Hat Rembrandt Spiegelprojektionen verwendet? Automatische übersetzen

Im Alter von 18 Jahren unternahm der junge Künstler Francis O’Neill (Francis O’Neill) eine Europareise und wurde von den Meisterwerken Rembrandts beeindruckt, die er zufällig in bedeutenden Museen sah. Wie viele vor ihm bewunderte O’Neill die technische Genauigkeit der Gemälde des großen Meisters.

"Ich dachte damals: Welche Art von Magie besaß dieser Typ?", Sagte O’Neill, der in seinem Kunststudio in Oxford, England, arbeitet und Studenten ausbildet. Viele Jahre später scheint er die Antwort auf seine eigene Frage gefunden zu haben, und diese Antwort hat mehr mit Optik als mit Magie zu tun.

In einem Artikel, der in der Zeitschrift Optics veröffentlicht wurde, erläutert O’Neill die Theorie, dass Rembrandt flache und konkave Spiegel geschaffen hat, mit denen er Bilder seiner Modelle, einschließlich seiner selbst, auf die Oberfläche der Leinwand projizierte, bevor er mit der Arbeit begann. Mit dieser Technik könnte ein Künstler des 17. Jahrhunderts ein unglaublich hohes Maß an Genauigkeit erreichen. Francis O’Neills Nachforschungen zeigen, dass einige der berühmtesten Werke von Rembrandt mit einer vorläufigen Projektion entstanden sein könnten. Übrigens ist dies nicht die erste Annahme, dass die alten Meister ihre berühmtesten Porträts mit Hilfe der Optik hergestellt haben.

Im Jahr 2001 veröffentlichten David Hockney, ein bekannter britischer Künstler, und Charles Falco, ein Professor für optische Wissenschaften an der Arizona State University, ein Buch, das besagt, dass einige Künstler bereits seit der Renaissance heimlich Spiegel und Linsen verwendeten, um hyperrealistische Gemälde zu schaffen. Ihre als Hockney-Falco-These bekannte Theorie hat unter Wissenschaftlern und Kunsthistorikern Kontroversen ausgelöst. Einer der ausgesprochensten Kritiker der Theorie, David G. Stork, ein Spezialist für Optik, behauptete, Ungenauigkeiten in der Analyse von Gemälden von Hockney und Falco gefunden zu haben. Im Gegenzug beschuldigte Falco Stork, Daten gefälscht zu haben (Storks Kollegen an der Stanford University betrachteten die Anschuldigungen von Falco zu diesem Zeitpunkt als unbegründet).

Nach der Lektüre von Hockney-Falcos Dissertation hat sich O’Neill jahrzehntelang mit Rembrandts Werken befasst, die seiner Meinung nach viele Merkmale im Zusammenhang mit der Verwendung von Optiken aufweisen, wie beispielsweise eine höhere Auflösung im Zentrum und Unschärfe an den Rändern. O’Neill beschloss, den Spiegeltrick selbst auszuprobieren, um die besten Beweise für seine Theorie zu erhalten. Er entdeckte, dass Sie mit einem speziellen Spiegelsystem ein invertiertes Bild auf eine Metallplatte oder Leinwand projizieren können. In einem Artikel, den er gemeinsam mit Sofia Palazzo Corner, einer unabhängigen Forscherin aus London, verfasste, konzentriert sich O’Neill auf Rembrandts sich wiederholende Tricks, die auf die Verwendung von Spiegeln durch den niederländischen Künstler hinweisen, insbesondere bei der Erstellung von Selbstporträts. Zu diesen Techniken gehört die Verwendung von Hell-Dunkel, der Kontrast von Licht und Dunkelheit, der den Lichtverhältnissen entspricht, die zum Erstellen einer Projektion erforderlich sind.

„Das Gesicht sollte hell beleuchtet sein, während sich der Rest des Raums im Schatten befindet. Ein ähnlicher Effekt wird erzielt, wenn Sie sich etwas auf einem Grafikprojektor ansehen “, erklärt O’Neill.

Der zweite Beweis war Rembrandts Selbstporträtblick, versetzt von der Mitte. Dies deutet darauf hin, dass der Künstler die Projektionsfläche möglicherweise etwas seitlich und nicht direkt auf den flachen Spiegel gesehen hat. Laut O’Neill könnte die Projektion die Arbeit des Künstlers an animierten Selbstporträts erheblich erleichtern, beispielsweise an dem um 1628 entstandenen Gemälde „Rembrandt Laughing“.

„Wenn Rembrandt keine Projektion verwenden würde, müsste er ständig einen lachenden Gesichtsausdruck haben - eine körperliche Übung, die sehr extrem zu sein scheint“, sagt O’Neill. - "Wenn Sie die Projektion verwenden, reicht es aus, nur Ihre Augen zu bewegen."

Dr. Falco lobte die von O’Neill gesammelten Beweise. Eine neue Studie überzeugte jedoch nicht den Hauptkritiker Dr. Stork, der sich darauf berief, dass jedes mit Hilfe von Spiegeln erhaltene Bild verkehrt herum projiziert würde.

„Wenn der Künstler in umgekehrter Position malt, werden alle Striche von unten nach oben ausgeführt, nachdem er das Bild normal eingestellt hat. Keines von Rembrandts Gemälden hat dies “, sagt Stork.

Für die Argumente spricht auch Stork, dass es kein einziges historisches Dokument gibt, das die Verwendung optischer Entwürfe durch Rembrandt belegen würde.

„Es waren immer viele Leute in Rembrandts Werkstatt, und keiner von ihnen hat über den Einsatz von Optik gesprochen? Es scheint unglaublich “, sagte Dr. Storch argumentiert.

O’Neill glaubt jedoch, dass die Verwendung von Optik zu Rembrandts Zeiten weit verbreitet war, und die Anwesenheit von Spiegeln in einem Kunstatelier ist nichts Übernatürliches, das einer gesonderten Erwähnung wert ist. Möglicherweise verwendete Rembrandt die Optik, um die richtigen Proportionen und die richtige Anordnung der Teile zu erzielen, und fertigte dann seine Bilder selbstständig an, was die Abwesenheit von Flecken von unten nach oben erklärt.

"Auch wenn er Optik verwendete, verdient Rembrandt den Titel eines großen Künstlers", bemerkt O’Neill. "Die Leute werfen mir Eifersucht vor oder versuchen, Rembrandt zu diskreditieren, aber genau das versuche ich nicht", fährt er fort.

O’Neill versucht nicht, die Autorität von Künstlern wie Rembrandt zu untergraben, sondern ist daran interessiert, sie auch als Wissenschaftler zu zeigen.

"Zur gleichen Zeit, als Wissenschaftler gerade damit begannen, mit Linsen überproportional kleine Dinge durch Mikroskope und Sterne durch Teleskope zu betrachten, nutzten Künstler sie, um die Welt um sie herum zu erkunden", schließt Francis O’Neill.

Anna Sidorova © Gallerix.ru