„Wie es euch gefällt“ von Shakespeare, kapitelweise Analyse

Eine Zusammenfassung von Shakespeares Stück "Wie es euch gefällt", eine Liste der Figuren, Informationen zum Werk - auf dieser Seite .

Akt 1

Erster Akt, erste Szene

Orlando ist im Obstgarten des Hauses seines Bruders und spricht mit Adam, dem alten Diener der Familie. Orlando beschwert sich darüber, wie sein älterer Bruder Oliver ihn behandelt. Da Oliver der ältere Bruder ist, hat er das gesamte Eigentum von Sir Rowland de Bois geerbt, sowie die Verantwortung, sich um seine jüngeren Brüder zu kümmern. Orlando ist verärgert darüber, dass er nicht zur Schule gehen darf und gezwungen ist, zu Hause mit Tieren zu arbeiten. Als er sieht, dass Oliver sich nähert, versteckt sich Adam schnell.

Oliver kommt und befiehlt Orlando, etwas zu arbeiten, anstatt herumzustehen und nichts zu tun. Orlando sagt Oliver wütend, dass er genauso viel Blut ihres Vaters in sich hat wie Oliver. Oliver stürzt wütend auf Orlando zu, der seinen älteren Bruder schnell an der Kehle packt und niederhält. Adam kommt aus seinem Versteck und bittet sie, geduldig miteinander zu sein. Orlando antwortet, Oliver habe ihm eine seinem Adelsstand angemessene Ausbildung verweigert. Deshalb bittet er Oliver, ihm den kleinen Teil des Geldes zu geben, das Sir Rowland ihm in seinem Testament hinterlassen hat (tausend Kronen), damit er gehen und anderswo nach seinem Vermögen suchen kann.

Oliver willigt ein, Orlando einen Teil seines Erbes zu geben, wendet sich dann an Adam und sagt ihm: "Ruf ihn an, du alter Hund." Adam nimmt es übel, dass er nach Jahren des Dienstes für seine Familie so behandelt wird und geht mit Orlando.

Oliver trifft sich mit Charles, dem Ringkämpfer des Herzogs, und fragt, was am Hof vor sich geht. Charles erzählt ihm alte Neuigkeiten: Der neue Herzog hat seinen Bruder, den alten Herzog, vertrieben. Der alte Herzog ist mit mehreren Herren weggezogen und lebt jetzt in den Ardennen, wo "sie leben wie der alte Robin Hood in England". Rosalind, die Tochter des alten Herzogs, blieb mit ihrer Cousine, der Tochter des neuen Herzogs, am Hof.

Charles informiert Oliver dann darüber, dass ihm bewusst geworden ist, dass Orlando plant, ihn am nächsten Tag in Anwesenheit des Herzogs herauszufordern. Während Charles um seinen Ruf kämpft, weist er darauf hin, dass er Orlando verletzen kann und hofft, dass Oliver seinem Bruder die Herausforderung ausreden kann. Oliver sagt Charles grausam, dass Orlando gegen sein Leben plant und dass, wenn Charles Orlando besiegt, ohne ihn ernsthaft zu verletzen, Orlando höchstwahrscheinlich gegen ihn planen wird. Charles verspricht, Orlando so sehr wie möglich zu verletzen, bis er nicht mehr laufen kann.

Erster Akt, zweite Szene

Rosalind ist traurig über die Vertreibung ihres Vaters und Celia versucht sie aufzuheitern. Celia drängt ihre Cousine, glücklicher zu sein, und verspricht, dass sie sie immer mit Liebe behandeln wird, trotz der Tatsache, dass ihre Rollen in der Welt vertauscht wurden, als Herzog Friedrich die Position des Oberherzogs an sich riss. Rosalind willigt ein, zu versuchen, glücklich zu sein, und bietet an, Spiele zu spielen, wie zum Beispiel vorzugeben, verliebt zu sein.

Der Clown Prüfstein tritt ein und unterbricht ihr Gespräch. Er sagt Celia, dass ihr Vater sie sehen möchte. Sie bringt ihn dazu, sich mit einem Wortspiel witzig zu amüsieren, bis er erklärt: "Umso erbärmlicher, dass Narren nicht weise darüber sprechen können, was Narren dumm tun." Le Baux, der Höfling von Herzog Friedrich, kommt an, und beide Frauen scherzen, dass er sie dazu bringen wird, die Nachrichten zu hören.

Le Baux begrüßt Celia auf Französisch. Er versucht, ihnen von dem Wrestling-Match zu erzählen, aber Touchstone und die Frauen fangen wieder an, mit Worten zu scherzen, was dazu führt, dass er das Gespräch aus den Augen verliert. Schließlich darf Le Baux sprechen und enthüllt, dass Charles gegen die drei Brüder gekämpft und jeden von ihnen der Reihe nach besiegt hat. Der Vater, der sieht, dass alle seine Söhne besiegt sind, beklagt ihre Niederlage und die Tatsache, dass sich der älteste dabei drei Rippen gebrochen hat.

Schließlich sagt er den Frauen, dass sie, wenn sie bleiben, wo sie sind, das nächste Spiel so sehen können, wie es an diesem Ort geplant war. Sie stimmen gerne zu, zu bleiben und zuzusehen. Herzog Friedrich tritt ein und sagt seinen Männern, dass Orlando nicht davon abgehalten werden kann, gegen Charles zu kämpfen, und dass er daher sein Schicksal verdient. Rosalind unterbricht das Gespräch und sagt Frederick, dass sie mit Orlando sprechen und versuchen wird, ihn davon zu überzeugen, nicht zu kämpfen.

Celia bittet Orlando, ihren Vater bitten zu dürfen, den Ringkampf abzusagen. Er sagt den Damen, dass er niemanden auf der Welt hat, der um ihn trauert, und dass er bereit ist, sogar den Tod zu riskieren, um Charles zu besiegen. Schließlich gibt Rosalind ihm ihren Segen und will, dass er gewinnt. Frederic ruft zu einem Duell auf, sagt ihnen aber, dass sie kämpfen werden, bis einer von ihnen zu Boden geworfen wird. Orlando schafft es, Charles zu packen und ihn zu werfen, ihn bewusstlos zu schlagen und so zu gewinnen.

Herzog Frederick fragt Orlando nach seinem Namen und er antwortet, dass er Orlando ist, der jüngste Sohn von Sir Rowland de Bois. Frederick ist nicht erfreut, dies zu hören, da Sir Rowland sein Feind war, als er den Thron an sich riss. Er wünscht Orlando alles Gute und geht, ohne ihm eine Auszeichnung zu überreichen. Celia schämt sich für die neidische Haltung ihres Vaters gegenüber Orlando, aber Rosalind ist entzückt, denn ihr Vater war ein enger Freund von Sir Rowland.

Beide Frauen nähern sich Orlando und Rosalind gibt ihm eine Kette von ihrem Hals. Er kann sich nicht einmal bedanken, weil Rosalind ihn sprachlos macht. Sie bereitet sich darauf vor zu gehen, denkt dann, dass er sie zurückgerufen hat, geht aber schließlich mit Celia. Le Baux kehrt zurück und warnt Orlando, dass der Herzog gegen ihn ist. Er rät Orlando, sofort zu gehen. Orlando fragt ihn zuerst, wer die beiden Frauen seien und erfährt, dass Rosalind ihm die Kette gegeben hat.

Erster Akt, dritte Szene

Auch Rosalind ist sprachlos, nachdem sie Orlando getroffen hat, und Celia ist überrascht, dass sich ihre Cousine so schnell verliebt hat. Herzog Friedrich kommt und befiehlt Rosalind wütend, ihre Sachen zu packen und zu gehen. Er sagt ihr, dass er sie töten wird, wenn sie innerhalb von zwanzig Meilen vom Gericht erwischt wird. Sie protestiert, dass sie ihm nichts getan habe, aber er beschuldigt sie immer noch des Verrats. Celia protestiert für Rosalind, aber Frederick bleibt unbeirrt und verbannt Rosalind.

