Raymond Duchamp-Villon: Französischer Kubist Bildhauer: Biographie, Skulpturen Automatische übersetzen

Biografie

Einer der Ersten moderne Künstler die Theorie anwenden von Kubismus zu Skulptur Insbesondere in seinem abstrakten Meisterwerk The Large Horse (1914-18, Original im Philadelphia Museum of Art) dürfte Raymond Duchamp-Villon einer der bedeutendsten Künstler geworden sein größte Bildhauer Anfang des 20. Jahrhunderts, wenn sein Leben nicht im Alter von 41 Jahren vom Typhus gekürzt worden wäre. Ein Meister des Bildlichen Statue und Porträt Büste Neben abstrakten Werken interessierte er sich besonders für die Erfassung des Körpers in Bewegung, und The Large Horse deutet perfekt auf die Muskelverspannungen und -verspannungen hin, die ein springendes Pferd aufweist. Tatsächlich war diese Arbeit in ihrem Fokus auf Bewegung nicht unähnlich mit Stücken von Umberto Boccioni (1882-1916) – der führende Bildhauer der Futurismus Bewegung und Schöpfer einzigartiger Formen der Kontinuität im Raum (1913, Museum für zeitgenössische Kunst, Sao Paulo). Raymond Duchamp-Villon war der Bruder von Marcel Duchamp (1887–1968), Erfinder von " fertige "und andere experimentelle Kunstformen.

Frühes Leben und Arbeiten

Pierre-Maurice-Raymond Duchamp wurde in Damville in der französischen Region Haute-Normandie geboren. Zu seinen weiteren Geschwistern gehörten neben Marcel der Maler und Grafiker Jacques Villon (1875–1963) und die Malerin Suzanne Duchamp-Crotti (1889–1963).

Von 1894 bis 1898 war Duchamp-Villon Medizinstudent an der Sorbonne in Paris, aber 1898 zwang ihn das rheumatische Fieber, sein Studium abzubrechen, woraufhin er beschloss, sein Interesse an zu entwickeln plastische Kunst. Weitgehend autodidaktisch und zunächst von den Großen beeinflusst Auguste Rodin (1840-1917) begann er damit, kleine Statuetten in verschiedenen Stilrichtungen zu formen, von denen viele den "sich bewegenden Körper" darstellten. Er erreichte bald ein hohes Niveau in beiden Steinskulptur und Bronzeskulptur, ebenso gut wie Holzschnitzen. 1902 und erneut 1903 zeigte er seine Arbeiten im Salon de la Societe Nationale des Beaux-Arts, wobei er sich bemühte, sich von seinem jüngeren Bruder Marcel Duchamp zu unterscheiden, indem er für alle seine Schnitzereien und Abgüsse den Namen "Duchamp-Villon" verwendete. 1905 hatte er mit seinem Bruder Jacques eine gemeinsame Kunstausstellung in der Galerie Legrip in Rouen und stellte später erstmals im. Aus Salon d’Automne in Paris. Duchamp-Villons kometenhafter Aufstieg führte dazu, dass er 1907 in die Jury der Abteilung für Bildhauerei des Salon d’Automne berufen wurde.

Mitglied der Puteaux Group und der Section d’Or

Die reife Phase von Duchamp-Villon begann Ende des 20. Jahrhunderts, als er sich immer mehr für die vereinfachten Formen interessierte, die für die Schaffung von zulässig waren abstrakte Kunst. Im Jahr 1907 zogen alle drei Duchamp-Brüder in den Pariser Vorort Puteaux, wo sie reguläre Mitglieder der Puteaux-Künstlergruppe wurden. Dies war eine lockere Assoziation von abstrakte Bildhauer und Maler, zu deren weiteren Mitgliedern gehörten: Alexander Archipenko (1887-1964), Albert Gleizes (1881-1953), Juan Gris (1887-1927) und Frank Kupka (1871-1957). Die Puteaux-Künstler veranstalteten 1912 im Salon d’Automne eine bedeutende Gruppenausstellung. Duchamp-Villons Reise in Richtung konkrete Kunst wird in den Porträtköpfen mit dem Titel Baudelaire (1911) und Maggy (1911) veranschaulicht, die alle aus einfachen geometrischen Formen bestehen.

Der größte Teil der Puteaux-Gruppe gehörte ebenfalls dazu Abschnitt d’Or, eine lose Gruppierung kubistischer Maler – darunter Robert Delaunay (1885-1941), Francis Picabia (1879-1953), Andre Lhote (1885-1962), Jean Metzinger (1883-1956) und Fernand Leger (1881-1955) – interessiert an nicht-objektive Kunst Im Oktober 1912 fand in der Galerie la Boetie eine Ausstellung der Sektion Or statt. Obwohl sich die Mitglieder beider Vereine durch ein gemeinsames Interesse am Kubismus einig waren, hielten sie den strengen Stil von Analytischer Kubismus – wie von entwickelt Picasso (1881-1973) und Braque (1882-1963) – war zu eintönig und hatte keine Farbe. Diese Ansicht, die von Puteaux, Section d’Or und anderen Künstlern vertreten wurde, führte schließlich zur Entstehung der farbenfroheren Orphismus und Synthetischer Kubismus.

Internationaler Ruf

Im folgenden Jahr wurden Werke von Raymond und seinem Bruder Marcel im berühmten gezeigt Waffenschau in New York – die erste Show, die European vorstellt moderne Kunst zu einem amerikanischen Publikum. Seltsamerweise waren beide Brüder zu dieser Zeit daran interessiert, die Bewegung des Körpers einzufangen: Raymond durch eine Reihe von Skulpturen, darunter The Large Horse ; Marcel durch sein Ölgemälde Nude Descending Staircase No 2 (1912, Philadelphia Museum of Art).

Duchamp-Villon stellte seine Skulptur weiterhin so weit wie möglich aus. 1913 hatte er Ausstellungen in der Galerie SVU Manes in Prag und in der Galerie Andre Groult in Paris. 1914 zeigte er sich am einflussreichsten Sturm Galerie in Berlin, im Besitz von Herwarth Walden (1879-1941).

"Das große Pferd"

Tatsächlich begann 1914 sein Bronze-Meisterwerk The Large Horse, an dem er die nächsten vier Jahre arbeitete. The Large Horse wurde vom russischen Bildhauer Archipenko entlehnt und besteht aus einem konzentrierten Wirbel aus Kurven, Spiralen, Bögen, Vertiefungen und geraden Linien: einer Verschmelzung von Kolben und Organen, mechanischer und tierischer Energie. Außerdem fertigte er seine erhabene vergoldete Bronzestatue mit dem Titel Sitzende Frauenfigur (1914, Kölner Museum) an.

In einigen von ihnen sind Skulpturen von Raymond Duchamp-Villon zu sehen beste Kunstmuseen und Skulpturengärten auf der ganzen Welt.

HINWEIS: Für andere kubistische Bildhauer siehe: Henri Laurens (1885-1954), Vladimir Baranoff-Rossine (1888-1942), Ossip Zadkine (1890-1967), Naum Gabo (1890-1977) und Jacques Lipchitz (1891-1973).