Prähistorische Farbpalette:
Farbpigmente für Steinzeitkünstler Automatische übersetzen

„Der anatomisch moderne Mensch“ ) Homo sapiens sapiens) schuf, mischte und verwendete Farbpigmente viele Jahrtausende bevor er begann zu zeichnen oder zu skizzieren.

Wann wurden Farbpigmente erstmals verwendet?

Fund „einer 100.000 Jahre alten Farbwerkstatt“ in der Blombos Höhle in Südafrika - mit verschiedenen Ockern, Knochen, Holzkohle, Wetzsteinen und Hämmern, Abalone-Muschelbehälter und Mischgefäße, aber keine Anzeichen von moderner Felskunst - legt nahe, dass Pigmente eher für Körperbemalung und Gesichtsbemalung verwendet wurden als für Felskunst.

Das Gleiche gilt für archäologische Stätten in Australien, wie z. B. die Felsenhütten von Malakunanja II (53 000 v. Chr.) und Nauwalabila 1 (53 000 v. Chr.), wo gebrauchte Stücke von rotem Ockerpigment gefunden wurden, aber keine Spuren von Felszeichnungen der Aborigines . Mit anderen Worten: Als die modernen Menschen begannen, die ersten prähistorischen Kunstwerke zu schaffen, hatte eine angemessene Minderheit von ihnen bereits eine gewisse Erfahrung im Finden, Gewinnen und Mischen von Pigmenten für den persönlichen Schmuck, wenn nicht sogar mehr.

In seinem Buch „Die Kunst des prähistorischen Menschen in Westeuropa“ beschreibt der Paläolithiker André Leroy-Gourhan (1911-1986), dass die Böden steinzeitlicher Höhlen und Felsunterstände in der Regel mit einer bis zu 20 cm dicken Schicht aus rötlichem Ocker getränkt waren. Es besteht kein Zweifel daran, dass die Aurignacier ihre Körper, Tierhäute und Speere färbten und dass Ocker in allen Bereichen ihres Alltagslebens zu dekorativen Zwecken verwendet wurde.

Wie haben die Steinzeitmenschen die Verwendung von Farbpigmenten verbessert?

Die meisten prähistorischen Künstler lernten jedoch „on the job“. Ihre ersten Höhlenmalereien waren einfarbig, aus Erde oder Holzkohle hergestellt und mit groben Bindemitteln wie Speichel oder Tierfett vermischt. Viele sind zweifellos verblasst oder wurden von neueren Zeichnungen überlagert. Eine noch größere Anzahl ist wahrscheinlich gänzlich verschwunden.

Selbst steinzeitliche Künstler, die Erfahrung mit Pigmenten hatten, mussten ihre Techniken verfeinern, da viele der zum Färben von Körpern, Gesichtern und Haaren verwendeten Farben und Schattierungen aus tierischen und pflanzlichen Quellen stammten, die nur kurzfristig wirksam waren. Es brauchte Zeit und Erfahrung, bis die Künstler zu mineralischen Pigmenten übergingen, die nicht verblassen würden, aber am Ende der aurignacischen Kunst (ca. 40.000-25.000 v. Chr.) wurden fast alle Felsmalereien mit mineralischen Materialien aus Eisenoxid, Mangan und Kaolin hergestellt.

Es dauerte seine Zeit, bis man die Verwendung von „Bindemitteln“ - Zusatzstoffe (z. B. tierische Fette), die benötigt wurden, um die Farbe zu binden und sie auf der zu bemalenden Oberfläche haften zu lassen - und „Streckmitteln“ - Zusatzstoffe (z. B. gemahlene Knochen), die der Farbe helfen, eine größere Fläche zu bedecken - beherrschte.

Die ältesten Malereien und Gravuren: Die älteste Kunst der Steinzeit . Chronologie und Daten: Chronologie der prähistorischen Kunst (beginnend mit 2,5 Millionen v. Chr.).

In der frankokantabrischen Region, die traditionell als „das Zentrum“ der paläolithischen Kunst gilt, sind die Felsmalereien gewöhnlich rot oder schwarz. Rote Farben wurden aus Eisenoxiden wie Hämatit hergestellt. Schwarze Farben wurden aus Mangandioxid oder Holzkohle hergestellt. Einige Künstler fertigten vorbereitende Skizzen an, indem sie entweder mit Holzkohle zeichneten oder einen Umriss in die Oberfläche des Felsens ritzten. Andere machten sich sofort an die Malerei.

