Papst Paul III. Mit seinen Enkeln, Tizian:
Analyse, Interpretation Automatische übersetzen

Papst Paul III. Mit seinen Enkeln
(Kardinäle Alessandro, Ottavio
Farnese). Von Tizian.
Gilt als einer der
Größte Gemälde aller Zeiten.

Beschreibung

Künstler : Tizian (Tiziano Vecellio) (1488-1576)
Medium : Ölgemälde auf Leinwand
Genre : Porträtkunst
Bewegung : Renaissance in Venedig
Standort : Capodimonte Museum, Neapel.

Kunstinterpretation
Arbeiten von
Venezianische Malerei durch
Künstler wie Tizian
unsere pädagogischen Artikel:
Kunstbewertung und
Wie man Gemälde schätzt.

Religiöse Gemälde
Zur Analyse eines von
Tizians Hauptaltarbilder:
Mariä Himmelfahrt
(1518) S. Maria Gloriosa
dei Frari, Venedig.

Weitere Informationen zu Tizians Kunst:
Tizianische und Venezianische Malerei.

Diese Arbeit von Tizian, einer der bekanntesten Renaissance-Porträts und vielleicht einer der größte Renaissance-Gemälde jemals in den Farnese Familienkellern in Rom für mehr als ein Jahrhundert geschmachtet, bevor es an eine Wand gehängt wurde. Jetzt ist es im Museo Nazionale di Capodimonte in Neapel zu sehen, wie es von Wissenschaftlern als perfektes Beispiel dafür angesehen wird cinquecento Porträtkunst – ein Meisterwerk der Charakterisierung, Körpersprache und Farbe. 1546 von der Familie Farnese in Auftrag gegeben, war es wie viele päpstliche Porträts als öffentliches Bekenntnis zur Macht der Farnese gedacht. In dem Werk wird der 77-jährige Papst Paul III. (Geb. 1468, reg. 1534-49) in Begleitung seiner Enkel, der Kardinäle Alessandro und Ottavio Farnese sitzend gezeigt. Abgesehen von der koloristischen Magie, die Tizian mit seinem reichen, warmen schafft Renaissance-Farbpalette Das Werk ergänzt das frühere Gruppenporträt perfekt um Raphael (1483-1520) – Papst Leo X. mit Kardinälen (Giulio de’Medici und Luigi de’Rossi) (1513-18, Palazzo Pitti, Florenz) – eine weitere meisterhafte Darstellung der Macht und des Charakters des Papstes. Wie viele Päpste gelingt es Papst Paul III., Beides zu erreichen: Er gibt ein Porträt von sich und seinen Enkeln in Auftrag und startet gleichzeitig eine weltweite Propagandakampagne der Frommen Katholische Gegenreformation Art eine weniger korrupte Kirche zu präsentieren.

Analyse

Im 16. Jahrhundert brauchte das Oberhaupt der katholischen Kirche Geld, militärische Ressourcen und einen schlauen, einfallsreichen Geist, um nicht von Spanien oder Frankreich in politischen und religiösen Fragen überrollt zu werden. In diesem wunderbaren Beispiel von Venezianische Porträtmalerei Tizian vertritt sein Fach entsprechend. Es war bekannt, dass Papst Paul III. Nur wenige, wenn überhaupt religiöse Regeln auf sein eigenes Verhalten anwendete. Für ihn und viele seiner Vorgänger war eine religiöse Karriere lediglich eine Gelegenheit zur Bereicherung. Er hatte seine eigene Konkubine, mit der er vier Kinder gezeugt hatte; er machte seine beiden Enkel Kardinäle; und er sammelte ein großes persönliches Vermögen von Kirchensteuern und anderen Vorteilen. Mit Kaiser Karl V., König von Spanien, der sowohl um finanzielle Unterstützung (gegen rebellische Protestanten in den Niederlanden) als auch um die Reform der katholischen Kirche bettelte, und dem König von Frankreich, der mit Karl in Konflikt geriet, musste Papst Paul einen falschen Weg zwischen den beiden Ländern beschreiten zwei Monarchen. Tizian stellt ihn also als einen Mann dar, dessen Körper in eine Richtung gedreht ist, dessen Kopf jedoch einer anderen zugewandt ist. Sein Gesicht ist geschrumpft, sein Bart ist ungepflegt, dennoch wirkt er voller dynamischer Energie – fast so, als ob er bereit wäre, sich zu stürzen. Seine Augen sind hell und funkeln, aber sie besitzen eine Art bäuerliche Wachsamkeit. Kurzum: ein wohlhabender, leicht verschlagener alter Mann.

