Portrait of Pope Innocent X Diego Rodriguez De Silva y Velazquez (1599-1660)

Beschreibung des Gemäldes Papst Unschuldig von Diego Velázquez.

In der Mitte seiner Schaffensperiode besucht Velázquez die italienische Hauptstadt, um dort Statuen und Gemälde zu erwerben und Abgüsse für weitere Arbeiten in seinem Heimatland zu nehmen. Zu diesem Zeitpunkt traf er zufällig Papst Innozenz X.

Als professioneller Maler war Velázquez in der Lage, alles in seinem Gemälde darzustellen: die roten Wände des Raumes, in dem ein schwerer vergoldeter Thron steht, über dem ein roter Baldachin ausgebreitet ist. Auf dem Thron sitzt der 76-jährige Innozenz X. Er war es, der die Verbrennung von Ketzern auf dem Scheiterhaufen der Inquisition anordnete, die sich gegen die Gebote auflehnten, die den Menschen vom Denken abhielten.

In dem Gemälde hat Velazquez den Papst so dargestellt, dass man den Betrachter nicht von ihm losreißen kann. Die schneeweißen Gewänder, umrahmt von feiner und zarter Spitze, wären der Neid aller Modebegeisterten dieser Zeit gewesen. Die Soutane war mit einer weinroten Sutana bedeckt, die seine Schultern und Arme bedeckte. Er trägt einen bunten Schal auf dem Kopf.

Dem Künstler gelang es besonders gut, das Gesicht des Papstes darzustellen. Durch die kontrastierenden Rottöne wirkt es blassgrau. Der Mund ist ziemlich breit, aber die Lippen sind sehr dünn. Das Gesicht wird von einem nicht allzu dicken Bart und Schnurrbart eingerahmt. Die Nase ist ziemlich groß. Leicht abgesenkt nach unten. Und die Augen sind ganz und gar nicht wie die eines alten Mannes. Sie sind klein, blassblau, aber sehr ausdrucksstark. Der Blick des unschuldigen X durchdringt den Leser geradezu. Gealterte Hände, die mit zahlreichen Ringen geschmückt sind, werden auf die Armlehnen des Stuhls gesenkt.

Velázquez versuchte, sich von den traditionellen Regeln und Konventionen für die Darstellung von Päpsten zu lösen. Viele Meister, die nicht nur einmal Päpste porträtierten, wagten es nicht, mit dem geltenden Kanon zu brechen. Velázquez ging jedoch darüber hinaus, indem er versuchte, nicht nur das Aussehen, sondern auch den inneren Zustand des Papstes zu erfassen.