Celia sagt Rosalind, dass sie mit ihr gehen wird. Rosalind beschließt listig, dass sie sich als Männer verkleiden und als Männer verkleidet zu ihrem Vater in den Wald gehen sollen. Sie wählt den Namen Ganymed und Celia - Aliena, was "Ausgestoßener" bedeutet. Sie arrangieren dann, dass Touchstone auch mit ihnen geht, um sich während der Reise zu unterhalten.

Analyse

In As You Like It berührt Shakespeare viele Themen im Zusammenhang mit der elisabethanischen Gesellschaft, in der er lebte. Ein solches Thema ist die Primogenitur, eine Politik, bei der der älteste Sohn alles erbt. Orlando, als jüngster Bruder seiner Familie, steht vor dem Problem, dass er durch diese Regel ein mageres Erbe erhielt. Oliver entpuppt sich auch als alptraumhafte Version des tyrannischen älteren Bruders. Er plant gegen Orlando und versucht, den Wrestler Charles dazu zu zwingen, seinen jüngeren Bruder zu töten. Shakespeares Frage der Primogenitur erhält eine zusätzliche Wendung im Stück durch die Tatsache, dass Herzog Friedrich das Herzogtum von seinem älteren Bruder an sich gerissen hat. Daher ist die Frage der Erbschaft ein grundlegendes Thema des gesamten Stücks und kann nicht ignoriert werden.

Ein weiterer Vergleich zwischen dem Stück und England ist die Bezugnahme auf den älteren Herzog und seine Männer als Robin Hoods. Sie werden so beschrieben: "Sie leben wie der alte Robin Hood aus England." So schafft Shakespeare das Bild von England, obwohl wir uns in einem anderen Land befinden. Dies hilft, das Stück dem Publikum näher zu bringen. Die Berufung auf Robin Hood dient noch einem zweiten Zweck, nämlich der Feststellung, welcher Herzog gut und welcher böse ist. Robin Hood ist eine Geschichte, mit der alle elisabethanischen Theaterbesucher vertraut waren, und es ist eine Möglichkeit, Duke Senior sofort eine Persönlichkeit zu verleihen, ohne zu viele Zeilen für ihn in das Stück schreiben zu müssen.

Eines der brillanten Dinge an As You Like It ist, wie Shakespeare Doppeldeutigkeiten beschwört. Dies geschieht oft durch Wortassoziationen. Der Ardenwald, die Ardennen, Arkadien oder Eden sind dafür ein anschauliches Beispiel. Die Ardennen sind ein Wald zwischen Frankreich, Luxemburg und Belgien, während der Arden Forest ein englischer Wald in der Nähe von Shakespeares Geburtsort in Warwickshire ist. Arden ist auch der Mädchenname von Shakespeares Mutter. Das Stück selbst enthält pastorale Themen aus Sir Philip Sidneys The Countess of Pembroke’s Arcadia und erinnert so an das Bild von Arcadia oder dem Paradies. Außerdem erinnert das Wort an Eden, das biblische Paradies, in dem sich Adam und Eva zum ersten Mal trafen, was angesichts der vier Ehen, die das Stück beenden, keine völlig unrealistische Interpretation ist.

Eine andere Wortkombination ist Orlando, Rowland oder Roland. Allein durch das Vertauschen der Buchstaben ist leicht zu erkennen, wie ähnlich sich die beiden Namen sind. Tatsächlich wird Orlando oft mit seinem Vater Sir Rowland verglichen. Dieser Mann, der zu Beginn des Stücks bereits tot war, hat eine verblüffende Ähnlichkeit mit Sir Roland, dem großen mittelalterlichen Ritter Karl dem Großen. Orlando folgt diesem Geist und sagt: "Und der Geist meines Vaters, von dem ich glaube, dass er in mir ist, beginnt, sich gegen diese Sklaverei aufzulehnen." Orlando wird seine natürliche Größe einsetzen, um den Wrestler Charles zu besiegen und später seinen Bruder vor einem Löwen zu retten.

Themen wie Sexualität und sexuelle Identität toben durch dieses Stück. Fast alle Charaktere, sowohl männliche als auch weibliche, haben homosexuelle Obertöne. Dies wird durch die Beschreibung von Rosalind und Celia belegt. Charles sagt, dass "niemals zwei Damen so geliebt haben wie sie" und dass "sie (Celia) ihrem (Rosalinds) Exil folgen oder sterben würde, um zurückgelassen zu werden". Celia sagt später zu Rosalind: "Ich sehe, dass du mich nicht so sehr liebst wie ich dich." Celia streitet später mit ihrem Vater darüber, sie getrennt zu halten.

In dieser Beschreibung sind Rosalind und Celia wie Hermia und Helen aus Ein Sommernachtstraum. Sie müssen sich trennen, bevor sie lernen können, richtig zu lieben, bevor sie vollständige Frauen werden und ihre Ehemänner heiraten können. Tatsächlich wird die ganze Flucht in den Wald sie schließlich auseinanderreißen und ihnen erlauben, eigenständige Frauen zu werden und nicht "Junos Schwäne".

Die Namen, die Rosalind und Celia für sich gewählt haben, tragen zur sexuellen Verwirrung des Stücks bei. Rosalind sagt zu Celia: "Schau mal, du nennst mich Ganymed." Ganymed war der Mundschenk der Götter, der junge Mann, in den sich Hiob verliebte. Hiob verwandelte sich in einen Adler und nahm Ganymed mit in den Himmel. Daher wird der Name Ganymed am häufigsten verwendet, um eine Form der homosexuellen Liebe zwischen einem alten Mann und einem jungen Mann zu beschreiben. Rosalinds Wahl dieses Namens wird später wichtig, als Orlando sie (in der Gestalt von Ganymed) verführt, als wäre sie seine Rosalind.

Der von Celia gewählte Name Alina bedeutet „verloren“. Der Name passt sehr gut zu ihr, denn zu Beginn des Stücks ist sie wirklich verloren. Sie kann nicht ohne Rosalind überleben, die Frau, die Celia während des gesamten Stücks überschattet. Celia muss sich also verlieren, um sich selbst zu finden. Tatsächlich ist einer der Gründe für Rosalinds Verbannung, Celia zu zwingen, eine von Rosalind unabhängige Frau zu werden. Herzog Friedrich sagt zu ihr: „Du bist ein Narr. Sie (Rosalind) beraubt dich deines Namens.“ Er allein scheint zu verstehen, dass Celias einziger Weg zur Reife darin besteht, Rosalind abzulehnen oder zu verlieren.

Touchstone ist vielleicht einer der interessantesten Charaktere. Sein Name beschreibt ein schwarzes Mineral, das verwendet wird, um die Reinheit von Gold und Silber zu testen, und auf die gleiche Weise wird er den Verstand derer testen, denen er begegnet. Es dient auch als Spiegel für die anderen Charaktere und spiegelt ihre Eigenschaften wider. Als er Jacques trifft, wird er daher als Narr beschrieben; Als er den älteren Herzog trifft, wird er als verkleideter Witz beschrieben (5.4.95-96). Jeder Charakter sieht sich selbst in Touchstone.

Rosalinds Schwärmerei für Orlando fällt mit ihrer Ausweisung aus dem Gericht zusammen. Dies ist ihr erster Schritt weg von einem geschützten Leben. Wie viele von Shakespeares verliebten Heldinnen muss sie alles riskieren, wenn sie ihre Liebe gewinnen will. Für Rosalind wird dies dadurch erleichtert, dass Herzog Friedrich sie ins Exil schickt. In ihrer Jugend blieb sie ohne Vater und Geliebte, auf die sie sich verlassen konnte – eine ungewöhnliche Situation für die damalige Zeit. Daher kann Rosalind die Sicherheit des Gerichts verlassen und in die Wildnis gehen, um schließlich Orlando als ihren zukünftigen Ehemann zu gewinnen.