Zu Beginn trugen sie die Farbe mit den Fingern oder mit einer Art „Farbkissen“ aus Moos oder Flechten auf. Dann hatten sie Pinsel, die aus der Wolle verschiedener Tiere hergestellt wurden, oder „Buntstifte“, die aus harten Pigmentklumpen bestanden. (In Australien glaubt man, dass die feinen Details in Bradshaws Gemälden mit Federn aufgetragen wurden.) Schließlich versuchten sie, Pigmente durch Röhren aus ausgehöhlten Tierknochen oder Schilfrohr auf die Felsoberfläche zu pusten.

Wie erhielten die prähistorischen Maler Farben?

Die Künstler der Steinzeit verwendeten verschiedene Materialien, um Farben für ihre Gemälde zu gewinnen. Lehmocker war das wichtigste Pigment und lieferte drei Grundfarben: Gelb, Braun und zahlreiche Rottöne. Für schwarzes Pigment verwendeten die Künstler in der Regel entweder Mangandioxid, Holzkohle oder verbrannte Knochen (bekannt als Knochenniello). Für weißes Pigment wurde Kaolin oder gemahlener Calcit (Weißkalk) verwendet. Diese Farbstoffe wurden zunächst zu Pulver gemahlen (mit Tierschulterknochen als Mörser) und dann mit Höhlenwasser (das viel Kalziumkarbonat enthält), Pflanzensäften, tierischen Fetten, Blut, Knochenmark, Albumin und Urin vermischt, damit sie an der Höhlenwand haften. Darüber hinaus wurden Zusätze wie Feldspat und Biotit oder gemahlener Quarz und Kalziumphosphat (aus gemahlenen Tierknochen) verwendet, um Pigmente zu sparen, die Farbe fester an der Höhlenwand haften zu lassen und zu verhindern, dass sie beim Trocknen Risse bekommt.

Woher bekamen die prähistorischen Künstler Pigmente?

Fast alle Farbpigmente, die in Höhlen verwendet wurden, wurden vor Ort gewonnen. Dort, wo es mehrere Höhlen gab, wie in der Dordogne im Südwesten Frankreichs, nutzten die Berufskünstler die gleichen Minen zur Herstellung von Pigmenten. Und da die steinzeitlichen Künstler entdeckten, dass Pigmente aus erdigen Eisenoxidvorkommen nicht so schnell verblassen wie Farbstoffe aus tierischen und pflanzlichen Quellen, unternahmen sie große Anstrengungen, um gute Vorräte an diesen Farbstoffen zu finden: In den meisten prähistorischen Siedlungen finden sich Spuren von gut begangenen Wegen, die zu Hämatitminen oder Ausgrabungen führten, in denen solche Pigmente gewonnen wurden.

Ausgrabungen in der Nähe des Höhlenkomplexes von Lascaux zeigen beispielsweise, dass paläolithische Künstler auf der Suche nach einer zuverlässigen Pigmentquelle bis zu 25 Meilen zurücklegen konnten.

In der Kunst der Aborigines verwendete Pigmente

Der australische Aborigine hatte nur vier Farben in seiner Palette: roter Ocker, gelber Ocker, Porzellanerde und Holzkohle. Seine Palette war im Norden weit verbreitet und nahm nach Süden hin ab; im Südwesten scheint sie unbekannt gewesen zu sein. Es ist nicht bekannt, ob dieses Fehlen auf einen Mangel an Ocker zurückzuführen ist.

Die Erdpigmente waren ungleichmäßig über den Kontinent verteilt, aber die Australier, die nur wenig reisten, unternahmen Ausflüge, um das wertvollste dieser Pigmente, den roten Ocker, zu beschaffen.

Die Pigmente wurden zunächst mit Wasser verdünnt, dann trug der Künstler mit dem Finger oder einem Stück abgenutzten Holzes, das als Pinsel diente, einen Grundton auf, in der Regel gelben Ocker. Nach dem Trocknen zeichnete er auf diesen Hintergrund eine breite rote Linie oder ein anderes Motiv, z. B. die Pfote eines Emus. Auf diese Weise verzierte er die Wände und Decken von Höhlen, aber auch Haushaltsgegenstände - einen Werkzeuggriff, eine Holzschüssel oder ähnliche Utensilien. Diese Kunst der Anordnung roter, schwarzer oder weißer Linien auf gelbem Grund erforderte eine eigene Technik, denn sie war eine Form der Sprache.

