„Küssen auf Vietnamesisch“ von Ocean Vuong Automatische übersetzen

„Kissing in Vietnamese“ ist ein Gedicht von Ocean Vuong, das in seinem ersten Buch „Night Sky with Exit Wounds“ (2016) erscheint. Vuong wurde in Vietnam als Enkel eines amerikanischen Soldaten und eines ländlichen Reisbauern geboren. Als Vuong zwei Jahre alt war, wanderte seine Familie nach dem Fall Saigons am Ende des Vietnamkriegs in die Vereinigten Staaten aus. Seine Arbeit untersucht die anhaltenden Auswirkungen des Krieges auf seine Familie, die Erfahrung der Einwanderung und das Leben als queerer farbiger Mann in den USA. „Küssen auf Vietnamesisch“ beschreibt die besondere Art, wie die Grossmutter der Sprecherin ihren Enkel auf die Wange küsst, „als würden im Hinterhof Bomben platzen“. Das Gedicht untersucht Themen wie Liebe, Gewalt und die Art und Weise, wie Traumata im Körper leben. Es verwendet Metaphern, kraftvolle Bilder,

Biografie des Dichters Ocean Vuong ist der Enkel eines amerikanischen Soldaten und die vietnamesische Tochter eines Reisbauern. Vuong beschreibt seinen Grossvater als „Michigan Farm Boy“, der sich den Streitkräften anschloss, um Trompete zu spielen. In Vietnam verliebte er sich in Vuongs Großmutter, und zusammen bekamen sie vier Kinder. Als Saigon 1975 an die Südvietnamesen fiel, zerbrach die Familie und wurde erst Jahre später wieder vereint. Als die vietnamesische Polizei feststellte, dass Vuongs Mutter Halbamerikanerin war und daher gesetzlich nicht in Vietnam arbeiten durfte, flohen sie in ein Flüchtlingslager auf den Philippinen und schließlich nach Hartford, Connecticut. Vuongs Vater misshandelte seine Mutter, bis sie ihn aus dem Haus warf, und zog Vuong weiterhin durch die Arbeit in einem Nagelstudio auf. Sie blieb Analphabetin und Vuong bemühte sich, Lesen und Schreiben zu lernen. Er schrieb sich an der Business School ein, brach diese jedoch bald ab und schrieb sich schließlich wieder für ein Englischprogramm ein, um Poesie zu studieren. 2011 reichte er sein erstes Manuskript für die „Over the Rainbow“-Auswahl für bemerkenswerte Bücher über Nicht-Heterosexualität bei der American Library Association ein, ohne zu glauben, dass er gewinnen würde, sondern in der Hoffnung, nützliches Feedback zu seiner Arbeit zu erhalten. Das unter dem Titel „Night Sky with Exit Wounds“ (2016) erschienene Buch war ein grosser Erfolg. Vuong hat seitdem zwei weitere Bücher geschrieben; „Time is a Mother“ (2022) und der Roman „On Earth We are Briefly Gorgeous“ (2019), mit dem er für den Dylan Thomas Prize 2020 nominiert wurde. Er hat zahlreiche Auszeichnungen erhalten, darunter den Pushcart Prize 2014, ein Ruth Lilly/Sargent Rosenberg Fellowship 2014, den TS Eliot Prize 2017 und ein Kundiman Fellowship. 2019 wurde er MacArthur Fellow. Vuong ist derzeit außerordentlicher Professor im MFA-Programm an der University of Massachusetts in Amherst. Gedichttext Vuong, Ozean. „Küssen auf Vietnamesisch“. 2014. „Akademie amerikanischer Dichter“. In „Küssen auf Vietnamesisch“ zeichnet die Sprecherin ein Bild von der Grossmutter als noch im Vietnamkonflikt lebende, die psychisch im Krieg feststeckt, auch wenn sie mittlerweile in den USA lebt. Das Gedicht beginnt mit einem Vergleich und notiert ihre „Oma-Küsse, als würden im Hinterhof Bomben platzen“. (Zeile 1-2) Dies ist eine Anspielung auf den Vietnamkrieg, als die Großmutter des Sprechers einen Garten gehabt hätte, „wo Minze und Jasmin ihre Düfte durch das Küchenfenster schnüren“ (Zeile 3-4). Als nächstes bewegt sich der Sprecher von der Beschreibung der Landschaft zu den Menschen in Vietnam während des Krieges. Er beschreibt die Gewalt des Krieges, wo „irgendwo ein Körper fällt auseinander und Flammen bahnen sich ihren Weg zurück durch die Feinheiten des Oberschenkels eines kleinen Jungen“ (Zeilen 5-7). Das Bild von Kugeln und Sprengstoff, die den Oberschenkel des Kindes durchbohren, zeigt dem Leser, wie verzweifelt die Situation für die Großmutter und ihre Lieben war. Wenn jemand „aus der Tür gehen würde, würde [ihr] Oberkörper aus Austrittswunden tanzen“ (Zeilen 8-9), was bedeutet, dass er wahrscheinlich so schnell erschossen würde, dass sein Körper aussehen würde, als würde er tanzen. Der nächste Satz macht einen Vergleich und sagt, dass, wenn die Großmutter des Sprechers sie küsst, „es kein auffälliges Knutschen, keine westliche Musik geben würde“ (Zeile 10-11), weil die Großmutter damit beschäftigt ist, „dich in sich hineinzuatmen“ (Zeile 12 -13). Hier vergleicht die Referentin sorglose amerikanische Großmütter, die „die Lippen geschürzt“ haben und „westliche Musik“ hören, und die vietnamesische Grossmutter, die mit dem unterschwelligen Bewusstsein küsst, dass es das letzte Mal sein könnte. Da die Grossmutter mit dem Trauma lebt, Kinder im Krieg getötet zu sehen, versucht sie, ihn sich einzuprägen, behandelt seinen Schweiß wie „Goldtropfen“. Sie glaubt, dass „während sie dich auch den Tod hält, dein Handgelenk umklammert“ (Zeilen 16-17).