Schweigen ist ein gefährliches Thema, das Shakespeare in vielen seiner Komödien berührt. Das ist immer ein schlechtes Zeichen, also ein Missverständnis oder eine Verschwörung. In diesem Stück schweigt Orlando, als er Rosalind nach dem Ringkampf trifft: "Ich kann nicht mit ihr sprechen, aber sie hat um eine Konferenz gebeten." Auch Rosalind schweigt zunächst, was Celia dazu bringt zu sagen: "Warum Cousin,… kein Wort?". Das Schweigen muss überwunden werden, damit die Beziehung reifen kann, und das geschieht tatsächlich. In den folgenden Akten verwandelt sie sich schnell in eine literarische Liebe. Der Höhepunkt des Stücks ist, dass Orlando alles riskiert, indem er Ganymed vertraut, um Rosalind zu heiraten. Darin gleicht er Bassanio aus „Der Kaufmann von Venedig“ oder Claudio aus „Viel Lärm um nichts“.

Akt 2

Zweiter Akt, erste Szene

Der ältere Herzog, der verbannte Herzog, ist mit seinen Männern im Wald. Er vergleicht den Wald mit dem Paradies und sagt ihnen, dass er vollkommen glücklich ist, wo er ist. Er fragt sie, ob sie Lust hätten, auf ein Reh zu schießen. Einer der Lords bemerkt, dass Jacques, eine ständig melancholische Figur, über die Vorteile des Tötens eines Hirsches moralisiert hat. Er erzählt, dass Jacques einen verwundeten Hirsch beobachtete und bemerkte, dass sie (die Menschen) den Tieren den Wald wegnahmen. Der Herzog bittet darum, zu Jacques gebracht zu werden, damit er mit ihm sprechen kann.

Zweiter Akt, zweite Szene

Herzog Friedrich hat gerade erfahren, dass seine Tochter und Rosalind in der Nacht geflohen sind. Er ist wütend über ihre Flucht. Einer der Lords informiert ihn, dass sie zuletzt belauscht wurden, als sie darüber sprachen, wie schön Orlando ist. Herzog Frederick befiehlt ihnen, zu Olivers Haus zu gehen und Orlando zu beschlagnahmen, und wenn Orlando abwesend ist, Oliver zu verhaften.

Zweiter Akt, dritte Szene

Orlando kehrt zu Olivers Haus zurück und findet dort Adam. Adam warnt ihn, dass Oliver plant, ihn zu töten, indem er nachts Orlandos Haus mit Orlando darin niederbrennt. Orlando fragt den Diener, wie er überleben soll, wenn er aus dem Haus geworfen wird. Adam sagt ihm, dass er in seinem Leben fünfhundert Kronen angesammelt hat, die er Orlando geben wird, wenn Orlando ihn mitnimmt. Orlando willigt ein, Adam mitzunehmen.

Zweiter Akt, vierte Szene

Rosalind und Celia, unter den Namen Ganymed bzw. Alina, kommen in Begleitung von Touchstone in den Ardennen an. Rosalind ist wie ein Mann gekleidet, und Celia ist wie eine Hirtin. Sie sind alle müde und beschweren sich, dass sie nicht weiterkommen.

Zwei Hirten, Corin und Sylvius, treffen ein und besprechen die Tatsache, dass Sylvius in Phoebe verliebt ist. Rosalind, Celia und Touchstone bleiben unbemerkt im Hintergrund. Korin, ein älterer Mann, versucht Sylvius Ratschläge zu geben, aber er sagt, dass Korin zu alt ist, um seine Gefühle zu verstehen. Silvius geht und Rosalind bemerkt, dass sie verstehen kann, wie Silvius sich fühlt. Touchstone erzählt ihnen dann von einigen der dummen Dinge, die er getan hat, als er verliebt war.

Rosalind befiehlt Touchstone, zu Corin zu gehen und zu fragen, ob er ihnen Essen für etwas Gold geben wird. Touchstone nennt ihn einen Clown, was Rosalind dazu bringt zu sagen: "Welt, Dummkopf, er ist mit dir nicht verwandt." Dann nähert sie sich Korin und fragt, ob sie irgendwo Essen bekommen können. Korine teilt ihr mit, dass er für eine andere Person arbeitet und daher kein Recht hat, Gastfreundschaft anzubieten. Er erwähnt jedoch, dass der Ort zum Verkauf steht und dass Silvius dort war, um über den Kauf von Land und Herden nachzudenken. Rosalind bietet sofort an, das Land zu kaufen und Corin einzustellen, um sich mit einer Gehaltserhöhung darum zu kümmern. Korin willigt gerne ein, ihnen beim Erwerb von Land zu helfen.

Zweiter Akt, fünfte Szene

Amiens sitzt mit Jacques und den anderen Herren im Wald und unterhält sie mit Liedern. Er beendet sein Lied und Jacques bittet darum, mehr zu hören. Amiens sagt ihm, dass ihn das melancholisch machen wird, aber Jacques besteht darauf, bis er zustimmt. Alle Männer singen gemeinsam ein weiteres Lied. Jacques trägt dann einen Vers vor, den er selbst komponiert hat. Nachdem Amiens mit dem Singen fertig ist, macht er sich auf den Weg, um den Herzog zu finden.

Zweiter Akt, sechste Szene

Adam ist müde und sagt Orlando, dass er nicht weiter in den Wald gehen kann. Orlando verspricht, Essen für ihn zu besorgen. Unterdessen trägt Orlando Adam von der Bühne, um ihm ein Zuhause zu suchen.

Zweiter Akt, siebte Szene

Duke Senior, begleitet von anderen Lords, sucht nach Jacques. Er will sie losschicken, um Jacques zu finden, als Jacques auftaucht. Der Herzog bemerkt, dass Jacques sehr fröhlich aussieht. Jacques sagt zu ihm: „Dummkopf, Dummkopf, ich traf einen Dummkopf in diesem Wald, bunter Dummkopf – eine elende Welt! „Weil ich vom Essen lebe, bin ich einem Dummkopf begegnet.“ Jacques beschreibt die Begegnung mit einem Mann, der sich auf den Boden legte und seine Uhr herausholte. Der Narr sagte, es sei jetzt zehn Uhr, vor einer Stunde sei es neun gewesen, und in einer Stunde sei es elf. Jacques war so lustig, dass er eine Stunde lang lachte. Am Ende sagt er zum Herzog: "Oh, wenn ich ein Narr wäre."

Der Herzog sagt Jacques, dass er Menschen nur beleidigen dürfe, wenn er eine Dummkopflizenz hätte (Dummköpfe durften über jede Angelegenheit diskutieren, selbst wenn sie Adlige beleidigten, ohne Angst vor Bestrafung zu haben). Jacques behauptet, dass er witzig sein wird und dass Menschen nur beleidigt werden können, wenn sie etwas getan haben, für das sie es verdienen, beleidigt zu werden. Er wird von Orlando unterbrochen, der mit gezogenem Schwert eintritt.

Orlando rennt herein und schreit: "Halt die Klappe und iss nicht mehr!" Er befiehlt den Leuten, ihm Essen zu geben. Der Herzog lädt Orlando höflich ein, sich hinzusetzen und sich ihnen anzuschließen. Er ist fassungslos über die Antwort des Herzogs und sagt: „Verzeihen Sie, ich bitte Sie. Ich dachte, alle hier wären wild.“ Orlando bittet sie zu warten, während er Adam abholt, damit der alte Mann zuerst essen kann. Der Herzog sagt ihm, dass sie das Essen nicht anrühren werden, bis er zurückkommt.

Nach Jacques’ Rede kommt Orlando mit Adam auf seinen Schultern und setzt den alten Mann hin. Beide danken dem Herzog für seine Gastfreundschaft. Amiens singt dann ein langes Lied für sie, woraufhin der Herzog sagt, dass er Orlandos Vater gut kenne. Er lädt Orlando ein, in seine Höhle zu kommen und ihm zu erzählen, was mit ihm passiert ist. Adam wird von den anderen Lords beim Verlassen geholfen.

