Der Museumskurator Mascarel identifizierte das Gemälde von Paul Cezanne Automatische übersetzen

WILLIAMSBURG. Die Analyse und Prüfung des Gemäldes „Das Sklavenwunder“ hat die Vermutung bestätigt, dass es von Paul Cézanne als Kopie des Originalwerks vor etwa 300 Jahren gemalt wurde.

Die Replik wurde zu pädagogischen Zwecken angefertigt und ist Teil einer Ausstellung im Kunstmuseum Muscarelle. Die Ausstellung läuft noch bis zum 13. August. Sie besteht aus sechs Gemälden Alter Meister, die das Museum kaufen konnte, weil sie falsch identifiziert und unterbewertet waren.

Der italienische Renaissance-Maler Jacopo Tintoretto Robusti malte das Original dieses Gemäldes im Jahr 1548. Das Original befindet sich heute in der Galleria dell’Accademia in Venedig. Es wird als „Das Wunder des Sklaven“ oder „Das Wunder der Befreiung des Sklaven durch den heiligen Markus“ bezeichnet und stellt die Geschichte der Befreiung eines Sklaven durch den heiligen Markus dar, der für seine Anbetung bestraft worden war.

Das Original – ein viel größeres Werk als Cézannes Kopie, das bisher nicht identifiziert werden konnte und 2013 im Dorotheum in Wien versteigert wurde.

„Als ich es sah, erkannte ich, dass es sich um einen Cézanne aus seiner frühen, experimentellen Jugendzeit um die späten 1860er Jahre handelte“, erzählt Spike, der einer der bekanntesten Kenner der Kunst der Alten Meister und insbesondere des italienischen Barockmalers Mattia Preti ist. Gemeinsam mit dem Direktor des Museums, Aaron De Groft, haben sie das Gemälde noch einmal untersucht, bevor sie beschlossen, es für das Museum zu kaufen.

Spike weist auf die kleinen Änderungen hin, die Cézanne an seinem Werk im Vergleich zum Original vorgenommen hat. So weist das Gesicht der Hauptfigur eine verblüffende Ähnlichkeit mit den Porträts von Cézanne auf. Typische Merkmale von Cézannes Werken aus den 1860er Jahren sind ebenfalls vorhanden, wie die Darstellung von Nasen, verdunkelten Augen und dickeren Hälsen.

Obwohl Cézanne nie nach Venedig reiste, sprach er oft von seiner leidenschaftlichen Bewunderung für Tintorettos Werk und betrachtete ihn als seinen Lieblingskünstler. Cézanne erwähnte dieses Gemälde in einem Interview, das Joachim Gasquet 1921 über seinen Freund Cézanne veröffentlichte.

Aber es gibt auch einen wissenschaftlichen Ansatz: De Groft und Spike entschieden, dass Röntgen- und Infrarottests für dieses spezielle Gemälde geeignet wären, die mehrere Farbschichten und das Vorhandensein des ungewöhnlichen Pigments Mauvein (ein violetter Diazinfarbstoff, der im 19. Jahrhundert synthetisiert wurde) offenbarten.

Christine Wustholz kam zu dem Schluss, dass die wissenschaftliche Untersuchung keinen Grund ergab, an Spikes Zeichen zu zweifeln. Sie wies darauf hin, dass die Wissenschaft in den meisten Fällen eher mit technischen Analysen als mit der Bestätigung der Zuschreibung eines Gemäldes betraut ist. Im Fall von „Das Sklavenwunder“ war die Wissenschaft in der Lage, Spikes Version Gewissheit zu verleihen.

Kristin Wustholz, Professorin für Chemie, arbeitet seit sieben Jahren mit Shelley Svoboda, leitende Kuratorin für Gemälde an der Colonial Williamsburg Foundation, zusammen. Gemeinsam haben sie die Technologie zur Identifizierung von Pigmenten in historischen Gemälden und anderen Artefakten verfeinert und weiterentwickelt.

Susan Buck, eine unabhängige Beraterin, führte die Mikroskopie mit polarisiertem Licht durch und gewann einige Informationen aus winzigen Proben, die sie von der Oberfläche des Gemäldes nahm. Die Polarisationsmikroskopie erfordert jedoch große Proben des Gemäldes, um gute Ergebnisse bei der Identifizierung des Pigments zu erzielen. Die Svoboda-Wustholz-Technik nutzt die SERS-Raman-Spektroskopie an der Oberfläche. Es handelt sich um eine minimal zerstörende Methode, die nur die kleinstmögliche Probe erfordert, und es ist das fortschrittlichste Verfahren zur Identifizierung synthetischer organischer Pigmente.

Svoboda und Wustholz fanden in dem Gemälde ein geheimes Pigment, das als Mauvein bekannt ist. Mauvein – eine synthetische organische Verbindung, die 1856 zufällig von dem englischen Chemiker William Henry Perkin entdeckt wurde, der versuchte, Chinin aus Kohlenteer zu synthetisieren.

Wissenschaftler haben darauf hingewiesen, dass Mauvein nur zwischen 1856 und 1869 hergestellt wurde; in dieser Zeit war Cézanne zwischen 17 und 30 Jahre alt. Während dieser frühromantischen Periode kopierte Cézanne die Werke anderer Künstler.

Die Popularität von Mauvein endete, als man entdeckte, dass das Pigment eine ziemlich große Achillesferse hatte. „Das Problem – und der Grund, warum die Geschichte der Faszination der Künstler für Mauvein nur 10 Jahre andauert, ist, dass es nicht wirklich farbig ist. Seine Farbe verblasst allmählich“ – sagt Wustholz.

Die bestehende wissenschaftliche Literatur enthält viele Details über Cézanne, seine Materialien und seine bevorzugten Techniken, aber Mauvein wird in keinem der bisher veröffentlichten Kataloge im Zusammenhang mit ihm erwähnt.