Ernest Hemingways „In Our Time“-Zusammenfassung Automatische übersetzen

Ernest Hemingway schrieb In Our Time im Jahr 1925, und der Beifall der Kritiker machte ihn zu einer literarischen Kraft. Kritiker diskutieren derzeit darüber, ob dieses Buch als Roman oder nur als Sammlung von Kurzgeschichten zu betrachten ist. Der Roman hat eigentlich kein bestimmtes Genre, und seit seinem Erscheinen fällt es den Lesern schwer, sich für seine Form zu entscheiden. Viele betrachten es jedoch als Roman oder, wie DH Lawrence sagt, als „einen fragmentarischen Roman“, und Hemingway argumentierte, dass das Schema und die Struktur des Buches so dicht sind, dass das Entfernen oder Ersetzen auch nur eines Wortes die Einheit zerstören würde.

Die Gesamtbedeutung der Geschichte wird durch die Lage jeder Geschichte in Bezug auf andere geschaffen, aber diese Nebeneinanderstellungen erzeugen auch ihre komplizierte Struktur. Jedes einzelne Bild wird einem anderen ohne wirklichen Übergang überlagert. Die endgültige Version entstand aus der Veröffentlichung einer Sammlung von Kapiteln mit dem Titel „In Our Time“ im Jahr 1924. Diese frühen Entwürfe sind zwischen den Kapiteln in der Ausgabe von 1925 eingestreut.

Kurze Essays befassen sich hauptsächlich mit Krieg, Kriminalität, Politik und Stierkampf, während Kapitel eher personalisierte Erzählungen sind. Das Thema Gewalt ist in den Kapiteln ständig präsent, aber nicht so prominent wie in den Essays, die sich auch den Reaktionen der Figuren auf Gewalt widmen. Die Kapitel konzentrieren sich eher auf das Thema Beziehungen, entweder romantische Beziehungen zwischen Paaren oder familiäre Beziehungen – normalerweise zwischen Vater und Sohn.

Hemingway behauptet, in der Ausgabe von 1924 kurze Essays (literarische „Vignetten“) geschrieben zu haben, die zwischen die längeren Kapitel von In Our Time passten, aber viele Kritiker behaupten, dass die Idee für einen Roman zu der Zeit, als er sie 1923 schrieb, nicht der Fall war existieren noch. Die kurzen Essays sind in ihrer offenkundigen Gewalt explosiv, während die Kapitel in ihrer Erzählung und Bildsprache sanfter und langsamer sind. Indem er diese beiden Formen abwechselt, verstärkt er die Wirkung jeder von ihnen und schafft so eine kraftvolle Kollektion.

Hemingway begann ernsthaft zu schreiben, nachdem er aus dem Ersten Weltkrieg nach Oak Park zurückgekehrt war. Alle seine Geschichten zeigten junge Charaktere und er reichte sie bei der Saturday Evening Post ein. In den Jahren 1919-1922 schrieb Hemingway mit dem Ziel, von der Fiktion zu leben. Als er nach Paris ging, war seine literarische Persönlichkeit gespalten: Er war Journalist, Dichter und Romanautor. In Paris beeinflusste ihn die Literatur der Moderne, aber er war immer noch hauptsächlich Journalist und sein Schreibstil war noch im Entstehen.

Er kehrte 1924 von Toronto nach Paris zurück und entdeckte im Laufe des nächsten Jahres eine Form, die sich zu einem Roman entwickelte. Während er als Journalist in Toronto arbeitete, las er Joyces „The Dubliners“, der ihn nachhaltig beeinflusste. Nach seiner Rückkehr schrieb er in sieben Monaten neun Geschichten, die schließlich zur Grundlage des Romans In Our Time wurden.