Analyse

Der Charakter des alten Adam ist einer der einzigartigsten. In vielerlei Hinsicht repräsentiert Adam die alte Welt, eine Welt, die keine Macht mehr hat, aber nicht vergessen werden kann. Adam willigt ein, Orlando in den Wald zu folgen, was tatsächlich seine Unzufriedenheit mit der neuen Welt, in der er lebt, anzeigt. Als Orlando ihn trägt, markiert dies einen ähnlichen Moment wie Aeneas Anchises auf seinem Rücken trug, als er dem brennenden Troja entkam. Daher behandeln alle Charaktere Adam angesichts seines Alters und seiner Weisheit mit Ehrfurcht.

Der Wald von Arden muss als Projektion seiner selbst, als Steigerung seiner selbst gesehen werden. Der Älteste Herzog beschreibt sein Volk als fähig: "Finde Zungen in Bäumen, Bücher in Bächen, Predigten in Steinen und Güte in allem." Dies ist ein Bild der eigenen Freundlichkeit des Herzogs. Später im Stück trifft Oliver jedoch auf eine ganz andere Version des Waldes. Er begegnet Schlangen und Löwen und wird langhaarig und sieht wild aus. So erscheint Arden jedem in ihm anders, je nach seiner Persönlichkeit.

Tatsächlich wird dies deutlich, wenn wir sehen, wie Adam und Orlando hungrig nach Essen durch das wilde Paradies laufen. Dies steht im Gegensatz zu dem Bankett, das der ältere Herzog für sein Volk veranstaltet. Und tatsächlich ist Orlando ein Wilder: „Haben Sie Geduld und essen Sie nichts mehr!“, schreit er, als er das Essen sieht, das Duke Senior auf dem Boden ausgebreitet hat. Überrascht von der Höflichkeit, mit der er begrüßt wird, sagt Orlando: „Verzeihen Sie mir, ich bitte Sie. Ich dachte, alle hier wären wild.“ Orlando denkt, er sei an einem wilden Ort, aber die Wildnis ist zivilisierter als er. Die Ironie liegt darin, dass sich der brutale Mann in diesem Stück auf dem Hof und nicht im Dorf befindet.

Jacques ist vielleicht die Hauptfigur und zeigt, dass Arden eine Projektion seiner selbst ist. Jacques sagt zum älteren Herzog: „Dummkopf, Dummkopf, ich traf einen Narren im Wald, Einen bunten Narren – eine elende Welt! „Weil ich vom Essen lebe, bin ich einem Dummkopf begegnet.“ Tatsächlich traf er sich im Wald. Arden projiziert seine eigenen Qualitäten wieder. Dies wird noch dadurch verstärkt, dass der Prüfstein ein Spiegel für andere Menschen ist. Jacques will dann "törichterweise" ein Narr werden, weil lizenzierte Narren ohne Angst vor Strafe sagen durften, was sie wollten.

Shakespeare setzt As You Like It in eine pastorale Umgebung, aber er verspottet auch den pastoralen Schreibstil. Einer der Hauptaspekte der Pastoral ist, dass die Dorfbewohner einfach und gutmütig sind. Dies ist jedoch nicht der Fall, als Rosalind und Celia Corin zum ersten Mal treffen: „Aber ich bin der Hirte eines anderen Mannes, noch schere ich die Schafe, die ich füttere. Mein Herr ist von streitsüchtiger Natur, Und sucht nicht nach einem Weg ins Paradies. Durch Taten der Gastfreundschaft… gibt es nichts, Was würdest du essen. Indem er Frauen die Gastfreundschaft verweigert, verspottet Shakespeare das Klischee, dass Dorfbewohner Fremden alles geben.

Ein Großteil des Stücks basiert auf Paradoxien. Ganymed ist eine Frau, die eigentlich ein männlicher Schauspieler (eigentlich ein Junge) ist, der eine Frau spielt. Noch dramatischer ist, dass in den Ardennen die edlen Wilden auf die Adligen losgehen. Orlando ist trotz seiner edlen Erziehung viel wilder als die Adligen, die er dort findet, um verschlungen zu werden. Diese Paradoxien spielen nicht nur mit dem Konzept des Pastoralen, sondern fordern auch die Geschlechtsidentität heraus. Obwohl niemand leugnen wird, dass es ein Paradoxon ist, sowohl Frau als auch Mann zu sein, war die Geschlechterfrage zu Shakespeares Zeiten viel freier als in der heutigen Gesellschaft. Frauen galten als anatomisch identisch mit Männern, außer dass die Gebärmutter als umgekehrtes männliches Fortpflanzungsorgan angesehen wurde. Diese Auffassung von Sex erlaubte es Shakespeare, Rosalind als Ganymed zu zwingen,

In diesem Akt hält Jacques seine berühmte Rede, beginnend mit den Worten: "Die ganze Welt ist eine Bühne…". Diese Rede ist wichtig, weil alle Charaktere und Lebensabschnitte sprachlich beschrieben werden: Der Liebhaber seufzt, der Soldat stößt seltsame Flüche aus, der alte Mann verliert seine männliche Stimme, und im Finale kann der Mann gar nicht mehr sprechen, weil er verloren hat alles. So wird Sprache als Zeitvertreib empfunden. Diese Vorstellung, dass die Zeit vergeht, macht Jacques so melancholisch. Er glaubt, dass das Ende „keine Zähne, keine Augen, kein Geschmack, kein alles“ ist, ein Gefühl des Verlustes. Unabhängig davon, was Jacques über das Alter behauptet, haben wir jedoch Adam, um Jacques’ Worte beiseite zu werfen. Adam ist eindeutig nicht ohne Zähne, Augen, Geschmack und alles andere außer Ausdauer. Es ist wieder Shakespeare von seiner besten Seite, zeigt die Dummheit von Jacques,

Akt 3

Dritter Akt, erste Szene

Duke Frederick konnte Orlando in Olivers Haus nicht finden. Infolgedessen sagt er Oliver, dass er ein Jahr Zeit hat, um seinen Bruder zu finden und ihn tot oder lebendig zurückzubringen. Während dieser Zeit wird Duke Frederick alle Besitztümer von Oliver beschlagnahmen und ihn festhalten, bis Orlando zu ihm gebracht werden kann. Oliver sagt, er habe seinen Bruder nie geliebt.

Dritter Akt, zweite Szene

Orlando kommt mit einem Zettel herein, auf dem er ein Sonett für Rosalind geschrieben hat. Er sagt, dass er seine Liebesgedichte auf Baumrinde schreiben wird. Dann hängt Orlando das Sonett an einen Baum und lässt es dort zurück, kommentiert: „Lauf, lauf, Orlando; in jeden Baum schnitzen.“

Corinne und Touchstone treten auf. Touchstone erzählt Corin, was er über das Leben eines Hirten denkt und fragt Corin dann, ob er jemals vor Gericht war. Korin sagt ihm "nein", und dann sagt Touchstone, dass Korin somit verflucht ist. Er glaubt, wenn Korin nie am Hof war, dann hat er nie gute Manieren gelernt, also müssen seine Manieren schlecht sein, und wenn er schlechte Manieren hat, dann ist er verdammt. Korine versucht ihr Bestes, um zu protestieren, kann aber einen verbalen Kampf mit Touchstone nicht gewinnen.

Rosalind tritt ein, verkleidet als Ganymed, und rezitiert ein Gedicht, das sie in einem Baum gefunden hat. Jede zweite Zeile reimt sich auf Rosalind und Touchstone spottet darüber, wenn sie fertig ist. Dann komponiert er ein Gedicht mit demselben Reim, beleidigt Rosalind jedoch, indem er sie entweder mit Tieren oder mit Prostituierten vergleicht. Dann bemerkt er: "Wahrlich, der Baum trägt schlechte Früchte."

Celia, verkleidet als Alina, tritt ebenfalls mit einem Gedicht ein. Sie beginnt es zu lesen, und es stellt sich heraus, dass es auch an Rosalind gerichtet ist. Celia jagt Corin und Touchstone weg, wendet sich dann an Rosalind und fragt, ob sie weiß, wer ihren Namen an jeden Baum hängt. Rosalind antwortet, dass sie es nicht weiß und bittet dann Celia, es ihr zu sagen. Celia enthüllt schließlich, dass Orlando der Mann ist, der alle Poesie aufgibt.

