertram sichtbar schwanger zu sein.

Ebenso wichtig bei der Untersuchung der aufwühlenden Wirkung eines Stücks auf ein Publikum/eine Gruppe von Zuschauern sind die Realitäten eines zentralen „Gefühls“, wenn wir es so nennen können. Shakespeare-Publikumsgruppen müssen zugeben, dass außergewöhnliche Damen Männer wählen, die ihrer nicht würdig sind (Portia und der Glücksritter Bassanio in Der Kaufmann von Venedig; der heilige und sorglose Claudio in Viel Lärm um nichts und viele andere), aber es ist sehr schwierig sich an einen so niederträchtigen Anführer wie Bertram anzupassen, der Helena im Stich lässt, versucht, eine unschuldige Dame zu verführen und in der letzten Szene des Stücks einfach Buße tut. Man könnte annehmen, dass er irgendwie gerettet und in seiner Ehe verbessert werden könnte, aber das Stück gibt uns nur ein paar Hinweise darauf und konzentriert sich lieber auf seine auffälligen Mängel.

Gleichzeitig spielt die kreative Helena, die von allen (außer Bertram) geschätzt wird, eine viel attraktivere Rolle. Wie dem auch sei, ihre entschlossene Suche nach einem Mann, der ihrer eindeutig unwürdig ist, wirkt schockierend und mindert im weiteren Verlauf des Stücks ihre Attraktivität. Nichts steht Elena im Weg, wenn sie entschlossen ist, den Mann zu verfolgen, den sie liebt, und obwohl wir sie respektieren mögen, wenn sie Bertram triumphierend zeigt, wie er getäuscht wurde, mögen wir sie nicht mehr so ​​sehr wie früher… Und unsere Wertschätzung für Ihr feiner Geschmack, nachdem sie so lange dabei zugesehen hat, wie sie einen Schurken jagt, verschwindet. Die letzte Szene verlangt von uns, den Triumph der Anbetung zu preisen – doch entpuppt sie sich weniger als märchenhaftes Ende als als skeptisches, fast negatives Drama, in dem echte Romantik in den Hintergrund tritt,