Keltische Kunst, Waldalgesheim Stil:
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Keltische Kunst: Waldalgesheimer Stil und andere
Geschichte, La Tene Metalwork Designs, Techniken.

Diese Periode der La Tene Kultur markiert den Höhepunkt von Celtic Cuture in Europa. Es ist traditionell in drei Kulturperioden unterteilt: den Waldalgesheim-Stil (ca. 350-290 v. Chr.), Den Plastikstil (290-190 v. Chr.) Und den Schwertstil (ab 190 v. Chr.).

La Tene "Waldalgesheim Style"

Die große historische Invasion, die die Kelten zu Beginn des vierten Jahrhunderts v. Chr. Nach Rom brachte, gipfelte in der Besetzung des größten Teils Norditaliens. Dadurch entsteht ein neuer Dekorationsstil Keltische Kunst entwickelt und verbreitet.

Die bei keltischen Bestattungen in Italien entdeckten Waffen und Schmuckstücke sind gute Beispiele für diesen neuen Stil, dessen Hauptelemente Laubmotive, insbesondere Rankenrollen, waren. Daher einer seiner Namen: kontinuierliches Laubmuster. Nach einer wichtigen archäologischen Stätte in Deutschland ist es auch als Waldalgesheimer Stil bekannt.

Ein Merkmal dieser vorherrschenden Tendenz im vierten Jahrhundert v. Chr. War die Übernahme und Umgestaltung von Motiven griechisch-etruskischen Ursprungs. Das auffälligste Beispiel sind die beiden in Frankreich entdeckten Zeremonienhelme bei Agris und Amfreville-sous-les-Monts, die beide außerhalb des Gebiets der Expansion der keltischen Kunst im fünften Jahrhundert v. Chr. Gefunden wurden. Der starke kursive Einfluss auf die alpenquerenden Kelten zeigt sich auch deutlich in einer Reihe bemalter Vasen, die in der Champagne (Frankreich) aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. Gefunden und wahrscheinlich in derselben Werkstatt hergestellt wurden. Ihre krummlinige Dekoration wurde wie bei griechischen und etruskischen Vasen ausgeführt, indem das Feld verdunkelt und das Muster in der Farbe des Tons belassen wurde (der "rotfigurige" Stil). Diesem frühen Versuch folgte wenig später eine zweite Serie, die in der Champagne zu finden war und Keramik im "schwarzfigurigen" Stil umfasste. Siehe Prunay Vase, links abgebildet.

Die Entstehung dieses neuen Laubmusters im 4. Jahrhundert v. Chr. Ist ein Beweis für die Assimilation und Interpretation des klassischen Zierrepertoires durch die Kelten Griechische Kunst Eines der wichtigsten Elemente war der Grieche oder Etrusker palmette und ihre zusammengesetzten formen mit rankenrollen. In der Schweiz entdeckte Fibeln sind den mediterranen Prototypen sehr ähnlich, der in Waldalgesheim gefundene berühmte Goldtor unterscheidet sich jedoch erheblich.

La Tene Art: "Plastikstil"

Die wichtigste Neuerung der keltischen Kunst im vierten Jahrhundert v. Chr., Die zu einem ihrer Hauptmerkmale wurde, war zweifellos der als plastische Metamorphose bekannte Prozess. Diese Art der Darstellung ist mehrdeutig, da das Laubmuster ein menschliches Gesicht (oft karikiert), eine Maske oder Tierköpfe verbirgt und gleichzeitig an sie erinnert. Es stellt daher eine flüchtige Vision dar, mit anderen Worten, es kann auf zwei Arten interpretiert werden.

Infolge der Bewegung der Kelten zwischen den verschiedenen Regionen außerhalb des Mittelmeerraums Europas und Norditaliens und ihrer aufeinanderfolgenden Wanderungen nach Osten in das Karpatenbecken breitete sich der dekorative Stil des 4. Jahrhunderts v. Chr. Schnell aus. Das gravierte Dekor eines feinen Keramikstücks aus Armorica in Frankreich, das eine elegante Interpretation des Frieses aus Palmetten zeigt, spiegelt den Einfluss der griechisch-etruskischen Motive auf die westlichen Grenzen des Kontinents wider. Die Verzierung einer eisernen Speerspitze in Ungarn ist der des Waldalgesheimer Torcs sehr ähnlich. Die Verbreitung dieses Stils scheint der keltischen Expansion nicht nur nach Osten, sondern auch nach Südosten gefolgt zu sein, und der feine goldene Ring mit durchgehenden Rankenrollen, der bei Cibar Varos (Bulgarien) gefunden wurde, ist der früheste Beweis für die Anwesenheit von Kelten in Thrakien.