Orlando und Jacques treten ein und beide Frauen verstecken sich, um ihnen zuzuhören. Jacques sagt Orlando, dass er ohne seine Gesellschaft genauso glücklich wäre, und Orlando antwortet in gleicher Weise. Dann stimmt Orlando zu, die Bäume nicht länger mit seinem Brief zu beflecken, wenn Jacques die Gedichte nicht befleckt, indem er sie unsympathisch liest. Jacques erzählt Orlando, dass er auf der Suche nach einem Narren war, als er ihn traf. Orlando antwortet: „Er ist im Bach ertrunken. Schauen Sie einfach dort hin, und Sie werden es sehen.“ Jacques steht auf und geht, als ihm klar wird, dass er als Dummkopf bezeichnet wurde.

Rosalind kommt heraus und dreht sich zu Orlando um und fragt ihn, wie spät es ist. Er antwortet, dass es im Wald keine Zeit gibt, aber sie merkt, dass die Zeit für jeden unterschiedlich schnell vergeht. Dann stellt sie Celia als Hirtin und ihre Schwester vor. Orlando, der sie mit einem jungen Mann verwechselt, bemerkt, dass sie einen ausgezeichneten Akzent für eine Landperson hat. Rosalind gibt vor, einen Onkel aus dem Hinterland zu haben, der ihr das Sprechen beigebracht hat.

Rosalind erzählt Orlando, dass ein Mann durch den Wald geht und Bäume ruiniert, indem er Rosalinds Namen in sie ritzt. Er gesteht, dass es sich um dieselbe Person handelt und fragt, ob sie ein Mittel dagegen kennt. Sie sagt ihm, dass er eindeutig nicht in Rosalind verliebt ist, da seine Wangen nicht eingefallen und zerzaust sind, um verliebt zu sein. Orlando schwört, dass er in Rosalind verliebt ist und fragt sie, ob es ein Heilmittel gibt. Sie erzählt ihm, dass sie einmal einen Mann von seiner Liebe geheilt hat, indem sie ihn dazu brachte, so zu tun, als wäre sie seine Geliebte. Nach langem Vortäuschen wurde der Mann ein richtiger Mann und beendete sein Leben in einem Kloster.

Orlando sagt ihr, dass er nicht behandelt werden möchte, aber Rosalind antwortet, dass sie alles tun wird, um ihn zu heilen, wenn er vorgibt, Rosalind zu sein. Er willigt ein, zu ihrem Cottage zu gehen und sie Rosalind zu nennen.

Dritter Akt, dritte Szene

Touchstone verliebte sich in eine Ziege namens Audrey. Sie ist einfach und weiß nicht einmal, was das Wort „poetisch“ bedeutet. Touchstone bemerkt, dass sie keusch und hübsch ist, aber Audrey möchte, dass sie "inkohärent" ist, und denkt anscheinend, dass "inkohärent" Lob ist. Touchstone ignoriert ihre Dummheit und sagt ihr, dass er sie heiraten wird. Während dieser ganzen Szene beobachtet Jacques das Geschehen und macht vernichtende Bemerkungen.

Sir Oliver Martext, Pfarrer aus einem nahe gelegenen Dorf, kommt, um sie zu heiraten. Er fragt, ob es jemanden gibt, der Audrey heiraten könnte, und sagt Touchstone, dass jemand sie heiraten muss oder die Ehe nicht legal ist. Jacques kommt aus seinem Versteck und willigt ein, sie zu verheiraten. Vor der Hochzeit fragt Jacques jedoch Touchstone, ob ein gebildeter Mann wie er wirklich mitten im Nirgendwo heiraten möchte. Nachdem Touchstone Jacques zugehört hat, willigt er schließlich ein, die Hochzeit zu verschieben und sich von Jacques beraten zu lassen.

Dritter Akt, vierte Szene

Rosalind und Celia warten darauf, dass Orlando kommt. Rosalind flippt aus, als er nicht auftaucht, und Celia sagt ihr, dass das Versprechen eines Liebhabers nichts bedeutet. Korin, der alte Hirte, tritt ein und informiert Rosalind, dass er Silvius und Phoebe gefunden hat. Er teilt ihr mit, dass sie die Liebenden zusammen beobachten kann, wenn sie mit ihm geht. Rosalind sagt: "Bring uns an diesen Ort und du wirst sagen, ich werde ein fleißiger Schauspieler in ihrem Spiel sein."

Dritter Akt, fünfte Szene

Silvius bittet Phoebe um Gnade und sagt ihm, dass sie ihn liebt. Sie verachtet seine Liebe und sagt ihm, dass er ihr nicht leid tut, weil er sie liebt. Rosalind taucht von dort auf, wo sie ihren Austausch beobachtet hat, und sagt Phoebe, dass sie ziemlich unauffällig ist. Sie informiert Sylvia weiter, dass er Phoebe zu sehr schmeichelt, als dass sie es sich leisten könnte. Zu Phoebe gewandt sagt Rosalind: „Knie nieder und danke dem Himmel, indem du für die Liebe eines guten Mannes fastest; Ich sollte Ihnen in einem freundlichen Ohr sagen: Verkaufen Sie, wenn Sie können. Sie sind nicht für alle Märkte.“

Phoebe verliebt sich trotz ihrer harten Worte in Rosalind. Rosalind überredet Phoebe, auf Sylvius zu hören und verachtet ihre Liebe. Sie sagt Phoebe jedoch, wo sie ihr Haus im Wald finden kann. Rosalind geht dann mit Celia und Corinne.

Phoebe ist so verliebt in Rosalind, dass sie sich endlich in Sylvia hineinversetzen kann. Sie willigt ein, zu bleiben und mit ihm über Liebe zu sprechen. Phoebe beschließt, Rosalind (die sie für Ganymed hält) einen Liebesbrief zu schreiben. Sylvius willigt ein, ihr zu helfen.

Analyse

Orlando, der im ersten Akt als Rosalinds stiller Liebhaber galt, begibt sich nun auf die literarische Bühne der Liebe. Er imitiert die Rolle von Petrashevskys Liebhaber, einem Mann, der seiner Geliebten Sonette schreibt und sie bis ins Unendliche anbetet. So sehen wir, wie Orlando Sonette an den Bäumen hinterlässt und den Namen Rosalinds in jeden Stamm ritzt. Aber in gewisser Weise ist er nur eine Parodie auf den Liebhaber eines echten Petrarca. Schließlich sieht Orlando Rosalind nie wirklich und spricht nicht mit ihr, was alles entkräftet, was er über sie schreibt. Dieses Übermaß an Emotionen wird Rosalind, jetzt in Form von Ganymed, versuchen zu stoppen. Sie wird reife Liebe bevorzugen, die auf Gesprächen basiert, anstatt auf flüchtige Vorstellungen von weiblicher Tugend.

Der emotionale und literarische Exzess, den Orlando darstellt, wird natürlich von Touchstone lächerlich gemacht. Er nutzt die Tatsache aus, dass Rosalinds Name auf jeden Baum gekritzelt ist, und kommentiert: "Wahrlich, der Baum trägt schlechte Früchte." Touchstone ahmt nicht nur das Schreiben von Liebesnamen auf Bäumen nach, sondern dient erneut als Spiegel, der die Tatsache widerspiegelt, dass die Gedichte schrecklich sind. Er geht so weit, ein Gedicht zu verfassen, das Rosalind eher verspottet als sie lobt, eine Parodie, die deutlich zeigt, wie schlecht andere Gedichte sind.

Im zweiten Akt hat sich Jacques nach der Begegnung mit Touchstone bereits als Narr erwiesen. Hier tritt er als Narzisst auf, als Narzisst. Orlando ahmt ihn nach und rät, den Dummkopf in einem buchstäblichen Spiegel zu suchen, indem er sagt: „Er ist im Strom ertrunken. Schauen Sie einfach dort hin, und Sie werden es sehen.“ Jacques versteht nicht sofort, dass er beleidigt wurde, und das verdirbt seinen Charakter noch mehr.