Seine Erfahrungen als Journalist in Kansas City und Toronto spielten sicherlich eine Rolle bei der Produktion dieses Buches, insbesondere sein prägnanter und äußerst präziser Schreibstil, den Hemingway während seiner gesamten Karriere beibehalten sollte. Trotzdem lebt das Buch, wie oben erwähnt, von der Gegenüberstellung eines Bildes mit einem anderen, die durch das Fehlen aller Übergänge jeweils stärker werden.

Parzelle

Es gibt fünfzehn Geschichten (oder Kapitel) in dem Buch, und jede beginnt mit einem kurzen Essay.

Das erste Kapitel erzählt die Geschichte von Nick Adams als Kind. Sein Vater bringt ihn in ein Indianerlager und hilft einer Frau bei der Geburt eines Kindes.

Das zweite Kapitel erzählt, wie der Vater von Nick Adams in einen Streit mit einem Indianer namens Dick Boulton gerät.

Das dritte Kapitel erzählt die Geschichte von Nick Adams und seiner Freundin Marjorie und beschreibt das Ende ihrer Beziehung.

Im vierten Kapitel trinken Nick Adams und sein Freund Bill Alkohol in Bills Haus.

Das fünfte Kapitel handelt davon, wie Nick aus dem Zug geworfen wird und einen alten Preisboxer und seinen Freund trifft.

Im sechsten Kapitel verliebt sich ein namenloser Soldat in eine Krankenschwester namens Luz.

Das siebte Kapitel erzählt die Geschichte von Krebs, einem ehemaligen Soldaten, dem es schwer fällt, sich nach Kriegsende an ein normales Leben anzupassen.

Das achte Kapitel erzählt die Geschichte eines namenlosen Mannes, der von Budapest in die Schweiz reist und wird in der ersten Person erzählt.

Das neunte Kapitel handelt von einem Paar namens Mr. und Mrs. Elliot.

Im zehnten Kapitel übernachtet ein amerikanisches Paar in einem Hotel in Italien. Die Frau sieht sehr unglücklich aus und möchte unbedingt eine Katze haben.

Das elfte Kapitel erzählt die Geschichte von Peduzzi, einem Ex-Soldaten, der betrunken ist und versucht, ein ausländisches Paar auf einen Angelausflug mitzunehmen.

Im zwölften Kapitel machen Nick Adams und sein Freund George einen Skiausflug und übernachten kurz in einem Hotel.

In Kapitel dreizehn wird die Geschichte in der ersten Person erzählt, und der Erzähler erinnert sich an seine Kindheit, als er mit seinem Vater aufwuchs, der ein Jockey war.

In den letzten beiden Kapiteln geht es darum, wie Nick Adams angelt.

Liste der Charaktere

Nick Adams

Nick Adams ist die einzige Figur, die im gesamten Roman wieder auftaucht. Insgesamt repräsentiert er die endlosen Möglichkeiten der Jugend, und er hat Probleme mit der komplexen Natur von Beziehungen.

Als kleiner Junge im Indianercamp verlässt er sich darauf, dass sein Vater ihn über die traumatische Szene informiert, die er miterlebt, aber er hat immer noch seine eigene kleine Welt, in der er das Gefühl hat, für immer zu leben.

In "Something’s Over" lehnt Nick die Sicherheit und den Trost seiner Freundin Marjorie ab, aber er ist verwirrt und traurig darüber. Der gleiche Beziehungsaufruhr taucht in Three Days of Bad Weather auf. In dieser Geschichte verblasst seine Traurigkeit über das Ende der Beziehung, als Bill andeutet, dass immer noch die Gefahr besteht, dass er wieder mit ihr zusammenkommt, was auch Nick das Gefühl gibt, dass nichts endgültig oder absolut ist.

In der Geschichte „The Revolutionary“ ist Nick ein Reisender, der allein auf dieser Welt ist. In „Snow Crossing“ kämpft Nick mit seinen Ängsten vor der Vaterschaft und dem Altern. Als sein Freund George sagt: "Vielleicht fahren wir nie wieder Ski", antwortet er: "Das sollten wir." Aber er sagt auch: "Versprechen haben nichts Gutes."

