Neokaravagismus in der modernen Fotografie Automatische übersetzen

Meine Bekanntschaft und langjährige Freundschaft mit Marianna Kornilova Ich bin dem Fotoprojekt Leda und Pest verpflichtet, das das Ergebnis eines kreativen Trios ist - sie und ihr Freund, der Dichter Nestor Gottfried Pilyavsky, und der Fotograf Ilya Gradoboev selbst. Zum Zeitpunkt der Bekanntschaft mit dem Werk hatte ich nicht die Freude, Marianne als Fotokünstlerin zu kennen, wenn man bedenkt, wie es mir schien, dass ein sehr junges Mädchen mit einem überraschend tiefen und etwas distanzierten Blick für ihre Jahre ein Model eingeladen hatte von der Gelegenheit.

Während der anschließenden Diskussion lernte ich dieses anmutige und unglaublich sensible Mädchen als feinfühlige Meisterin meines Fachs kennen. Seit meiner Kindheit war ich in die Porträtmalerei verliebt und fasziniert von der unglaublichen Kraft der Anziehungskraft, die die Menschen von Marianne ausübten. Ich staunte über die Fähigkeit, solche makellosen Gesichter zu finden. Als ich die Porträts anderer Autoren ihrer Modelle kennenlernte, wurde mir klar, dass sie diesen ganz besonderen Reiz ihrer Künstlerin zu verdanken haben, die in der Lage ist, ihre Textur zu erkennen, die Stimmung einzufangen und Charisma zu vermitteln.

Diese klassischen Porträts sind nicht nur glamouröses Lametta und vulgäre, neumodische Verzierungen, sondern sie erweisen sich als unglaublich psychologisch, egal ob es sich um ein warmes Familienfoto im Studio oder um ein einsames Stadtporträt handelt. Während der Interaktion entdeckte ich Marianne als eine facettenreiche Fotografin, die ebenso erstaunliche Porträts, Stillleben und Landschaften schafft, die dank der seltenen und so wertvollen Gabe, das Schöne zu sehen, mit jedem Material zu funktionieren scheinen.

Die Gesichter ihrer Modelle sowie Haushaltsgegenstände und Dekor- oder Landschaftsdetails werden oft mit Bezug auf Gemälde alter Meister aus der Dunkelheit gerissen, die den Grundfesten der Schule des Karavajismus treu bleiben. Und je länger der Betrachter in das Gefangene blickt, desto deutlicher spürt er seinen Atem. Jeder Druck ist bereit, seine Geschichte einem dankbaren Publikum zu erzählen. Ihre Figuren gehen weit über den Rahmen der Bilder hinaus und stellen sich die fantastischen, semantischen Welten vor, in denen sie leben. Ich glaube, dies ist das sehr seltene Beispiel für eine überraschende Verschmelzung von Treue zur eigenen Arbeit und einer unerklärlichen Liebe zur Schönheit.

Dave Moonlight, Kunstkritiker, St. Petersburg, 2014