Dieser Stil wurde jedoch nicht sofort übernommen. Neben wichtigen Funden, die zwischen der Bretagne und Bulgarien verstreut sind, kann auch der Einfluss auf die lokale Produktion nachgewiesen werden. Das geometrische Repertoire der in Bayern, Böhmen, Österreich und im Karpatenbecken weit verbreiteten Stempeltöpferei wurde durch Elemente des neuen Laubmusters bereichert. Das auf eine in Ungarn entdeckte Vase gestempelte Motiv ist eine vereinfachte Version der Rankenrolle, die beispielsweise auf einem in Comacchio (Italien) gefundenen bronzenen Griffaufsatz zu sehen ist, während das auf eine andere in Ungarn gefundene Vase eingeschnittene Muster kopiert wurde ein Metallgegenstand.

Eine kleine Anzahl von Steinskulpturen, die im Rheinland der Bundesrepublik Deutschland gefunden wurden, illustriert auch den Aufstieg der keltischen Kunst im vierten Jahrhundert vor Christus. Die Motive, die diese Beispiele monumentaler Kunst schmücken, stammen aus der Verzierung von Metallgegenständen und können als Steinvergrößerungen von Metallstichen interpretiert werden. (Ein späteres Beispiel für diesen Steinmetzstil, der zwischen 250 und 150 v. Chr. In Irland auftrat, ist der Turoe Stein.)

Ab dem letzten Jahrzehnt des vierten Jahrhunderts v. Chr. Belastete der keltische Vormarsch immer mehr den gesamten nordöstlichen Balkan und bedrohte auch Griechenland. Diese Richtungsänderung spiegelte sich in der keltischen Kunst wider, obwohl die große keltische Expedition gegen die griechische Welt 279 v. Chr. Gescheitert war. Das Grab eines Militärhäuptlings auf dem Ciumesti-Friedhof (Rumänien) an der Grenze zur ungarischen Ebene ist ein eindeutiger Beweis für diese Ausrichtung auf den Balkan, da es sich bei den Grabbeigaben um griechische Bronze-Schienbeinschützer handelt. Die Rundungen der Briefe zeugen von einer Veränderung des Geschmacks, denn die geprägten Motive verdanken mehr dem Überleben von Elementen des frühkeltischen Stils als dem durchgehenden Laubmuster. Das dritte Jahrhundert v. Chr. Läutete die wachsende Rolle der bildenden Künste ein, zum Beispiel den außergewöhnlichen Ciumesti-Helm, auf dem ein Vogel – keine Krähe, sondern ein Adler – mit beweglichen Flügeln und Emailaugen sitzt.

La Tene Art: "Schwertstil"

In der ersten Hälfte des dritten Jahrhunderts v. Chr. Wurden die Donaukelten durch die Absorption heterogener Elemente aus Gebieten, die sich vom Atlantik bis zu den Karpaten erstrecken, zu einer dynamischen Kraft. All diese Bewegungen spiegeln sich unter anderem in der Verbreitung von Scheiden wider, die mit heraldischen Paaren von sagenhaften Tierdrachen, Greifen und Vögeln orientalischer Inspiration verziert sind, die wahrscheinlich aus Italien stammen. Diese Werke sind in der gesamten von den Kelten erfassten kontinentalen Region zu finden, von der Normandie im Westen bis nach Siebenbürgen im Osten, von Warschau im Norden bis nach Belgrad im Süden und ganz zu schweigen von Norditalien. Zur Vervollständigung des Bildes wurden in der Themse (England) ähnlich verzierte Scheiden entdeckt.

Dieser neue Trend in der keltischen Welt erklärt die bemerkenswerte Entwicklung des mittleren Donauraums im dritten Jahrhundert v. Chr. – eine der schönsten Perioden der keltischen Kunst. Die Donauscheiden, die mit Spiralen aus fein miteinander verwobenem Laub und anderen Elementen des Pflanzen- oder Tierlebens verziert sind und ein kontinuierliches Muster aus Kurven und Gegenkurven bilden, stellen einen neuen Stil dar, der als "ungarischer Schwertstil" bekannt ist. Es wurde in der Scheide von Cernon-sur-Coole (Frankreich) perfektioniert, die der in Drna (Tschechische Republik) entdeckten am nächsten liegt. Das charakteristischste Motiv dieser Scheide – der Scheitel eines fantastischen Vogels – befindet sich auch auf einer in Conflans (Frankreich) gefundenen Fibel, die von der Virtuosität der Kelten in der Eisenverarbeitung zeugt.