Nick ist gereift, hat sich aber den Optimismus seiner Jugend bewahrt, obwohl er jetzt die Ungewissheit versteht, die der Zukunft innewohnt. In den letzten beiden Kapiteln kehrt Nick als einziger Held zurück. Er kehrt zur Erde zurück und Hemingway verlangsamt die Erzählung, um den Frieden zu zeigen, den Nick in seiner Isolation von der Gesellschaft findet. In dieser Isolation jagt Nick, aber er zeigt auch große Sorgfalt und Zuneigung zur Natur.

Nicks Vater

Der Vater von Nick Adams wird auch Arzt genannt. In der Geschichte „Indian Camp“ hilft er bei der Geburt und erklärt Nick, was eine Geburt und was der Tod ist. Im Kapitel "Der Doktor und seine Frau" gerät er fast in einen Streit mit einigen Indianern, die er angeheuert hat, um Holz zu hacken. Er kontrolliert seine Wut, indem er ins Haus zurückkehrt und seine Waffe reinigt, und seine Frau zeigt sich besorgt darüber, wie er sich gegenüber Dick Boulton verhalten hat. Er verlässt das Haus und geht mit Nick. Im Kapitel „Drei Tage schlechtes Wetter“ spricht Nick über seinen Vater und gibt zu, dass er in seinem Leben viel verpasst hat.

Krebs

Krebs ist der Protagonist des Kapitels "Haus". Nach seiner Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg passt er kaum in die Gesellschaft. Er will ein ruhiges Leben ohne Komplikationen, das heißt, er will keinen Job haben. Seine Mutter ist sehr besorgt um ihn und seine Schwestern betrachten ihn immer noch als Helden, aber im Allgemeinen sind die Leute nicht daran interessiert, seine Geschichten zu hören.

Er weiß nicht, wie er mit Frauen umgehen soll, die erwachsen geworden sind, seit er in den Krieg gezogen ist. Er will sich nicht anstrengen, ein Mädchen zu finden, obwohl er es gerne würde. Seine Position im Leben ist es, alles zu vermeiden, was Folgen haben kann.

Rechnung

Bill ist Nicks Freund in Three Days of Bad Weather. Er nennt Nick "Vemage" und ermutigt sie, sich zu betrinken. Bill findet, dass Nick großartige Arbeit geleistet hat, als er Marjorie losgeworden ist und eine Ehe vermieden hat. Er legt eindeutig Wert auf Unabhängigkeit.

George

George ist Nicks Freund in Snow Crossing. Er fragt sich, ob er und Nick jemals wieder zusammen skaten werden.

Herr Elliot

Hubert Elliot ist ein Dichter und Wissenschaftler, der sich sauber hält, bis er heiratet. Er geht mit seiner Frau Cornelia nach Europa. Seine Freunde verlassen ihn schließlich für einen anderen, jüngeren und reicheren Dichter, aber er findet sein Glück in dem Schloss, das er mietet.

Frau Elliot

Mrs. Elliot wurde in eine alte Familie aus dem Süden hineingeboren. Sie arbeitet in einem Bostoner Teeladen und lernt Hubert kennen, während sie dort arbeitet. Sie sind Freunde, bevor sie Liebhaber werden. Sie ist vor der Ehe Jungfrau. Sie möchte unbedingt ein Baby haben, bekommt es aber nie.

Nach ihrer Heirat weint sie oft und altert schnell. Es ist schwierig für sie, mit dem Boot zu reisen. Auf ihren Wunsch hin kommt ihr Freund aus einem Teegeschäft nach Europa und übernimmt den Job, Mr. Elliots Manuskripte zu kopieren. Auch im Schloss findet sie ihr Glück.

Peduzzi

Peduzzi ist ein ehemaliger Soldat in der Geschichte "Out of Season", der vier Lire im Garten verdient. Dann betrinkt er sich und bietet seine Dienste als Angelführer an. Tagsüber macht er sich meistens lächerlich, aber der junge Herr, für den er arbeitet, erweist sich als großzügig und gibt ihm Geld für Lebensmittel, die er wahrscheinlich nie brauchen wird.

