Peter Behrens:
Biographie des deutschen Architekten der Moderne Automatische übersetzen

Behrens ’Architektur

Einer von Deutschlands größte Architekten Peter Behrens war im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts ein Pionier der Wirtschaft Design sowie modernistische Architektur (Gebäude, die sich durch funktionalistischen Stil und neue Materialien auszeichnen). Bekannt für seine modernen Fabriken und Bürogebäude – seine berühmteste Arbeit ist die AEG Turbine Factory (1909) – wird er von den meisten gesehen Kunstkritiker als Bindeglied zwischen Jugendstil – bekannt in Deutschland als Jugendstil – und Industriedesign des 20. Jahrhunderts. Aber vielleicht sein größter Beitrag zur Moderne die Architektur liegt in seiner Wahl der Assistenten, zu denen künftige Giganten wie Walter Gropius (1883-1969), Le Corbusier (1887-1965) und Mies van der Rohe (1886-1969). Diese hochbegabten Designer, die tief von Behrens beeinflusst waren, verbreiteten seine Ideen auf der ganzen Welt und hatten (insbesondere) einen großen Einfluss auf die Amerikaner des 20. Jahrhunderts Wolkenkratzer-Architektur mit der Entwicklung der Internationaler Stil und das Zweite Chicagoer Schule (1940-75). Behrens war neben seiner Designarbeit am Aufbau des Deutschen Arbeiterbundes beteiligt ) Deutscher Werkbund ) – lose nach englischem Vorbild Kunst und Handwerk Bewegung – um die Produktion von hoher Qualität zu rationalisieren angewandte Kunst und Kunsthandwerk von verschiedenen Arten.

Biografie

In Hamburg geboren und ausgebildet, studierte Behrens Malerei von 1886 bis 1889 in Düsseldorf und Karlsruhe (sowie in Hamburg), bevor er heiratete und 1890 nach München zog, wo er als Maler, Illustrator und Buchbinder arbeitete. 1899 zusammen mit dem Wiener Sezessionsarchitekten Joseph Maria Olbrich (1867-1908) und andere schlossen sich Behrens der utopischen Darmstädter Künstlerkolonie des Großherzogs Ernst-Ludwig von Hessen an. Hier entwarf und baute er sein eigenes Haus (zusammen mit fast allem darin), eine Leistung, die ihn überzeugte, Architektur aufzunehmen. Dabei wandte er sich vom Modischen ab Jugendstil Stil in Richtung einer strengeren Art von Design. (Siehe auch: Deutsche Kunst: 19. Jahrhundert.)

1903 wurde er zum Direktor der Kunstschule in Düsseldorf ernannt, wo er die Gelegenheit nutzte, eine Reihe von Lehrreformen einzuführen, und 1907 zusammen mit Joseph Maria Olbrich, Hermann Muthesius (1861-1927), Theodor Fischer (1862- 1938), Friedrich Naumann (1860-1919), Karl Schmidt (1873-1954), Josef Hoffmann (1870-1956), Bruno Paul (1874-1968), Richard Riemerschmid (1868-1957) und weitere sowie zwölf Handwerksbetriebe gründete er den Deutschen Werkbund. Den Ideen des Kunsthandwerksführers verpflichtet William Morris (1834-96) widmeten sich die Mitglieder des Werkbundes der Verbesserung der Gestaltung von Alltagsgegenständen. Diese äußerst praktische Agenda zog die Aufmerksamkeit mehrerer Industrieller sowie anderer einflussreicher Designer und Wissenschaftler auf sich. Infolgedessen wurde Behrens im selben Jahr zum künstlerischen Berater der AEG ) Allgemeine Elektrizitats-Gesellschaft) ernannt.