In der alten afrikanischen Kunst verwendete Pigmente

Die prähistorische Farbpalette, die von den Künstlern der Buschmänner in der afrikanischen Felskunst verwendet wurde, bestand hauptsächlich aus Erdpigmenten. Rot- und Brauntöne wurden aus Bor oder Hämatit gewonnen, Gelb-, Orange- und Rottöne aus Ocker, Weiß aus Zinkoxid, Blau aus Eisen und Kieselsäure und Schwarz aus Holzkohle oder Ruß. Das in Afrika verwendete blaue Pigment ist besonders ungewöhnlich und findet sich nicht in der europäischen Parietalkunst.

Welche Farben haben die Künstler der Steinzeit verwendet?

Fast alle von den Künstlern des Paläolithikums verwendeten Farben basieren auf Mineraloxiden (Eisen oder Mangan) oder Holzkohle (hauptsächlich Holzkohle). Ihre begrenzte Palette bestand also aus drei Grundfarben: Rot, Schwarz und Gelb.

Die schwarzen Farben wurden aus Manganerzen und Holzkohle gewonnen, die roten, gelben und braunen Farben aus Limoniten und Hämatiten (Ocker und Siena), die von rotbraun bis strohfarben reichten. Die rot-violetten Farbtöne sind wahrscheinlich das Ergebnis einer langsamen und natürlichen Umwandlung von natürlichem Eisenperoxid in ein violettes Oxid.

Die wichtigsten Farbpigmente

Hier sind die fünf wichtigsten Pigmente auf Mineralbasis, die in der Steinzeit in der Felskunst verwendet wurden.

OCKER

Ocker ist ein Gemisch aus feinem Ton und Eisenoxid, das in einer Vielzahl von Farben erhältlich ist, darunter gelb, rot, orange und braun. Gelber Ocker erhält seinen Farbton durch das Eisenoxidmineral Goethit, roter Ocker durch den Hämatitgehalt und brauner Ocker durch das Mangan.

Limonit, das Eisenhydroxid enthält, ist der Hauptbestandteil aller Ockerpigmente. Beim Erhitzen verwandelt sich Limonit in rötliches Hämatit und wird zu rotem Ocker.

Ocker war das erste Farbpigment, das von prähistorischen Menschen verwendet wurde, und zwar vor bis zu 300.000 Jahren an der Fundstelle Twin Rivers in Sambia. Ocker, der auch als Hämatit bekannt ist, kommt überall auf der Welt vor und wurde von fast allen paläolithischen, mesolithischen und neolithischen Kulturen als Farbe für Felszeichnungen, Töpferwaren, den menschlichen Körper und verschiedene Artefakte verwendet. Gelbe und rote Ockerpigmente wurden in den Höhlen von Pech Merle, Altamira und Lascaux gefunden, um nur einige zu nennen.

UMBER

Umber ist ein Erdpigment, das gewöhnlich braun oder rötlich-braun ist und Eisen- und Manganoxid enthält. Er ist in der Regel dunkler als die anderen Erdpigmente Ocker und Siena, obwohl sein genauer Farbton von der Menge an Eisenoxid und Mangan abhängt, die er enthält: Je mehr Mangan, desto dunkler ist er. Beim Erhitzen nimmt rohe Umbra eine dunkelbraune Farbe an, die als gebrannte Umbra bekannt ist.

SIENA

Siena ist ein weiteres erdiges Pigment, das sowohl Eisen- als auch Manganoxid enthält und eine hellere Farbe als Umbra hat. In seiner Rohform hat es eine gelb-braune Farbe und ist als Rohsienna bekannt. Beim Erhitzen wandelt es sich teilweise in Hämatit um und nimmt eine rötlich-braune Farbe an, die als gebrannte Siena bezeichnet wird.

MANGAN

Analysen einiger Scheitelzeichnungen aus Lascaux haben gezeigt, dass steinzeitliche Künstler ihre „schwarzen“ Farben aus einer Reihe von Manganoxiden gewonnen haben, darunter tiefschwarzer Grotit, bräunlich-schwarzer Hausmannit, dunkler stahlgrauer bis schwarzer Manganit und die selteneren dunkelbraunen oder bräunlich-schwarzen Todorokit und Birnessit.