Luz

Luz ist die Krankenschwester in A Very Short Story. Sie verliebt sich in einen verwundeten Soldaten. Als er an die Front zurückkehrt, vermisst sie ihn und schickt ihm viele Briefe. Sie stimmen zu, zu heiraten, wenn der Krieg vorbei ist und er einen Job in New York bekommt. Sie wird nicht mit ihm nach Amerika zurückkehren, bis er sich niedergelassen hat. Am Ende verliebt sie sich in einen Italiener und hört nie wieder von einem amerikanischen Soldaten.

Majorie

Marjorie ist Nicks Freundin in Something’s Over. Sie geht mit ihm zum Forellenfischen, ist aber sauer, als er keine Beziehung zu ihr haben will. Laut Bill sagt sie den anderen, dass sie verlobt sind.

Helen

Helen wird nebenbei in der Geschichte "Crossing in the Snow" erwähnt. Sie trägt ein Kind namens Nick.

Dick Boulton

Dick ist ein Inder, der Nicks Vater Geld schuldet. Als der Arzt ihn anstellt, um Holz zu hacken, beschuldigt er den Arzt des Diebstahls.

Billy Tabshaw

Ein übergewichtiger Inder, der mit Dick Boulton daherkommt.

Eddi

Sohn von Dick Boulton.

Fehler

Ein Neger in der Geschichte „The Revolutionary“, der sich um die ehemalige Preisboxerin Ada Francis kümmert. Er traf Hell im Gefängnis und reist gerne mit ihm durch die Landschaft. Er ist Nick gegenüber sehr freundlich und großzügig.

Hölle Franz

Ein ehemaliger Wrestler, der von zu vielen Kämpfen verrückt geworden ist. Zuerst ist er freundlich zu Nick, aber als er um ein Messer bittet und es nicht bekommt, versucht er Nick zu verletzen. Bugs schlägt ihn rechtzeitig nieder. Während er noch kämpfte, heiratete er seinen Manager, den viele für seine Schwester hielten, was einen öffentlichen Aufschrei auslöste. Sie hat ihn verlassen, obwohl sie immer noch Geld schickt.

amerikanisches Paar

Ein amerikanisches Paar übernachtet in einem Hotel im Film Cat in the Rain. Die Frau mag den Besitzer des Hotels, aber sie scheint mit ihrem Leben unzufrieden zu sein. Sie träumt von einem Kätzchen, eigenem Besteck und neuen Klamotten. Sie mag es, dass der Besitzer des Hotels ihr das Gefühl gibt, wichtig zu sein, was ihr Mann nicht tut. Er sagt ihr, sie solle die Klappe halten, wenn sie ihn nervt. Er liegt im Bett und liest die ganze Zeit.

Junger Herr und seine Frau

Dieses Paar in der Geschichte „Out of Season“ steht im Mittelpunkt der Kontroversen. Ehemann nennt seine Frau Baby. Sie ist offensichtlich mit mehr als dem Fischen unzufrieden, und der Herr scheint sich mit ihrem Unglück abgefunden zu haben.

Jo

Joe ist der Junge aus der Geschichte „My Old Man“. Er liebt seinen Vater und erinnert sich an die Zeit, als er Jockey war. Er liebt Rennen und Pferde, aber seine Begeisterung für den Sport lässt nach, als sein Vater in einen Wettbetrug verwickelt wird. Wenn ein Vater stirbt, bleibt ihm nichts.

Vater Joe

Joes Vater ist ein Jockey im Film My Old Man. Er liebt seinen Sohn sehr und nimmt ihn überall mit hin. Er erzählt ihm auch praktisch alles. Als sie von Italien nach Paris aufbrechen, laufen die Dinge schief und er macht am Ende jede Menge Geld mit einem Wettbetrug. Mit diesem Geld kauft er sich ein Pferd, stirbt aber bald während des Rennens, indem er vom Pferd fällt. Er hat den Ruf, zu betrügen.