Eine der Hauptängste der Männer in allen Komödien von Shakespeare ist es, ein Hahnrei zu werden. Im Grunde ist es die Angst, dass sie nach der Heirat ihre Frau sexuell nicht befriedigen können und sie mit anderen Männern schläft. Das Hauptbild eines Mannes, der von seiner Frau betrogen wird, ist ein Mann mit Stierhörnern. Im Kern dieser Angst liegt jedoch die Notwendigkeit der Ehe als soziale Institution. Touchstone hat es am besten ausgedrückt: „So abscheulich Hörner auch sind, sie sind notwendig.“ Deshalb heiratet er trotz seiner Intelligenz die einfache Audrey. „Wie ein Ochse einen Bogen hat, mein Herr, ein Pferd ein Zaumzeug, ein Falke Schellen hat, so hat ein Mann seine Wünsche.“ Für Touchstone ist es eine Notwendigkeit, eine voll ausgereifte Person zu werden.

Eine der Eigenschaften von Rosalind ist, dass sie es mit einem Stück zu tun hat, das in erster Linie zu ihrem Vergnügen geschaffen wurde. Daher wird sie die Regisseurin des Stücks, verwaltet alle Nebenhandlungen und beeinflusst die Handlung. Sie sagt: "Bring uns an diesen Ort und du wirst sagen, ich werde ein beschäftigter Schauspieler in ihrem Stück sein." Insofern ist Rosalind wie Puck aus Ein Sommernachtstraum. Sie kann sich in das Leben anderer Menschen einmischen und mit ihnen spielen. Doch während sie über andere herrscht, ist Rosalind immer noch nicht frei von Celia. Durch die Teilnahme am Stück und die Kontrolle der Handlungen der anderen Charaktere sichert Rosalind ihre Freilassung von Celia und erlaubt ihr, Orlando zu heiraten.

So wie Orlando der unsichtbaren Rosalind den Hof macht, ist Sylvius’ Liebe zu Phoebe auch Petrarca-Liebe im Überfluss. Rosalind sieht Ähnlichkeiten zwischen Sylvius und Orlandos Verhalten und versucht, Orlando davon zu heilen. Sie allein versteht, dass eine Frau solchen Götzendienst nicht wert ist, da Frauen auch Fehler haben, mit denen ein Mann in der Ehe fertig werden muss. Als Phoebe Silvius verachtet, bemerkt Rosalind intelligent: „Geh auf die Knie und danke dem Himmel, indem du für die Liebe eines guten Mannes fastest; Schließlich sollte ich Ihnen mit freundlichem Ohr sagen: Verkaufen Sie, wenn Sie können. Sie sind nicht für alle Märkte.“ Dies untergräbt eindeutig die tugendhafte Vergötterung von Frauen, die Sylvius und Orlando ursprünglich anstrebten. Stattdessen sagt er direkt, dass Frauen auch Menschen sind und dass ein Mann sowohl ihre Mängel als auch ihre Vorzüge kennen sollte,

Obwohl Rosalinds Anlehnung an Orlando offensichtlich scheint, spielt sie dennoch mit der eingangs erwähnten Beziehung zwischen einer Frau und einem Mann. Als sich Phoebe in sie verliebt, ignoriert sie Phoebes Avancen nicht vollständig. Stattdessen flirtet Rosalind mit Phoebe und sagt ihr, wo ihr Haus ist. Das ist überraschend, weil es ihren Worten widerspricht und auf die homosexuelle Natur ihres Charakters hindeutet. Wir können nie sicher sein, ob Rosalind/Ganymed aufgrund ihrer mehrdeutigen Sexualität lieber männlich oder weiblich ist.

Phoebe selbst wird schnell zum Gegenteil einer stereotypen weiblichen Figur. Sie zitiert Marlowes Hero and Leander und schreibt Gedichte mit Sylvius. Ganz im Gegenteil, sie soll als Frau von der Poesie verzaubert und nicht gezwungen werden, sie selbst zu schreiben. Diese Umkehrung ihrer sexuellen Identität hebt die Homoerotik zwischen Rosalind und Phoebe weiter hervor, was die Handlung unterstreichen könnte.

Akt 4

Vierter Akt, erste Szene

Rosalind, verkleidet als Ganymed, begegnet Jacques zum ersten Mal. Er erklärt, dass er es vorzieht, melancholisch zu sein, weil er die Welt gesehen hat, und der Gedanke an das, was er gesehen hat, macht ihn traurig. Rosalind sagt ihm, dass sie lieber einen Dummkopf hat, um sie zu amüsieren, als ein Erlebnis (von Reisen), um sie traurig zu machen. Orlando kommt und Rosalind verabschiedet sich von Jacques.

Orlando nähert sich ihr und nennt sie Rosalind. Sie wirft ihm eine Stunde Verspätung vor und wirft ihm vor, nicht wirklich verliebt zu sein. Schließlich sagt Rosalind Orlando, dass sie guter Laune ist, um ihm zu erlauben, sie zu umwerben. Er sagt ihr, dass er sie lieber küssen würde, als mit ihr zu sprechen, aber sie fragt Orlando, was er tun wird, wenn sie sich weigert. Er antwortet, dass er vor Liebe sterben würde. Rosalind lacht über seine Naivität und sagt ihm, dass seit der Geburt der Erde kein Mensch an Liebe gestorben ist.

Schließlich fragt Orlando sie, ob sie ihn lieben wird. Rosalind antwortet, dass sie es tun wird und bittet ihre Schwester Celia (immer noch als Alina verkleidet), so zu tun, als würde sie sie heiraten. Orlando nimmt ihre Hand und sie haben eine Scheinhochzeitszeremonie. Rosalind fragt ihn dann, wie lange er sie lieben wird. Orlando antwortet: "Für immer und ewig." Rosalind antwortet, dass "Männer - April, wenn sie werben, Dezember, wenn sie heiraten." Dann belehrt sie Orlando darüber, wie sich Frauen nach der Heirat tatsächlich verhalten.

Orlando ist gezwungen, sie zu verlassen und mit dem Herzog zum Abendessen zu gehen, verspricht aber, nach dem Abendessen zurückzukehren. Sie warnt ihn, dieses Mal nicht zu spät zu kommen, sonst hält sie ihn für unwürdig, sie Rosalind zu nennen und sie als seine Geliebte auszugeben. Nachdem Orlando gegangen ist, erzählt Celia Rosalind, dass sie das gesamte weibliche Geschlecht mit der Art und Weise, wie sie Orlando behandelt, verleumdet hat. Rosalind lacht und gesteht, dass sie ihn sehr liebt, aber noch nicht verraten kann, wer sie ist.

Vierter Akt, zweite Szene

Einer der Lords des Herzogs hat gerade ein Reh erlegt. Jacques, ein Gegner des Tötens von Tieren (siehe zweiter Akt), fordert die Anwesenden auf, sie dem Herzog vorzustellen. Dann lässt er die Lords ein Jagdlied singen, das besagt, dass sie Geweihe tragen, das Zeichen eines Hahnrei.

Vierter Akt, dritte Szene

Rosalind wartet darauf, dass Orlando ihn trifft, aber er ist wieder zu spät. Silvius kommt stattdessen und gibt ihr einen Brief, von dem er sagt, dass Phoebe ihn geschrieben hat. Er bestreitet zu wissen, was der Brief sagt, außer dass der Ton des Briefes wütend ist, aber Rosalind glaubt ihm nicht. Schließlich nimmt sie den Brief heraus und liest ihn Silvius vor. Der Brief ist ein Liebesgedicht und macht ihr nicht den geringsten Vorwurf. Stattdessen gesteht Phoebe Rosalind ihre Liebe. Silvius ist schockiert über den Inhalt des Briefes. Rosalind, die Mitleid mit ihm hat, schickt ihn zurück zu Phoebe mit der Nachricht, dass Phoebe Sylvius lieben muss, sonst wird sie (Rosalind) Phoebe niemals lieben.