Alessandro und Ottavio sind die beiden ältesten Söhne von Pauls Sohn Pier Luigi. Sie symbolisieren die Kontinuität der päpstlichen Linie der Farnese. Raffaels Medici-Familie Papst Leo X. war mit der Zeit von seinem Neffen Kardinal Giulio de’Medici als Papst Clemens VII. (1523-34) abgelöst worden, daher wollte Paulus natürlich einen eigenen Nachfolger. Natürlich war Kardinal Alessandro nicht religiöser als sein Großvater. Abgesehen von mehreren Geliebten leitete er riesige Summen aus der Kirche in seine Sammlung seltener Antiquitäten und Renaissancekunst im Palazzo Farnese in Rom um. Röntgenaufnahmen der Leinwand zeigen, dass er ursprünglich weiter links positioniert war. Höchstwahrscheinlich überredete er Tizian, ihn näher an den Papst heranzuführen – sogar so weit, dass er mit der rechten Hand die Oberseite des Stuhls des Paulus ergriff – als Zeichen seines Anspruchs auf das Papsttum. Der ambivalente Ausdruck, den Tizian ihm gibt, ist nicht mehr als er verdient. Nicht zuletzt, weil es Alessandro war, der Tizian mit dem Versprechen, seinen Lebensunterhalt für seinen Sohn zu verdienen, nach Rom einlud. Am Ende wurde Tizians Sohn mit einer kleinen Gemeinde belohnt, die einen Bruchteil des ursprünglichen Angebots wert war – eine beleidigende Belohnung für die Zeit und Mühe seines Vaters.

Pauls jüngerer Sohn, der 21-jährige Ottavio (verheiratet mit einer Tochter Karls V.), beugt sich vor dem Papst, um sich wie vorgeschrieben zu verneigen und den päpstlichen Fuß zu küssen. Die Körpersprache ist unverkennbar – hier ist eine Person, die nicht ’aufrecht’ ist! Außerdem spielt sein ernstes Gesicht auf einen großen Streit zwischen ihm und seinem Großvater über das Herzogtum Parma an, der ihm ursprünglich versprochen worden war, jetzt aber einem Verwandten des Königs von Frankreich bevorstand.

Die fehlende Hand

Genau genommen sollte die Hand des Papstes auf der anderen Seite des Tisches sichtbar sein. Aber aus Gründen, die unklar bleiben, hat Tizian es nicht gemalt. Andere Bereiche des Gemäldes blieben ebenfalls unvollendet. Nach eingehender Untersuchung kam der italienische Kunsthistoriker Roberto Zapperi zu dem Schluss, dass die wahrscheinlichste Erklärung die Verschiebung päpstlicher politischer Bindungen (von Spanien nach Frankreich) war, die während der Fertigstellung des Bildes stattfand. Als teures großformatiges Werk und zugleich als politisches Statement galt das Gemälde im neuen politischen Klima als nicht mehr angemessen und wurde daher in die Dunkelheit der farnesischen Keller versetzt. Bitte sehen Sie auch: Vermächtnis der venezianischen Malerei zur europäischen Kunst

Tizian – Der Oberste Farbenkünstler

Tizian war der erste Maler, für den Farbe in der Malerei war wichtiger als jedes andere ästhetische oder malerische Element. Es gibt nicht nur sehr wenige Beispiele für Zeichnung von ihm, aber er verwendet auch Farbe, um die Umgebung zu schaffen, Atmosphäre zu schaffen und alle unterschiedlichen Reflexionen seiner Subjektsituationen und Persönlichkeiten darzustellen. Sichtbare Pinselstriche und stark strukturierte Oberflächen ersetzen in seinem Ölgemälde das von den Traditionen der Hochrenaissance geforderte "glatte Finish". (Michelangelo kritisierte zum Beispiel das Fehlen von disegno in Tizians Werk und seiner Unterordnung unter colorito Tizian wurde zum anerkannten Anführer von Renaissance-Kunst In Venedig bildet sich dabei zusammen mit dem Bildhauer / Architekten ein notorisch eigennütziges „Triumvirat“ Jacopo Sansovino (1486-1570) und der skurrile Schriftsteller Pietro Aretino, der sein Werbeagentur wurde.

Andere berühmte Porträtgemälde von Tizian

Hier ist eine kurze Liste von Titians besten Porträts.