Villalta

Villalta ist ein starker Matador, der in der Vignette von Kapitel XII geschickt einen Stier tötet.

maera

Maera erscheint in den Vignetten von Kapitel XIII und XIV. Der Stier tötet ihn.

Boyle und Drevitz.

Zwei Polizisten, die auf zwei ungarische Diebe stoßen und sie töten.

Themen

Vaterschaft

Die Idee der Vaterschaft taucht an mehreren Stellen im Roman auf. In "Indian Camp" bringt Nicks Vater ihm etwas über die Geburt bei und versucht, Nicks Fragen zum Tod zu beantworten.

Die Vaterfigur entfernt sich von Nick und vieles von dem, was er zu ihm sagt, ergibt für den Jungen keinen Sinn. Nicks Beschäftigung mit seinem Vater zeigt, wie komplex die Beziehung zwischen Vater und Sohn ist und wie schwierig echte Kommunikation zwischen einem Mann mit so viel Erfahrung und einem Jungen mit so viel Unschuld ist. Dieses Thema taucht auch in "My Old Man" auf, obwohl der Erzähler gegen Ende der Geschichte viel von seiner jugendlichen Unschuld zu verlieren beginnt.

In dem Essay vor Teil 13 versucht der Erzähler Luis davon zu überzeugen, sich auf einen Stierkampf vorzubereiten, aber er weist ihn ab und sagt: "Du bist nicht mein Vater." Diese Aussage legt nahe, dass es bei der Vaterschaft um Macht und Kontrolle geht, und nicht unbedingt in einem positiven Licht.

In "Three Days of Bad Weather" diskutieren Nick und George über ihre Väter, und obwohl sie wiederholen, was sie hören und sehen, konzentriert sich ihre Diskussion auf die Probleme, denen sie sich in dieser Hinsicht stellen müssen.

Beziehungsproblem

Eines der Hauptprobleme von Hemingway ist eine gescheiterte Ehe. Viele seiner Geschichten konzentrieren sich auf unglückliche Paare und die Schwierigkeiten, denen sie gegenüberstehen. Sein Stil lässt jedoch oft die spezifischen Details ihrer Probleme aus und konzentriert sich stattdessen auf eine indirekte Herangehensweise. Dies deutet darauf hin, dass Hemingway, wie beim Krieg, Beziehungen als schwierig zu vermittelndes Thema ansieht, und folglich dient die Technik des Weglassens von Details dazu, ein Problem zu reflektieren, das nicht direkt erklärt werden kann.

Im Kapitel "Something’s Over" endet die Beziehung zwischen Nick und Marjorie abrupt, aber selbst wenn sie zusammen bleiben, sind sie anfällig für Konflikte. In "Drei Tage schlechtes Wetter" sprechen Nick und George über die Gefahren einer Beziehung. Für George bedrohen sie die Unabhängigkeit des Menschen. Hemingway beschäftigt sich oft mit Konflikten zwischen Ehepaaren. Der Leser wird nie direkt auf die Probleme hingewiesen, aber die Handlungen und Worte jedes Paares weisen ständig auf das mit ihrer Ehe verbundene Unglück hin.

Unsicherheit der Zukunft - Schicksal und Schicksal

Das Schicksal trennt Männer von Jungen. Im Indianerlager weigert sich Nick als kleiner Junge zu glauben, dass er sterben kann. In ähnlicher Weise nimmt er im Kapitel "Drei Tage schlechtes Wetter" den Verlust von Marjorie schwer, weil er ihn für endgültig und unwiderruflich hält. Aber wenn er sein Schicksal selbst in der Hand hält, wenn er die Möglichkeit sieht, „auszusteigen“ – zu Marjorie zurückzukehren – fühlt er sich viel besser.