Behrens ’Arbeit für die AEG

Während seiner Beratung (1907-14) hat Behrens die komplette Corporate Identity von AEG – einschließlich der Entwürfe für das Firmenlogo, die Verpackung, die PR und die Werbematerialien – gemeistert, für die er als der erste ernsthafte Industriedesigner gilt. Kurz nach dem Einstieg in die Flugzeugproduktion entwarf das Unternehmen außerdem die AEG-Turbinenfabrik im klassischen Stil (siehe unten). Dabei stellte sich die Frage, ob klassische Designs, die früher Tempeln und dergleichen vorbehalten waren, für hochfunktionale Industriegebäude geeignet waren. Er baute auch mehrere Büros für das Unternehmen. In den Jahren 1907-12 beschäftigte er eine Reihe jüngerer Architekten als Schüler und Auszubildende, darunter Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier, Jean Kramer und Adolf Meyer.

Die AEG-Turbinenfabrik

Dieses 1909 in Berlin errichtete Werk ist ein frühes Beispiel Architektur des 20. Jahrhunderts Für Behrens ist es gelungen, Funktionalität und Eleganz zu verbinden und dabei moderne Materialien und Bautechniken mit klassischen Proportionen in Einklang zu bringen. Auslöser für den Bau war die gestiegene Nachfrage nach Großanlagen. In Zusammenarbeit mit dem Ingenieur Karl Bernard entwarf Behrens einen Raum, der für den gesamten Montageprozess ausreicht, einschließlich des Einsatzes von Kränen zum Heben und Bewegen von Bauteilen während der Montage. Seine Fenstergestaltung sorgte auch dafür, dass der Innenraum vollständig von natürlichem Licht beleuchtet wurde. Das Design von Behrens enthielt auch eine Reihe klassischer Merkmale, die an die Merkmale von erinnern Griechische Architektur beim Bau von Tempeln. Zum Beispiel wird die Fassade der Eisen-Glas-Struktur durch Mauermasten, Stahlsäulen und ein polygonales Tympanon zusätzlich verfestigt, was dem Gebäude ein klassisches Aussehen verleiht. So zeigt Behrens, dass ein rein funktionales modernes Industriegebäude noch eine Verbindung zur Architektur der Vergangenheit haben kann. (Vergleichen Sie die Verwendung von Eisen – und auch Mauerwerkspylonen bei der Gestaltung der Eiffelturm durch Gustave Eiffel (1832-1923) im Jahr 1887.)

Andere Industriedesigns

Behrens entwarf nicht nur für die AEG, sondern auch die deutsche Botschaft in der russischen Hauptstadt St. Petersburg (1911-12). Er entwarf und baute auch das Technische Verwaltungsgebäude für die Hoechst Dye Factory in Frankfurt am Main (1920-24). Das festungsartige Erscheinungsbild des Gebäudes mit Turm und Brücke, das im Stil der mittelalterlichen Backsteinburgen Norddeutschlands erbaut wurde, warf ähnliche Fragen auf wie seine innovativen Entwürfe für die AEG.

In den 1920er Jahren übernahm Behrens mehrere Lehraufträge. 1922 ging er nach Wien, wo er an der Akademie der bildenden Künste der Stadt lehrte. Er wurde außerdem Leiter der Abteilung für Architektur an der Preußischen Akademie der Künste in Berlin. Mitte der 1930er Jahre, als er 68 Jahre alt war, wurde er mit assoziiert Nazi-Kunst Hitlers utopische Architekturphantasien für Berlin, als er den Auftrag für das neue Hauptgebäude der AEG annahm, das auf der berühmten geplanten Nord-Süd-Achse von Albert Speer in der deutschen Hauptstadt errichtet werden sollte. Das Projekt wurde nie realisiert. Im Februar 1940 starb Behrens im Hotel Bristol in Berlin.

Erbe

Behrens war – ähnlich wie seine Schüler Gropius, Le Corbusier und Mies van der Rohe – ein Pionier der modernistischen Architektur, also einer für die Moderne konzipierten Architektur, die frei von historischen Elementen und Assoziationen ist. Tatsächlich behielt er, wie oben erwähnt, eine Reihe historischer Motive in seinen Entwürfen bei, aber ansonsten enthielten seine monumentalen Industriedesigns zahlreiche modernistische Merkmale und verwendeten neue Materialien wie Stahl und Glas. Seine modernistische Vision wurde jedoch nur durch den internationalen Stil seiner Schüler Gropius und Le Corbusier und durch die Wolkenkratzerarchitektur seines Schülers Mies angemessen umgesetzt.