Die Schwertscheiden "Ungarisch" und "Jugoslawisch" zeigen neue und unerwartete Variationen der Laubmotive. Die komplizierten Verflechtungen werden manchmal mit tierischen Elementen in Verbindung gebracht, die hier nur entfernt mit den Prototypen zusammenhängen, die auf Gegenständen zu sehen sind, die im durchgehenden Laubmuster des 4. Jahrhunderts v. Chr. Verziert sind. In einigen Fällen verschmilzt das Tierpaar mit der für die "ungarischen" Schwerter typischen Dekoration. Es ist anzumerken, dass gegen Ende des dritten Jahrhunderts v. Chr. Laub- und Blumenmuster zu einem gewissen Grad geometrisch werden. Der "Swiss Sword Style" stellt einen zeitgemäßen Trend dar, der mit dem "Hungarian Sword Style" vergleichbar ist, jedoch deutliche Unterschiede aufweist. Die Dekoration ist weniger abstrakt, wie die La Tene-Scheide zeigt, auf der drei leicht reliefierte Tiere mit eingeschnittenen Rankenrollen, die in der Komposition eine untergeordnete Rolle spielen, auf phantasievolle Weise dargestellt sind. Sogar die laufenden Rankenrollen auf den "Schweizer" Schwertern sind den italienischen Prototypen näher als der ungarischen Sorte. Die Bedeutung einer symmetrischen Komposition ist ein weiteres bemerkenswertes Merkmal der "Schweizer" Schwerter.

La Tene Ikonographie und Designs

Die Entstehung des Plastikstils in Mitteleuropa, eine der originellsten Manifestationen der frühen keltischen Kunst, war auch auf die Verlagerung des Schwerpunkts der keltischen Welt nach Osten zurückzuführen. Einige seltene Objekte, die zwischen dem mittleren Donauraum und Südwestfrankreich verstreut sind, geben einen Eindruck von der Verfeinerung der Produkte der keltischen Werkstätten. Der goldene Ring und die Armbänder sind prächtige Werke, insbesondere das Armband aus Aurillac (Frankreich) mit seiner auffälligen Fülle an Blüten, Knospen und Blättern. Der Lasgraisses-Ring besteht aus Blumen, die in einer doppelten Torsade verflochten sind, und dieses Ornament wurde wahrscheinlich von hellenistischem Schmuck inspiriert.

Die Vorzeichen des Plastikstils erscheinen in Metallarbeiten wie die in Böhmen (Tschechische Republik) und auf dem im Rheinland der Bundesrepublik Deutschland gefundenen Bronzetorc gefundenen Bronzearmbänder und Fibeln. Obwohl diese erste Serie offensichtlich aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. Stammt, sind Objekte mit Blattdekor, die direkte Anspielungen auf das durchgehende Blattmuster darstellen, selten. Die transformierten Elemente wie das Rollwerk sind deutlich reliefiert und obwohl sich das Grundelement – die Leier – nicht verändert, gewinnen S-Motive und Triskel in diesen plastischen Kompositionen zunehmend an Bedeutung.

Der plastische Stil wurde durch Bronzeschmuck perfektioniert, hauptsächlich Paar Fußkettchen, aber auch Armbänder, von denen einige Hunderte aus Böhmen und Mähren stammten. Ihre Dekoration, die hauptsächlich auf S-Motiven, Triskeles und Kombinationen dieser Formen basiert, sowie das Yin-Yang als Innovation, ist oft sehr hoch reliefiert – teilweise fast vollständig in der Runde. Die Komposition der meisten barocken Exemplare ergibt den Effekt einer Übung in fester Geometrie. Der Zweck dieser plastischen Form, die im dritten Jahrhundert v. Chr. Ausgearbeitet wurde, war nicht nur dekorativ. Bestimmte Motive tauchen in der keltischen Welt immer wieder auf. Das menschliche Gesicht, ausdrucksvoll und manchmal karikiert, erscheint zwischen S-Motiven und geknöpften Spiralen auf Teilen von Streitwagen, die in Gebieten von Frankreich bis Bulgarien ausgegraben wurden. Die durchbrochene Dekoration des Brno-Malomerice-Exemplars mit seiner plastischen Vituosität verleiht den menschlichen Masken einen unheimlichen Charakter.