Das Schicksal macht jungen Männern Sorgen, aber mit zunehmendem Alter lernen Männer, damit als Teil des Lebens umzugehen. In der Geschichte "Snow Crossing" diskutieren Nick und George über die Zukunft und die Möglichkeit, wieder Ski zu fahren, und obwohl Nick sagt, dass sie es tun sollten, weigert er sich, es zu versprechen. Damit erkennt er die Ungewissheit der Zukunft.

Jugend

Die Jugend jeder Nation spielt immer eine Rolle in ihren Kriegen, und da sich In Our Time so oft, wenn auch indirekt, mit Krieg beschäftigt, ist es nicht verwunderlich, dass das Thema der jugendlichen Unschuld oft in mehreren Geschichten auftaucht.

In Indian Camp endet die Geschichte mit Nicks festem Glauben, dass er niemals sterben wird. In „The Revolutionary“ geht ein Teil von Nicks jugendlicher Unschuld verloren, als er aus einem Zug geworfen wird. Er ist frustriert und wütend, dass er von einem Erwachsenen getäuscht wurde und schwört, das nie wieder passieren zu lassen.

Im gesamten Buch hat die Jugend eine wackelige und komplexe Beziehung zur Zukunft und zum Alterungsprozess. In " Drei Tage schlechtes Wetter " verhalten sich Nick und Bill kindisch und reiten beim Trinken auf Pferden. Sie diskutieren über ihre Väter und die Tragödie verpasster Gelegenheiten, können aber nicht wirklich verstehen, wovon sie sprechen, ohne es selbst erlebt zu haben. Später, in der Geschichte "Snow Crossing", unterhalten sich Nick und George beim Skifahren, und nur leichte Spuren von Nicks Jugend sind geblieben. Seine Haltung ist viel zynischer geworden, etwa wenn er anmerkt, dass es sinnlos sei, in Zukunft wieder Ski zu fahren.

In The Fighter lernt der Geschichtenerzähler-Junge allmählich eine grausame und zynische Welt kennen, und sein letzter Gedanke ist, dass er sich von seiner jugendlichen Unschuld entfernt.

Tod

Der Tod spielt von Beginn des Romans In Our Time an eine herausragende Rolle. In The Pier at Smyrna erinnert sich ein englischer Marineoffizier an die Schrecken des Krieges; Mütter wollten ihre toten Kinder nicht hergeben. Im Indianerlager begeht der Vater eines neugeborenen Kindes Selbstmord, vermutlich aus Angst, die Schreie seiner Frau hören zu müssen. Unterwegs fragt Nick seinen Vater nach dem Tod und kommt schließlich zu dem Schluss, dass er niemals sterben wird.

Der Tod repräsentiert die dunkle Seite, aber er beleuchtet immer Nicks jugendliche Fröhlichkeit. Das ist die komplexe Rolle des Todes. In allen Abhandlungen über den Stierkampf wird der Tod als eine Art Sieg gefeiert. Immer wenn ein Bulle getötet wird, wird der Matador zum Sieger erklärt. Wenn ein Matador getötet wird, wird er einfach durch einen neuen ersetzt. Es ist sehr ähnlich wie in einem Krieg, in dem Soldaten sterben und neue ihren Platz einnehmen. Wenn Soldaten einer Seite sterben, erklärt der Feind dies als Sieg, obwohl beide Seiten der gleichen Rasse angehören. So berührt Hemingway das Thema Tod im Kontext des Krieges, aber in einem sehr indirekten Stil. In der Geschichte „My Old Man“ stirbt der Vater des Erzählers, und einige der Leute, die ihn für einen Betrüger hielten, sehen nun den Tod als Gerechtigkeit an.

