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Irische Kunst des 19. Jahrhunderts
Leitfaden für die Malerei in Irland und von irischen Malern im Ausland.

Das neunzehnte Jahrhundert war eine Übergangsperiode in der Geschichte der irischen Kunst. Die Gründung der Königliche Hibernian Akademie (RHA) im Jahr 1823 und der Ausbau anderer kultureller Institutionen wie der Royal Dublin Society (gegründet 1731) und die Royal Irish Academy (gegründet 1785), trug zur Förderung der Kunstinfrastruktur in Irland bei, insbesondere für Irische Malerei. Trotzdem war das Mäzenatentum knapp und London mit seinem weitaus größeren Kunstmarkt, seinen Kunststudios und seinem Karrierepotenzial immer noch das Mekka für Talente Irische Künstler. So gab es zwar Anzeichen eines neu aufkommenden Ureinwohners Irischer Kunstmarkt Großbritannien und der Kontinent übten weiterhin erheblichen Einfluss auf seine Schirmherrschaft und seinen Stil aus.

Königliche Hibernian Akademie

Die Gründung der RHA durch den Zusammenschluss zahlreicher Künstlergruppen war ein Schlüsselelement der irischen Kunst des 19. Jahrhunderts. Die jährlichen Ausstellungen boten den erfolgreichen Ausstellern ein verlässliches Schaufenster, eine Einnahmequelle für die Mitglieder und regten die Debatte über kulturelle und malerische Themen an. Eine neue Tradition von Landschaftsmalerei entstanden, angeführt von James Arthur O’Connor (1792-1841), selbst beeinflusst von niederländischen Kupferstechern des 17. Jahrhunderts.

Irische Maler

Andere notiert irische Künstler des 19. Jahrhunderts schloss die Geschichtsmaler ein James Barry (1741-1806) und Daniel Maclise (1806 – 70), der Landschaftskünstler George Chinnery (1774 – 1852), William Sadler (1782-1839), Cecilia Campbell (1791-1857), Henry O’Neill (1798-1880), Edward Hayes (1797-1864) Öle ebenso gut wie Aquarell und Gouache, John Henry Campbell (1757-1828), George Barret Junior (1767-1842) und William Louis Beaufort (1771 & ndash; 1849).

Hinzu kamen die Genremaler Joseph Patrick Haverty (1794 – 1864) und James Brenan (1837-1907); der marine künstler George Mounsey Atkinson, die Landschaftsgärtner Nathaniel Hone der Jüngere (1831-1917), John Faulkner (1835-1894) und Augustus Nicholas Burke (1838-1891); der Porträtist John Butler Yeats (1839-1922) und der Landlebenskünstler Stanhope Alexander Forbes (1857-1947). Vor allem in Irische Skulptur Im 19. Jahrhundert arbeiteten John Foley (1818-74), John Lawlor (1820-1901) und Samuel Lynn (1834-76) mit englischen Bildhauern am Albert Memorial in London zusammen.

Auswanderende Künstler

Trotz dieses Wachstums in der Malerei und Bildhauerei erlangten sehr viele talentierte irische Künstler den größten Ruhm außerhalb Irlands. Dieser Trend der im Ausland tätigen irischen Künstler setzte sich in der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts nach den schrecklichen Jahren der Hungersnot fort. Nach dem Besuch einer Kunstschule in Irland haben zahlreiche Künstler ihr Studium an Akademien in Antwerpen oder Paris fortgesetzt, und manche mögen es Walter Osborne (1859 – 1903), Roderic O’Conor (1860 – 1940) und Norman Garstin (1847-1926) – verbrachte lange Zeit im Ausland, um die Freilichtmalerei Methoden der Impressionisten und andere Stile der französischen Kunst. Maler hingegen mögen den irischen Porträtisten John Lavery (1856-1941) ging nach London, um seine Karriere zu etablieren, bevor er wie er nach Irland zurückkehrte William Orpen (1878-1931).

Dublin winkt

Das nationalistische Dublin entwickelte sich jedoch allmählich zu einem attraktiveren Veranstaltungsort für irische Kunst. So sehen wir immer wieder Künstler, die aus London oder dem Kontinent zurückkehren, um ihre Karriere in Irland fortzusetzen. Beispiele sind die Genremaler Richard Moynan (1856 – 1906), der romantische Expressionist Jack B Yeats (1871 – 1957) und Paul Henry (1876-1958), der nach seinem Studium in Paris und London nach Irland zurückkehrte und von dem Land und seiner irischen Identität so fasziniert war, dass er blieb, um sein führender Landschaftskünstler zu werden. Sogar William Orpen, der in London blieb, um sein Porträtgeschäft auszubauen, kehrte regelmäßig zurück, um an der Dubliner Metropolitan School of Art zu unterrichten, und beeinflusste so die nächste Generation irischer Maler Sean Keating, James Sleator und Leo Whelan dabei. Dublins wachsende Anziehungskraft galt sowohl Bildhauern als auch Malern. Der irische Bildhauer John Foley vollendete Denkmäler für Oliver Goldsmith und Edmund Burke am Trinity College Dublin sowie das Denkmal für Daniel O’Connell in der O’Connell Street in Dublin.

Gegen Ende des neunzehnten Jahrhunderts begann die Verlockung der ausländischen Ateliers und Förderer der Künste nachzulassen. Eine neue Generation irischer Maler, von politisch engagierten bis zu politisch gleichgültigen, begann sich zu entwickeln, die Irland in den Mittelpunkt ihrer Karriere rücken sollten. Dies wird in erklärt Irische Kunst des 20. Jahrhunderts.