Das in der keltischen Kunst des 3. Jahrhunderts v. Chr. Verwendete Zierrepertoire fehlt nicht an unglaublichen Monstern oder echten Tieren. Die Greifvögel, die den Rand eines bei Bra gefundenen Kessels schmücken, sind stilisiert und gleichzeitig sehr ausdrucksstark. Sie dienten zweifellos dem gleichen Zweck wie der Griffring auf dem Deckel der Vase in Brno-Malomerice (Tschechische Republik). Das in Ungarn gefundene Trinkhorn in Form eines Drachen ist besonders interessant als Tiermotiv, das auf die hellenistischen Ketos oder Seeungeheuer zurückgeht.

Die Kunst des Karpatenbeckens war im dritten Jahrhundert v. Chr. Offen für balkanische Einflüsse und verdankt ihre in den westlichen La Tene-Regionen wenig bekannten filigranen und granulierenden Techniken der thrakisch-illyrischen Kultur. Das auffälligste Beispiel ist der in Szarazd-Regoly (Ungarn) gefundene Schatz, der das kelto-illyrische Kulturamalgam veranschaulicht. Die Mode für Bronze Schmuck Das filigrane Dekor blühte kurz vor der Mitte des 3. Jahrhunderts v. Chr. auf, inspiriert von Gegenständen, die im Karpatenbecken und in Mähren verbreitet waren. Das in Chotfn (Tschechische Republik) entdeckte Armband, ein Meisterwerk dieses Stils, vermittelt die Illusion von wahrer Filigranarbeit.

Der Einfluss hellenistischer Metallvasen brachte neue Formen in das Zierrepertoire der östlichen keltischen Keramik. Eine Art von Danubian Kanthar (3. Jahrhundert v. Chr.) Imitiert griechische Prototypen und im selben Zeitraum tauchten erstmals Kantharoi mit theriomorphen und anthropomorphen Griffen auf. Gefäße, auf denen eine menschliche Figur als Griff dient, erinnern an etruskisch-kursive Vorbilder. Die kantharoi repräsentieren einen der originellsten Aspekte der Kunst der Kelten des Karpatenbeckens.

Im zweiten Jahrhundert v. Chr. Zeichnete sich die keltische Kunst sowohl durch Kontinuität aus, wie die späten Exemplare des "ungarischen Schwertstils" und des plastischen Stils zeigten, als auch durch eine wichtige Neuerung, die zunehmende Rolle von Glas als Träger der Kunst. Die in Vac (Ungarn) gefundene Perle stammt aus der großen Familie punischer Amulette, ist jedoch eine Imitation, die in der pontischen Region hergestellt wurde und von den Ostkelten hoch geschätzt wurde. Das Auftreten eher konservativer stilistischer Tendenzen ist jedoch zu bemerken – die Wiedereinführung der Symmetrie in die Komposition und die Vorliebe für summarische Formen. Nichtsdestotrotz blieb das Gefühl der keltischen Meister für eckige und geschwungene Formen verblüffend, wie man allein an der Fußkette in Batina (Jugoslawien) oder an der hängenden Verzierung in Aszbereny (Ungarn) erkennen kann.

Die kontinentale keltische Kunst hat auf ihrem Höhepunkt ihren Einfluss auf die Inselkunst ausgeweitet, und man kann von ihren Auswirkungen auf die britischen Inseln sprechen. Das in Brentford (England) gefundene Ornament eines Streitwagens ist ein bedeutendes Beispiel für die Übernahme der Laufrankenrolle und für Motive, die unterschiedlich interpretiert werden können. Die zentrale Nabe des Witham-Schildes zeigt die Bedeutung sowohl des Hochreliefs als auch einer Komposition, die auf dem Prinzip der Rotationssymmetrie beruht. Irische Schwertscheiden sind in der Regel veredelter als kontinentale, aber ihre Dekoration spiegelt die Innovationen der "ungarischen" und "schweizerischen" Meister des dritten Jahrhunderts vor Christus wider.

Beispiele für keltische Kunst im Waldalgesheimer Stil

Objekt: Gold Torc Filottrano, 350-300 v
Standort: Marken, Italien
Museum: Museo Archeologico Nazionale delle Marche, Ancona

Ein durchgehendes Laubmuster im Flachrelief schmückt diesen offenen Torc mit Puffer-Terminals, die in einem Grab entdeckt wurden.

Objekt: Bronze-Trinkservice, 350-300 v. Chr
Ort: Bestattung Waldalgesheim, Rheinland-Pfalz, Bundesrepublik Deutschland
Museum: Rheinisches Landesmuseum, Bonn

Als Teil eines Getränkeservices wurde der Flakon vor Ort hergestellt, während der Eimer bei Tarentum hergestellt wurde.