Oliver, Orlandos älterer Bruder, erscheint und fragt, ob die Frauen ihm sagen können, wie er zu Rosalinds Haus kommt. Er sucht immer noch nach Orlando, den Herzog Friedrich ihm befohlen hat, wieder vor Gericht zu bringen. Er fragt, ob sie die Eigentümer des Hauses sind, und Celia gibt zu, dass sie es sind. Oliver übergibt dann Rosalind, die er für einen Mann hält, das blutige Taschentuch, um dessen Übergabe Orlando ihn gebeten hat.

Oliver erzählt Rosalind, dass Orlando, während er im Wald schlief, versehentlich über ihn gestolpert ist, als er unter einer Eiche schlief. Eine große grüne Schlange war um Olivers Hals gewickelt und wollte gerade in seinen offenen Mund eindringen. Als sich Orlando näherte, hakte sie ab und kroch in die Büsche. Unter diesen Büschen wartete eine Löwin, deren Euter vertrocknet war, und deshalb war sie sehr hungrig. Als Orlando dies alles sah, näherte er sich seinem älteren Bruder.

Orlando ließ seinen Bruder fast dort schlafen, beschloss aber stattdessen, gegen die Löwin zu kämpfen und sie zu töten. Oliver wurde durch den Lärm von Orlandos Kampf geweckt und erkannte, dass sein Bruder ihm das Leben gerettet hatte. Er bereute sofort den Versuch, Orlando zu töten. Orlando brachte Oliver zur Höhle des Herzogs und sorgte dafür, dass sein Bruder Gastfreundschaft erhielt. Dann wurde Orlando durch Blutverlust ohnmächtig und Oliver musste die Hand seines Bruders verbinden. Als Orlando wieder zu Bewusstsein kam, bat er Oliver, das Taschentuch zu Rosalind zu bringen und ihr die Geschichte zu erzählen. Rosalind fällt in Ohnmacht, sobald Oliver ihr das Taschentuch reicht.

Celia ruft Rosalind: "Ganymed, lieber Ganymed!" bis sie zur Vernunft kommt. Oliver sagt Rosalind, dass sie kein Männerherz hat. Sie gibt dies zu, bittet ihn jedoch, Orlando zu sagen, dass sie vorgab, in Ohnmacht zu fallen. Oliver sagt, es sei zu echt, um falsch zu sein, und rät ihr, sich ein bisschen mehr als Mann auszugeben. Er verlässt sie schließlich, um nach Orlando zurückzukehren und ihm zu erzählen, wie sie auf die Geschichte reagiert hat.

Analyse

Eines der Hauptprobleme aller Charaktere in „Wie es euch gefällt“ ist, dass sie stabile, glückliche Ehen führen müssen. Rosalind weist auf dieses Problem hin, wenn sie Orlando sagt, dass „Männer April sind, wenn sie werben, Dezember, wenn sie heiraten“. Das Problem, die leidenschaftliche Liebe der Ehegatten zueinander aufrechtzuerhalten, hängt entscheidend mit der Fähigkeit zusammen, die Vorzüge und Nachteile der anderen Person im Voraus zu kennen. Rosalind hat es also nicht eilig, Orlando mit Ganymed zu verbinden. Dies dient dazu, sein Schweigen gegenüber Rosalind zu brechen. Rosalind wird nicht nur das Schweigen los, sondern bekommt auch die Gelegenheit, von den Exzessen anderer Liebender wie Sylvius und Phoebe zu profitieren. Nachdem sie ihre romantischen Exzesse gesehen hat, wird Rosalind daran arbeiten, Orlando von demselben Problem zu heilen.

Ein Teil der Hauptthemen des Stücks ist der Gefahr und Anziehungskraft des Weiblichen gewidmet. Dies wird deutlicher denn je, als Orlando Oliver mit einer Schlangenfrau begegnet, die kurz davor steht, in seinen Mund einzudringen. Nachdem er die Schlange erschreckt hat, muss Orlando gegen die weibliche Löwin kämpfen und sein Blut vergießen, um sie zu besiegen. Erst nachdem die Weibchen abgewehrt wurden, können Oliver und Orlando als Brüder wiedervereint werden. In der Tat könnte diese ganze Szene auf den wahren Grund hinweisen, warum Orlando gezwungen war, aus Olivers Haus zu fliehen. Es ist wahrscheinlich, dass Oliver eifersüchtig auf Orlando war, der eindeutig stärker ist (dies wird durch seine Strangulierung von Oliver im ersten Akt belegt). Diese Eifersucht hängt möglicherweise mit der Frage der Ehe zusammen, das heißt, Oliver hatte Angst, dass Orlando einen Vertreter einer höheren sozialen Klasse heiraten und dadurch eine Überlegenheit gegenüber seinem Bruder erlangen könnte.

Akt 5

Fünfter Akt, erste Szene

Touchstone und Audrey sind immer noch zusammen. Audrey möchte wirklich heiraten und Touchstone verspricht, dass sie bald jemanden finden werden, der die Zeremonie durchführen kann. Dann fragt er sie nach einem anderen Mann, der behauptet, sie zu sein. Bevor Audrey sprechen kann, tritt ein anderer Mann namens William ein.

Dies ist ein höflicher Mann, der in Audrey verliebt ist. Nach einer kurzen Höflichkeit befiehlt Touchstone ihm, Audrey zu verlassen und sich von ihr heiraten zu lassen. Er droht, William zu töten, wenn er erneut versucht, sich Audrey zu nähern. William geht und Corinne kommt und sagt ihnen, dass Rosalind ihnen befiehlt, zu ihr zu kommen.

Fünfter Akt, zweite Szene

Oliver verliebt sich auf den ersten Blick in Celia. Orlando wundert sich darüber und fragt seinen Bruder: „Kannst du sie mit so einer kleinen Bekanntschaft wirklich mögen?“ Oliver ist so aufgeregt, dass er sogar verspricht, Orlando sein gesamtes Vermögen zu geben, damit er mit Celia (die er für Alina hält) im Dorf bleiben kann. Oliver kündigt weiter an, dass er plant, am nächsten Tag zu heiraten.

Orlando stimmt der Heirat zu, fühlt sich aber schwer im Herzen, weil er Rosalind vermisst. Sie kommt an und gibt immer noch vor, Ganymed zu sein, und Oliver geht, um seinen Bruder mit ihr sprechen zu lassen. Beide kommentieren, wie schnell sich Celia und Oliver verliebten, aber Orlando sagt: „Wie bitter es ist, das Glück mit den Augen einer anderen Person zu sehen.“ Er beschwert sich, dass er trotz der Freude seines Bruders am nächsten Tag während der Hochzeit deprimiert sein wird, weil er mit Rosalind zusammen sein will. Rosalind fragt ihn: "Ich werde morgen nicht für Rosalind an der Reihe sein können?" Am Wendepunkt des Stücks sagt Orlando zu ihr: "Ich kann nicht mehr denken."

Rosalind sagt Orlando, dass sie scheinbar magische Dinge tun kann. Sie verspricht, dass sie, wenn er zustimmt, dafür sorgen wird, dass er Rosalind am nächsten Tag zur gleichen Zeit heiraten kann, zu der Oliver und Celia heiraten.

Silvius und Phoebe treffen zusammen ein. Phoebe ist immer noch in Ganymed (Rosalind) verliebt und Sylvius ist immer noch in Phoebe verliebt. Rosalind rät Phoebe, Sylvius anzusehen und ihn zu lieben. Phoebe wendet sich an Sylvia und bittet ihn, Rosalind zu erzählen, was Liebe ist. Er antwortet: "Es besteht aus Seufzern und Tränen." Alle Liebenden stimmen ihm zu und nennen die Person, die sie lieben. Schließlich wird Rosalind des sie umgebenden Unsinns und des emotionalen Overkills überdrüssig. Sie spricht jeden von ihnen an und befiehlt ihnen, morgen zu kommen, und verspricht, dass sie dafür sorgen wird, dass sie alle verheiratet sind.

Fünfter Akt, dritte Szene

Touchstone und Audrey sprechen darüber, wie wunderbar der nächste Tag ihrer Hochzeit sein wird. Die beiden Pagen des älteren Herzogs treffen ein und Touchstone bittet sie, ein Lied für ihn zu singen. Sie singen, woraufhin er aufsteht und sagt, dass er seine Zeit damit verschwendet hat, sich so ein dummes Lied anzuhören.