Der Verlust

Das Thema Verlust taucht immer wieder auf, meist in Verbindung mit der Beschäftigung mit dem Lauf der Zeit. Im Kapitel „Three Days of Bad Weather“ fürchtet Nick die Endgültigkeit seiner Trennung von Marjorie, doch als er erkennt, dass eine erneute Beziehung mit ihr möglich ist, schöpft er wieder Hoffnung. Es gibt jedoch viele Dinge, die nicht zurückgegeben werden können, obwohl er in diesem Moment das Gefühl hatte, dass nichts für immer verloren war. Ein Beispiel sind die alten Ruinen der Mühle von Horton Bay, ein anderes sind die Überreste der Stadt Senea in Two Rivers with a Big Heart. Diese Teile der Erde gehen genauso verloren wie die Intelligenz von Hell Francis in „The Fighter“ oder die Liebe zwischen dem namenlosen Soldaten und Luz in „Another Short Story“.

Dies sind alles kleine Verluste innerhalb des größeren und endgültigen Verlusts von Leben, der den Verlust von Leben in vielen Kapiteln und Essays begleitet. Auch die Todesarten sind zahlreich: Krieg, Selbstmord, Hinrichtung, Unfall, Stierkampf. Diese Momente stellen den ultimativen Verlust dar, aber sicherlich nicht die einzige Art von Verlust, die einem Menschen Schmerz und Leid zufügen kann.

Die Kunst des Weglassens

Kritiker haben Hemingways genauen Stil immer wieder diskutiert, und besonders im Fall von In Our Time stellten sie fest, dass er einige Themen, wie Krieg oder persönliche Beziehungen, auf sehr indirekte Weise behandelt. Er macht oft Sinn, indem er wichtige Details weglässt.

In Vignetten diskutiert er die tiefgreifenden Auswirkungen von Gewalt und konzentriert sich dabei auf die Reaktionen der Menschen auf Gewalt. Normalerweise sind diese Charaktere Soldaten oder Matadore, aber in vielen Fällen vermeidet er direkte Beschreibungen von Gewalt. Stattdessen lenkt sein Verzicht auf Gewalt die Aufmerksamkeit auf andere Aspekte der Szene.

Im Fall von Krieg und persönlichen Beziehungen vermittelt sein Weglassen von Details oft die komplexen Emotionen, die diese Themen hervorrufen. Sein Weglassen von Details versucht nicht zu bestimmen, wie die Figuren mit diesen Konflikten umgehen, sondern spiegelt die Schwierigkeit wider, solche Erfahrungen zu vermitteln.

Angeln und Skifahren

Angeln und Skifahren dominieren viele Geschichten. Sie stellen eine Flucht vor den Problemen der Gesellschaft und der persönlichen Beziehungen dar.

In der Geschichte "Something’s Over" können Nick und Marjorie zusammen existieren, während sie nach Forellen fischen, aber sobald sie sich ans Feuer setzen, endet ihre Beziehung. In der Geschichte „Snow Crossing“ ermöglicht das Skifahren Nick und George, der Realität ihres Lebens zu entkommen: George aus der Schule und Nick aus der bevorstehenden Elternschaft. Auf Georges Vorschlag, dass sie vielleicht nie wieder Skifahren würden, antwortet Nick: „Wir müssen“, als ob ihr Glück davon abhinge.

In der Geschichte „Out of Season“ dient das Fischen Peduzzi und den Herren als Fluchtmöglichkeit. Sie laufen vor den Regeln der Gesellschaft, aber auch vor der eigenen Lebenswirklichkeit davon. Obwohl das Fischen nie endet, nutzt Peduzzi die Reise, um Geld zu verdienen und Schnaps zu beschaffen, und die Herren entkommen kurzzeitig einem Streit mit ihrer Frau.

In der Geschichte „On the Big River“ isoliert das Angeln Nick von der Gesellschaft. Er fischt gerne alleine, zum großen Teil, weil er andere Fischer als zerstörerische Kraft in der Natur wahrnimmt. Die Details des Angelns dominieren das Kapitel und bieten Nick die Möglichkeit, der mechanischen Gesellschaft zu entkommen.