Interessanterweise sind in der Nähe der Höhle keine Vorkommen dieser Mineralien bekannt, was darauf hindeutet, dass sie aus bis zu 250 km entfernten Minen geliefert wurden.

KAOLIN

Kaolin (auch Porzellanerde oder Kaolinit genannt), benannt nach den Städten Gaoling oder Kao-Ling in der Provinz Jiangxi, China, ist eines der am häufigsten vorkommenden Mineralien der Welt. Es ist ein weiches, erdiges, weißes Mineral, das in der Kunst der Steinzeit häufig als Weißpigment verwendet wurde und aufgrund seines hohen Eisenoxidgehalts manchmal rostfarben ist. Durch Erhitzen von Kaolin-Ton erhöhten die Künstler der Steinzeit dessen Weißgrad und Härte.

Die wichtigsten Stätten der prähistorischen Felskunst

Felszeichnungen von El Castillo (ca. 39.000 v. Chr.)
Monte Castillo, Puente Viesgo, Kantabrien.
Diese Hütte enthält die älteste Felskunst der Welt (Handschablonen und Drucke).

Siehe auch: Die älteste Kunst der Welt.

Fumane Höhlenmalerei (ca. 35.000 v. Chr.)
Lessini-Hügel, Verona, Italien.
Dieser Felsenunterschlupf ist für seine roten Ockerzeichnungen bekannt, die Tiere und eine anthropomorphe Figur darstellen. Diese Bilder sind die ältesten Figurenzeichnungen der Welt .

Chauvet-Höhlenzeichnungen (ca. 30.000 v. Chr.)
Ardèche-Schlucht, Aigues, Frankreich.
Chauvet enthält die schönsten Tierzeichnungen der Welt aus der Aurignac-Periode.

Grotte des Deux-Ouvertures (Höhle der zwei Löcher) (ca. 28.000-26.000)
Ardèche-Schlucht, Aigues, Frankreich.
Berühmt für ihre eingravierten Figuren von Mammuts und Auerochsen.

Navarla Gabarnmang Rock shelter Holzkohlezeichnung (26.000 v. Chr.)
Arnhem Land, Northern Territory, Australien.
Die älteste kohlenstoffdatierte Felskunst in Australien.

Für andere Zeichnungen der Aborigines siehe: Ubirr Felskunst in Arnhemland (ca. 30.000 v. Chr.); und die prä-östuarische Kimberley Felskunst (ca. 30.000 v. Chr.) in der nördlichsten Region von Westaustralien.

Cosquer-Felskunst (ca. 25.000 v. Chr.)
Marseille, Frankreich.
Bekannt für seine Handschablonen von Felszeichnungen und anderen plakatartigen Zeichen.

Höhlenmalerei von Peche-Merle (ca. 25.000 v. Chr.)
Mittlere Pyrenäen, Frankreich.
Weltberühmt für dramatische Darstellungen von berittenen Pferden.

Le Placard-Höhle (ca. 17.500 v. Chr.)
La Rochefoucauld, Frankreich.
Bekannt für ihre aviformen Piktogramme, bekannt als Zeichen „des Plakattyps“.

Lascaux-Höhlenzeichnungen (ca. 17.000 v. Chr.)
Dordogne, Frankreich.
Weltberühmt für die „Stierhalle“ und die „Totengrube“, enthält Lascaux ikonische Bilder wie den „Großen Schwarzen Stier“, das „Einhorn“ und den „Vogelmann“. Lascaux stellt den Höhepunkt der solutreischen Kunst dar und ist zusammen mit Altamira eines der größten Monumente der steinzeitlichen Farbmalerei.

Altamira-Höhlenmalerei (34.000-15.000 v. Chr.)
Antillana del Mar, Spanien.
Berühmt sowohl für ihre abstrakten Zeichen (ca. 34.000) als auch für ihre prächtigen mehrfarbigen Deckenmalereien von Bisons (ca. 15.000), gilt sie als größtes Beispiel der frankokantabrischen Höhlenmalerei in der Madelan-Zeit.

Niou-Höhle (13.000-11.000 v. Chr.)
Pyrenäen, Frankreich.
Eindrucksvollste Madeleine-Kunst nach Altamira, Fond de Gom.

Ruffignac-Höhlenkunst (ca. 11.000 v. Chr.)
Dordogne, Frankreich.
Bekannt für seine monochromen Zeichnungen von Tieren mit schwarzen Umrissen.