Nouveau Realisme (New Realism): Eigenschaften, Geschichte, Künstler Automatische übersetzen

Was ist Nouveau Realisme (Neuer Realismus)?

Der Begriff "Nouveau Realisme" bezieht sich auf die europäische Bewegung von zeitgenössische Kunst 1960 vom Maler gegründet Yves Klein (1928-62) für eine Gruppenausstellung in der Apollinaire-Galerie in Mailand. Der Begriff wurde erstmals vom Ideologen der Gruppe – dem Kunstkritiker Pierre Restany (1930-2003) – im Manifest der Bewegung geprägt. Zu den anderen New Realists gehörte der Junk-Assemblage-Künstler Arman (1928-2005), der Lettrist und Decollage-Künstler Francois Dufrene (1930-82), der Hypergraphic-Künstler Raymond Hains (1926-2005), der Plastik-Bildhauer Martial Raysse (geb. 1936), Daniel Spoerri (geb. Daniel Feinstein) (geb..1930) bekannt für seine "Snare-Bilder, Jean Tinguely (1925-1991), Pionier der kinetischen Kunst, seine Frau, die Bildhauerin Niki de Saint-Phalle (1930-2002), die Avantgarde-Bildhauerin Cesar Baldaccini (1921-1998), der Collagenkünstler Gerard Deschamps (geb. 1937), die Affichisten (Plakatgestalter) Mimmo Rotella (1918-2006) und Jacques de la Villegle (geb. 1926). Der Verpackungskünstler Christo Javacheff (geb. 1935) ausgestellt, aber nie offiziell der Gruppe beigetreten. Gilt als europäische Form des Amerikaners Pop-Art – obwohl die Aktivitäten seiner Mitglieder vor den meisten Bildern von Roy Lichtenstein und Andy Warhols Pop-Art – Der neue Realismus kommt dem europäischen näher Avantgarde-Kunst von 1960, wie Fluxus, neue Formen der Assemblage-Kunst wie und Situationist International. Die Bewegung löste sich 1970 auf, beeinflusste aber weiterhin die Arbeit vieler Top zeitgenössischen Künstlern für Jahre danach.

Eigenschaften

Das Hauptanliegen des Neuen Realismus war es, auf die veränderte Rolle der Kunst in der neuen Konsumgesellschaft zu reagieren, angesichts der Tatsache, dass die Malerei der schönen Künste (nach Restany) im Sterben lag. Ihr Ansatz war es, traditionelle Kunstformen und Materialien herauszufordern, indem sie sich auf Neues konzentrierten Arten von Kunst, sowie Montage Konzeptualismus Collage und experimentell Plakatkunst. Es gab jedoch keinen einheitlichen "nouveau realiste style": tatsächlich wurde eine Debatte zwischen Klein und Restany darüber fortgesetzt, ob die Bewegung eine Entwicklung von war Dada, die Anti-Kunst-Bewegung der 20er Jahre oder etwas ganz Frisches. Die Gruppe sah sich als eine Art Mischling: Einerseits bezogen sie sich auf die beiden Performance-Kunst und Schwitters-Style Junk Art von Dada und seinen späteren Nachkommen Neo-Dada sowie zeitgenössische kinetische Kunst; Auf der anderen Seite sahen sie sich als Fälscher einer brandneuen Art von Multimedia postmoderne Kunst, in der Lage, die Transformation in der französischen Populärkultur zu reflektieren.

Die Gruppe betrachtete die Welt als eine Quelle, von der aus sie Teile in ihre Kunst einbeziehen und so Leben und Kunst einander näher bringen konnte. Sie strebten eher ein "poetisches Recycling der städtischen, industriellen und werblichen Realität" an. Sie zogen die "Realität" der Abstraktion vor, hielten sich jedoch vor der figurativen Kunst zurück, die sie als kleinbürgerlichen oder sozialistischen Realismus betrachteten. Daher liegt ihr Fokus auf gefundene Objekte die Realität ihrer Zeit zu reflektieren und auszudrücken. New Realists waren Pioniere der Technik des "Decollage" – der Demontage eines Bildes – im Gegensatz zur "Collage" der Konstruktion eines Bildes. Anstatt ein Bild schrittweise durch Hinzufügen von Fragmenten anderer Bilder aufzubauen, wird es zerlegt, indem Teile eines Originalbildes weggeschnitten oder auf andere Weise entfernt werden. Paradoxerweise ist der Effekt oft der gleiche! Nouveau Realistes bediente sich voll und ganz der Collage – und Assemblage – Techniken und entlehnte sich frei der Kunst von Merzbau Kurt Schwitters (1887-1948) und der fertige von Marcel Duchamp (1887-1968).

