Dmitri Plotkin. "Fenster der russischen Avantgarde" 0+

Galerie "Design Club", 2. Stock

Schlicht, ursprünglich, hausbacken: Die Ausstellung „Fenster der russischen Avantgarde“ in Artmuz zeigt Arbeiten an der Schnittstelle von experimentellen Techniken und russischer Volkstradition.

Die Ausstellung kombinierte die Grafiken des Künstlers Dmitry Plotkin mit Skulpturen von Viktor Korneev - betitelte Schöpfer, deren Ausstellungen in mehr als einem Dutzend Ländern stattfanden, bereiten eine postmoderne Interpretation dessen vor, was die Idee der Avantgarde selbst annehmen kann, eingerahmt von russischer Volkstradition.

Modernistische Werke sind in Platbands, spärlich monochrom abgelegt, ähnliches findet man heute nur noch in verfallenen Dörfern - so sehen die Gemälde der Serie aus, in denen Fenster ein Element der architektonischen Struktur und ein Portal zur Welt sind der Avantgarde. Das Fenster ist der Prototyp des Bildes, seit der Antike hat es viele Bedeutungen. Seit der Renaissance übernimmt das Bild nicht nur die Rolle eines Fensters, sondern auch seine mythologischen Funktionen. Die Avantgarde überschätzt die Werte. Das Bild hört auf, eine Tür nach außen zu sein. Es wird ein Portal zum inneren Raum. Die Malerei der Renaissance wurde als eine Form gedacht, die objektiv über das Universum erzählt. Das modernistische Werk ist eine Struktur, die die Denkweise des Autors transportiert – in den Worten des herausragenden Kunstkritikers Mikhail Sidlin.

Der Betrachter blickt in die alten Hüttenöffnungen, sieht dahinter aber nicht die Geheimnisse des Provinzlebens, sondern Meisterwerke der Malerei. Dieses paradoxe Mittel kehrt den Kontext zum modernistischen Text zurück: Der Boden, auf dem sie wuchsen, spielte für die Künstler selbst eine enorme Bedeutung: Für Michail Larionov ist die Wurzel die Region Cherson, russische Volksdruckgrafik, Staub und Blumen; für Marc Chagall - Chassidische Mystik, schiefe Zäune und spirituelle Höhenflüge…

Die Ära der Postmoderne setzt Volk und Autor, Masse und Individuum, Kopie und Original gleich. Die Malerei der Moderne ist den kunsthandwerklichen Ornamenten gleichgestellt. Die Avantgarde ist machtlos in einer Welt, in der die Form durch das Gehäuse gehalten wird.