Fünfter Akt, vierte Szene

Duke Senior versammelt sich mit all seinen Männern Orlando, Oliver und Celia. Der Herzog fragt Orlando, ob er glaubt, dass Ganymed alles tun kann, was er versprochen hat. Orlando sagt ihm, dass er nur hoffen kann, dass es wahr ist.

Rosalind kommt mit Phoebe und Sylvius an. Sie fragt den Herzog, ob er zustimmen wird, seine Tochter Rosalind mit Orlando zu verheiraten, wenn sie Rosalind dazu bringen kann, aufzutauchen. Er stimmt zu. Orlando stimmt auch zu, Rosalind zu heiraten, wenn sie auftaucht. Phoebe versprach unterdessen, dass sie Ganymede heiraten würde, aber wenn sie sich weigert, Ganymede zu heiraten, wird sie Sylvius zu ihrem Ehemann nehmen. Rosalind und Celia verschwinden dann, um ihr Aussehen zu ändern.

Touchstone und Audrey kommen an und Jacques bemerkt: "Sicher kommt eine weitere Flut, und diese Paare gehen zur Arche." Touchstone spricht dann über die richtige Duell-Etikette. Er macht sich über die Abläufe lustig, nennt sieben Lügengrade, bevor es zum Duell kommen soll. Touchstone beendet seine Rede, indem er erklärt, wie die Verwendung des Wortes „wenn“ alle Streitigkeiten lösen kann.

Sobald Touchstone fertig ist, tritt Hymen, der Gott der Ehe, in Begleitung von Rosalind und Celius ein. Das Jungfernhäutchen reimt jede Zeile und verbindet alle vier Paare. Alle heiraten sofort.

Jacques de Bois, Orlandos und Olivers mittlerer Bruder, scheint ihnen mitzuteilen, dass Herzog Friedrich eine Armee aufgestellt hat und im Begriff ist, alle Männer im Wald zu sammeln. Auf dem Weg dorthin traf er jedoch einen religiösen Mann und konvertierte. Herzog Friedrich legte seine Krone nieder und gab sie dem älteren Herzog zurück und beschloss stattdessen, sich in ein Kloster zurückzuziehen. Der melancholische Jacques beschließt, den Wald zu verlassen und Zeit mit dem frisch bekehrten Herzog zu verbringen. Orlando wird durch Heirat mit Rosalind Erbe des gesamten Herzogtums.

Fünfter Akt, Epilog

Rosalind führt den Epilog auf und sagt dem Publikum, dass sie hofft, dass ihnen das Stück gefallen hat. Sie bezieht sich dann darauf, "wenn (sie) eine Frau wäre", würde sie die anwesenden Männer küssen. Dieser Hinweis auf einen Mann, der ihre Rolle spielt, ist ungewöhnlich. Rosalind beendet das Stück mit einem Knicks und verabschiedet sich vom Publikum.

Analyse

Die aufs Land übertragene Grausamkeit des Gerichts wird im letzten Akt noch einmal deutlich. Touchstone schickt William von Audrey weg und bedroht sein Leben. Dies ist eine Umkehrung des Stereotyps, dass Grausamkeit aus dem Dorf kommt und nicht umgekehrt. William ist trotz Touchstones Drohungen gegen ihn sogar übermäßig höflich, was die Notwendigkeit dieser Drohungen überhaupt untergräbt.

Der wahre Wendepunkt für Orlando und Rosalind ist, als sich Oliver und Celia ineinander verlieben. Der Grund ist, dass Celia Rosalind verlässt und ihre Aufmerksamkeit Oliver zuwendet. Liebe auf den ersten Blick von Oliver und Celia lässt sogar Orlando ausrufen: „Wie bitter es ist, das Glück mit den Augen einer anderen Person zu sehen.“ Rosalind fragt ihn: "Morgen werde ich nicht für Rosalind an der Reihe sein können?". Orlando sagt ihr: "Ich kann nicht länger denken." Dieser letzte Satz markiert einen echten Wendepunkt. Orlando kann nicht länger in Gedanken leben und sich vorstellen, dass Ganymed seine Rosalinde ist. Er ist bereit, die echte Rosalind zu heiraten und weigert sich daher, das Spiel mit Ganymed zu spielen. Als Rosalind dies erkennt, verspricht sie sofort, Orlando zu arrangieren, um sie am nächsten Tag zu heiraten.

Eine der ungewöhnlichsten Szenen ist, als Sylvius, Phoebe und Orlando Rosalind davon erzählen, wie es ist, verliebt zu sein. Silvius beschreibt es so: „Es besteht aus Seufzern und Tränen.“ Das ist wieder übermäßige Liebe, die Rosalind vermeidet, sie ist zu klug für solche Exzesse. Allerdings ist Orlando diesen Weg noch nicht gegangen. Bereitwillig ahmt er die beiden anderen nach und fügt nach jedem Satz Rosalinds Namen ein. Schließlich hat Rosalind das ganze Spektakel satt und befiehlt ihnen, damit aufzuhören.

Ganz am Ende macht sich Shakespeare über die Institution der Ehe lustig. Er führt den Charakter von Hymen, dem Gott der Ehe, in die vier Ehen ein. Nur Jacques scheint zu verstehen, wie lächerlich und erbärmlich das ist: „Sicher kommt bald eine weitere Flut, und diese Paare gehen zur Arche.“ Er sieht die Szene als das, was sie ist, eine Zeremonie, bei der die Charaktere zu zweit in die Bundeslade getrieben werden.

Ein starkes Thema, das am Ende auftaucht, ist die Sprache der Begierde. Tatsächlich war dieses Thema schon immer präsent, aber noch nie in einem so offensichtlichen Ausmaß. Schon der Titel des Stücks, As You Like It, spricht von einem Akt des Begehrens. Touchstone ist ein Charakter, der dies in seiner Rede über Lügen und Duelle deutlich macht. Er weist auf viele Verwendungen von „wenn“ hin, um ein Duell zu vermeiden, und erklärt, dass „Ihr „wenn“ der einzige Friedenswächter ist“. "Wenn" steht für die Möglichkeiten, die jeder Situation innewohnen: "Wenn ich bringe… wirst du schenken", "Willst du mich heiraten, wenn ich will?", "Du wirst Phoebe haben, wenn sie will." Jedes dieser „Wenns“ weist auf einen anderen möglichen Ausgang des Spiels hin, auf einen anderen Weg als den, der letztendlich gewählt wurde.

Der Epilog ist insofern einzigartig, als er von Rosalind in Frauenkleidung aufgeführt wird. Damit ist As You Like It das einzige bekannte elisabethanische Stück, in dem eine Frau das Stück beendet. So wird Rosalind von der Frau zum Mann und taucht als Rosalind bei ihrer Hochzeit wieder auf. Um die Handlung jedoch weiter zu verwirren, zwingt Shakespeare sie, darauf hinzuweisen, dass sie nur ein Mann ist, der eine weibliche Rolle spielt: "Wenn ich eine Frau wäre." Dieses Aufbrechen sexueller Grenzen führt dazu, dass sich die Zuschauer mit ihrer eigenen Sexualität auseinandersetzen und sich fragen, ob sie so absolut ist, wie allgemein angenommen wird.

Wie in einer Shakespeare-Komödie üblich, gibt es am Ende ausgeschlossene Charaktere, nämlich Jacques und Adam. Dieses Ende ist jedoch inklusive. Rosalind erwähnt alle anwesenden Männer und Frauen und reißt so die Barriere zwischen Bühne und Publikum nieder. Hatte das Stück anfangs Jacques, Adam und Orlandos Vater ausgeschlossen, so sind sie jetzt alle wieder darin enthalten. Dies dient dazu, das Publikum noch mehr in das Stück hineinzuziehen und die gegenwärtigen Themen zu einem Teil des täglichen Lebens zu machen, anstatt eine Anomalie, die auf der Bühne zu sehen ist.