Objekt: Helm, 4. Jahrhundert v
Ort: Seine bei Amfreville-sous-les-Monts, Frankreich
Museum: Musée des Antiquites Nationales, Saint-Germain-en-Laye

Dieser bronzene Helm wurde in einem ehemaligen Kanal der Seine gefunden und ähnelt in seiner Konzeption dem Agris-Helm. Hier sind jedoch die durchbrochenen Bereiche mit Emaille eingefasst und Blattgold bleibt nur auf dem Mittelband erhalten. Die verwendeten dekorativen Motive sind ebenfalls vielfältiger und umfassen S-Motive und Triskeles.

Objekt: Helm, 4. Jahrhundert v
Standort: Agris, Charente, Frankreich
Museum: Musee Municipal, Angouleme

Dieses großartige Objekt wurde vor kurzem in einer Höhle außerhalb des Gebiets entdeckt, das im fünften Jahrhundert v. Chr. Von keltischer Kunst bedeckt war. Der mit Blattgold bedeckte Helm ist mit vier Hauptbändern verziert, die entweder aus durchbrochenen Pflanzen, Korallen oder reliefierten Palmetten bestehen.

Objekt: Eisenhelm, Erste Hälfte des 3. Jahrhunderts v
Ort: "Häuptlingsgrab" in Ciumesti, Rumänien
Museum: Muzeul de Istorie, Bukarest

Der eiserne Helm wird von einem Greifvogel aus Bronze und Email überragt.

Objekt: Säulenstatue, spätes 4. Jahrhundert v
Ort: Steinenbronn, Bundesrepublik Deutschland
Museum: Württembergisches Landesmuseum, Stuggart

Eine Sandsteinsäulenstatue zeigt den linken Unterarm einer menschlichen Figur. Darunter befinden sich auf den vier Seiten krummlinige Zusammensetzungen.

Objekt: Eiserne Scheide, 3. Jahrhundert v
Ort: Die Themse bei Hammersmith, England
Museum: Britisches Museum, London

Die Scheide ist mit der sogenannten Drachenpaardekoration verziert, die aus zwei gegenüberliegenden S-Motiven oder Leier mit einer schematischen Darstellung von Drachenköpfen besteht.

Objekt: Eisenschwert, Mitte des 3. Jahrhunderts v
Standort: Kosd, Ungarn
Museum: Magyar Nemzeti Muzeum, Budapest

Dieses Schwert von einem keltischen Friedhof ist nach keltischen Praktiken gebogen. Das "Drachenpaar", das es schmückt, wurde konkretisiert und mit einem Schwanz versehen.

Objekt: Eisenscheidenfragment, 3. Jahrhundert v
Lage: Fluss Saone bei Marnay, Frankreich
Museum: Musee Denon, Chalon-sur-Saone

Diese fragmentarische Scheide (mit Schwert) zeigt zwei angegriffene Drachen zu beiden Seiten der Mittellinie. Die Bestien werden ferner durch die Verwendung eines gestanzten oder gepunkteten Hintergrunds definiert.

Objekt: Iron Chape, 200 v.Chr
Standort: La Tene (Kanton Neuenburg), Schweiz
Museum: Musee Cantonal d’Archeologie, Neuenburg

Eine verzierte Scheidenkapelle mit drei dreieckigen Tieren.

Objekt: Iron Chape, 200 v. Chr
Standort: Basadingen, Schweiz
Museum: Schweizerisches Landesmuseum, Zürich

Eingeschnitten mit einem umgekehrten Delta an der Spitze und einem krummlinigen imaginären Tier auf beiden Seiten. Darunter befindet sich ein Bereich, der gestanzt oder geprägt wurde.

Objekt: Eiserne Scheide, 200 v
Standort: La Teine (Kanton Neuenburg), Schweiz
Museum: Musee Cantonal d’Archeologie, Neuenburg

Diese verzierte Scheide zeigt von etruskischen Prototypen abgeleitete Schriftrollen.

Objekt: Bronze Scheidendekoration, 200 v
Ort: Bann River, Ulster
Museum: Britisches Museum, London

Die Dekoration dieser und verwandter Scheiden weist Elemente auf, die denen der ungarischen Schwerter ähneln, einschließlich der Verwendung von Vogelköpfen. Kennzeichnend für die Scheiden auf den britischen Inseln ist jedoch die Betonung auf kompassunterstütztem Design, Musterung und gelegentlich Schraffur.

Objekt: Schildboss, 200 v. Chr
Ort: Witham River, England
Museum: Britisches Museum, London

Dieser Boss ist einer der letzten Kreise des Schildes und trägt ein eingraviertes Ornament, das von typisch inselförmigen Spiralen und gefederten Palmetten dominiert wird, die mit denen irischer Scheiden vergleichbar sind.