Darüber hinaus experimentierte das berühmteste Mitglied der Gruppe, Yves Klein, weiter mit einer Vielzahl von konzeptuellen Kunstwerken und unterschiedlichen Arten von Gemälde.

Neue realistische Künstler

Die treibende Kraft der Gruppe war Yves Klein, ein autodidaktischer Künstler und Judo-Lehrer, der für sein unglaubliches Dada-Flair berühmt wurde Konzeptkunst – am Beispiel seiner "leeren" Ausstellung, die kürzlich von der Ausstellung " Die Spezialisierung der Sensibilität im Rohstoffzustand in eine stabilisierte Bildsensibilität " im Centre Pompidou in Paris wiederholt wurde. Klein war auch dafür bekannt, Aktmodelle für die Bemalung seiner Leinwände (Anthropometrien) und für die Erfindung der Farbe International Klein Blue (IKB) zu verwenden. Der innovative Wert seines Beitrags zeigt sich in den hohen Preisen, die jetzt für seine Arbeit gezahlt werden. Zum Beispiel im Mai 2014 um Sotheby’s Der New Yorker Zeitgenössische Kunstverkauf brachte seiner Arbeit Relief Eponge Bleu (Re 51) (1959) – bestehend aus trockenem Pigment und Kunstharz, natürlichen Schwämmen und Kieselsteinen an Bord – coole 15 Millionen Dollar ein. Weitere Informationen zu Kleins Konzeptualismus finden Sie unter: Yves Kleins postmoderne Kunst (1956 & ndash; 62).

Andere New Realists hatten etwas engere Horizonte. Arman schuf in seinen "Poubelles" ("Mülleimern") Sammlungen abgelagerter irdischer Materialien. Für seine berühmte Ausstellung "Le Plein" ("Full Up") in der Galerie Iris Clert im Jahr 1960 füllte Arman die Galerie vom Boden bis zur Decke mit angesammeltem Müll, den er gefunden hatte. Cesar wurde berühmt für das Komprimieren ganzer Autos zu zerkleinerten Blöcken aus superkondensiertem Schrott.

Rotella, Dufrene, de la Villegle und manchmal Hains schufen ihre Kompositionen, indem sie übereinander angesammelte Plakate (Affiches) abrissen. Die komplexe, willkürliche Überlagerung fragmentarischer Bilder und Texte in der Arbeit dieser Affichisten scheint der Informationsüberflutung im neuen Jahrhundert zunehmend bewusster zu werden.

Spoerri, Deschamps und Hains nahmen andere Arten gefundener Materialien auf und schufen gelegentlich begehbare Installationen. Die Arbeit von Niki de Saint-Phalle entwickelte sich aus einer Art Funk-Assemblage, die der frühen ähnelte Jim Dine zu einem charakteristischen Vokabular funky schwarzer weiblicher Figuren mit knalligen farbigen Details. Martial Raysse verwendete zunehmend das Vokabular der Pop-Werbegrafik mit oft ironischen Themen aus der klassischen Malerei.

Jean Tinguely – nach Klein der wichtigste Unterzeichner des Manifests von Nouveau Realisme – entwickelte a kinetische Kunst Ästhetik aus einem Interesse an Bewegung und Unbeständigkeit, Unfall und Unbestimmtheit. Seine "Metamatiken" waren komisch strukturierte Maschinen, die maschinell "abstrakte expressionistische" Bilder malten. Andere Arbeiten beinhalteten eine seltsame Ansammlung von Radios, Lichtern und motorisierten Mechanismen, die in einer energetischen Darstellung von sinnloser Aktivität hin und her ruckelten. Oft lud er den Betrachter sogar ein, an seinen karnevalartigen Erfindungen teilzunehmen. Sein "Meisterstück", Homage to New York (1960), war eine Assemblage oder Erfindung aus Müll, die sich im Garten des Museum of Modern Art, New York, selbst zerstören sollte – es sei denn, sie zerstörte sich nicht wie geplant. und zündete stattdessen ein Feuer an.

Nouveau Realiste Ausstellungen

Die erste Aufführung der Nouveaux Realistes fand im November 1960 beim Pariser Festival der Avantgarde statt. Im Mai 1961 folgte eine Gruppenausstellung in der Galerie J in Paris (von Restanys Frau geleitet). 1962 organisierte die Gruppe in der Sidney Janis Gallery in New York die Internationale Ausstellung der New Realists, eine gemeinsame Ausstellung zeitgenössischer amerikanischer Pop-Art und der Nouveau Realisme- Bewegung; und 1963 kam die letzte Gruppenausstellung – eine Ausstellung auf der Biennale von San Marino. Die Bewegung fand es schwierig, ihre Identität nach dem Tod von Yves Klein im Juni 1962 zu bewahren.

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