Niaux Höhlenmalereien: Salon Noir Automatische übersetzen

Die Grotte de Niaux, die seit 1906 für ihre prähistorische Kunst bekannt ist, ist ein Schaufenster der Madeleine Höhlenmalerei, die mit Radiokohlenstoff auf die letzte Phase des Paläolithikums zwischen 12.000 und 10.000 v. Chr. datiert wurde. Die in den nördlichen Ausläufern der französischen Pyrenäen gelegenen Galerien erstrecken sich über 2 000 Meter und umfassen die berühmte Kathedrale „Salon Noir“ mit ihren schwarzen Tierzeichnungen und Felsgravuren von Fischen, sowie das separate Netzwerk Réseau Clastre (eröffnet 1970) mit seiner einzigartigen Serie prähistorischer „Fußabdrücke“ und einer äußerst seltenen Kohlezeichnung eines Wiesels.

Weitere wichtige Fundorte steinzeitlicher Kunst in den französischen Pyrenäen sind die Höhle von Gargas (25.000 v. Chr.), die Höhle von Tuc d’Odubert (13.500 v. Chr.) und die Höhle von Trois Freres (13.000 v. Chr.). Die Merkmale der Höhle von Nio und ihre Felszeichnungen sind im nahe gelegenen Parc de l’Art Préhistorique in Tarascon-sur-Ariege nachgebildet. Wie sich Nio in die Entwicklung der frankokantabrischen Felskunst während und nach dem Jungpaläolithikum einfügt, erfahren Sie in unserer Chronologie der prähistorischen Kunst (ab 2,5 Millionen v. Chr.).

Standort

Die Höhle liegt in einem steil abfallenden Tal gegenüber der kleineren Grotte de la Vache, in der Gemeinde Vikdessos, oberhalb des Flusses Ariège, der durch das Becken von Tarascon fließt. Die besondere Topographie des Gebiets führt zu einem wärmeren Mikroklima als das flachere Gelände im Norden. Obwohl das Tal während der letzten Eiszeit von einem Gletscher eingenommen wurde, begann dieser unmittelbar nach dem letzten Gletschermaximum zu schmelzen, und um 12 000 v. Chr. war sein Niveau so weit gesunken, dass der Eingang des Tals freigelegt wurde und seine unterirdischen Netze zugänglich waren.

Entdeckung

Die Graffiti deuten darauf hin, dass die Höhle seit 1602 sporadisch besucht wurde, obwohl das archäologische Interesse erst in den 1860er Jahren aufkam. Danach besuchten regelmäßig Touristen die Höhle, um die beeindruckenden Stalagmiten zu bestaunen, bis Mitte des 19. Jahrhunderts die Archäologen Émile Cartaillac (1845-1921) und Abbé Henri Brey (1877-1961) erstmals feststellten, dass die Felskunst im „Salon Noir“ (entdeckt von Kommandant Molar) zur Madeleine Art, der letzten Periode der Steinzeit, gehört. Dies gab den Anstoß zu einer offiziellen Kampagne zur Erhaltung der Höhle und ihrer Kunst. Es folgte eine Reihe von Studien.

1970 entdeckten lokale Höhlenforscher ein Netz von Stollen Reseau Rene Clastres, und 1971 führten Jean Clottes und Robert Simonnet eine umfassende wissenschaftliche Untersuchung der Höhle durch. In den Jahren 1980-81 hat ein Team von Wissenschaftlern alle Zeichnungen in der Höhle nachgezeichnet.

Zu den frühesten Felszeichnungen der Welt siehe: Die früheste Kunst der Steinzeit .

Die Höhlenkunst von Nio

Die Höhle besteht aus mehreren getrennten Kammern, die durch einen gewundenen Gang miteinander verbunden sind. Auf den ersten 400 Metern nach Betreten der Höhle gibt es keine Felszeichnungen . Später erscheinen sie als abstrakte Zeichen, die als Orientierungspunkte oder Navigationshilfen gruppiert oder absichtlich in der Nähe einer Spalte oder eines anderen Merkmals angebracht sind. Diese Zeichen umfassen etwa 100 rote und schwarze Punkte, Striche, Linien und Klaviformen und ähneln Symbolen, die in den Höhlenmalereien von El Castillo (Punkte) und Altamira (keulenförmige Klaviformen) in den Pyrenäen in Kantabrien, Spanien, gefunden wurden, sowie Symbolen, die mit den Höhlenmalereien der Aborigines in Nordaustralien verbunden sind.

Etwas weiter befindet sich die „Galerie d’Entree“ ) Galerie d’Entree), in der die ersten Tierzeichnungen und gravierten Zeichnungen zu sehen sind. Kurz danach befindet sich eine große Freifläche, die als Kreuzung dient.

Rechts, auf einer steilen Anhöhe, befindet sich der riesige, kathedralenartige „Salon Noir“, der das Zentrum des gesamten Heiligtums zu sein scheint. In den verdichteten sandigen Lehm am Eingang sind Zeichnungen von zwei Lachsen (oder Forellen) sowie einer Bergziege und einem Berghirsch eingraviert. Insgesamt enthält der „Salon Noir“ 21 Gravuren, die in den Boden der Höhle geritzt sind. Die in schwarzen Umrissen gezeichneten, nicht schattierten und nicht mit Farbe ausgefüllten Tierzeichnungen sind nicht gleichmäßig an den Wänden verteilt, sondern auf einzelnen Tafeln gruppiert. In der tiefen Nische, die als Cul-de Four bekannt ist, befindet sich am äußersten Ende „des Salon Noir“ das letzte Gemälde. Dieses nur auf Händen und Knien erreichbare, nicht identifizierbare Bild - entweder eine menschliche Figur oder ein Teil eines Tieres - scheint in der Wand der Höhle selbst zu verschwinden.

Wenn man sich an der Kreuzung nach links wendet, gelangt man zu einer Abzweigung: Links befindet sich die Geröllgalerie mit der Gravur eines Hirsches auf dem Boden; rechts liegt die Tiefe Galerie, die mit Kupeln, roten abstrakten Zeichen (wie die am Höhleneingang), Zeichnungen von Bisons und Gravuren auf dem Boden verziert ist. Die Galerie endet an „einem Kessel“ und einer T-Kreuzung.

Der nördliche Gang führt zur Marmorgalerie, zum See und zur Galerie der Großen Kuppel (mit zwei rot-schwarzen Pferdebildern und zahlreichen abstrakten Symbolen).

Der südliche Gang führt zur Cartailac-Galerie mit ihren schwarzen Malereien, gefolgt vom Reseau Clastres . In der letzten Kammer befinden sich fünf paläolithische Kohlezeichnungen - drei Bisons, ein Pferd und das berühmte Wiesel, das mit zehn perfekten Strichen gezeichnet wurde -, Objekte alter Keramik aus dem Neolithikum und die berühmten „Madeleine-Fußabdrücke“. Tests haben gezeigt, dass diese Fußabdrücke von Kindern im Alter von 8 bis 12 Jahren gemacht wurden, die einem älteren Mann gegenüberstanden.

Die Wandmalereien von Nio sind mit schwarzem oder rotem Pigment gemalt, ein für die Madeleine-Zeit charakteristischer Stil. Die verwendete Farbe „“ bestand aus drei Hauptbestandteilen:
❶ ein Farbpigment, entweder rot-ockerfarbener Hämatit (Eisenoxid), schwarzes Mangandioxid oder Holzkohle (mehr über die in den paläolithischen Wandmalereien verwendeten Farben siehe Prähistorische Malereien: Prähistorische Farbpalette);
❷ ein Bindemittel, z. B. Tierfett; und
❸ ein Triebmittel, z. B. Biotit und Feldspat oder gemahlener Quarz und Kalziumphosphat (aus gemahlenen, erhitzten Tierknochen).

Zum Auftragen der Farbe verwendeten die Madeleine-Künstler Finger oder Pinsel aus der Wolle verschiedener Tiere, Moos oder Pflanzenfasern. Manchmal wurde Holzkohle für vorläufige Skizzen verwendet, um das endgültige Gemälde oder die Zeichnung vorzubereiten.

Grotte de la Vache

Die prähistorischen Maler von Nio lebten nicht in Nio, sondern in Grotte de la Vache, 500 Meter entfernt auf der gegenüberliegenden Seite des Tals. Obwohl die Archäologen in der Höhle nur wenige oder gar keine Artefakte gefunden haben, wurden in Grotte de la Vache eine Vielzahl feiner Steinwerkzeuge und -geräte sowie einige prächtige Beispiele mobiler Kunst gefunden - darunter Elfenbeinschnitzereien und geschnitzte Hörner. Im Winter kamen die Madeleine-Jäger aus der Ebene zur Grotte de la Vache, um die Ziegen zu jagen, die auf den nahegelegenen Weiden grasten, wenn ihre üblichen Bergweiden unter Schnee lagen. Im späten Frühjahr kehrten die Jäger dann in die Ebene zurück, um Bisons zu jagen.

Tarascon-sur-Ariege - Museum für prähistorische Kunst

In der kleinen Stadt Tarascon-sur-Ariege, weiter unten im Tal, hat das Museum „Parc Prehistorique“ eine Nachbildung der Nio-Höhle in Originalgröße gebaut, mit theatralischen Rekonstruktionen auf Video und multimedialen Museumsvorführungen. Im Jahr 2009 schenkte der bedeutende Paläolithiker Jean Clottes seine gesamte Bibliothek und sein persönliches Archiv dem Jean-Clottes-Ressourcenzentrum, das heute Teil des Museums „Parc Préhistorique“ ist.