„Die Geistersonate“ von August Strindberg Automatische übersetzen

„Die Geistersonate“ (1907) des bahnbrechenden schwedischen Dramatikers August Strindberg (1849-1912) folgt der zunehmenden Erkenntnis eines jungen Mannes über die Bosheit der Welt. Strindberg leistete einen wesentlichen Beitrag zum Stil der expressionistischen Kunst. Zu seinen Lebzeiten vollendete er über 60 Stücke, und „The Ghost Sonata“ bleibt ein innovatives Stück wegen seines einzigartigen Dialogs, seiner Inszenierung und seines Themas. Zu den Themen gehören Übernatürlichkeit, Verbrechen zwischen den Generationen, Schuld, Täuschung und soziale Masken. „The Ghost Sonata“ ist ein Einakter mit drei Szenen; Es gilt aufgrund seiner begrenzten Besetzung und des geringen erforderlichen Bühnenraums als Kammerspiel. Diese Formen waren im frühen 20. Jahrhundert beliebt und spiegeln möglicherweise die zunehmende Besorgnis über die globale Politik wider. Es wird in Stockholm, Schweden, eröffnet. Herr Arkenholz, ein junger und idealistischer Student, wundert sich (fast neidisch) über die reichen Leute, die in einem opulenten Gebäude leben. Er wollte schon immer in so einem Haus wohnen und mit einer schönen Frau, wie der Colonel’s Daughter, die er im Fenster entdeckt. Arkenholz hat ein gutes Herz und erscheint zunächst sehr schmutzig auf der Bühne, nachdem er gerade an der Rettungsaktion eines eingestürzten Gebäudes teilgenommen hat. Ein alter Mann, der einen Rollstuhl benutzt, Regisseur Jacob Hummel, sieht Arkenholz, wie er aus einem Stadtbrunnen trinkt. Er erkennt den jungen Mann als Sohn eines Geschäftspartners, dessen Lebensersparnisse er praktisch gestohlen hat. Arkenholz erkennt auch Hummel und streitet sich kurz. Hummel besteht darauf, nichts mit der Insolvenz von Arkenholz’ Vater zu tun zu haben. Arkenholz ist verlegen über den Vermögensverlust seiner Familie und entschuldigt sich dafür, dass er Hummel angegriffen hat. Hummel behauptet, er könne dem jungen Mann durch den Colonel, der zufällig in dem schicken Gebäude wohnt, das Arkenholz bewunderte, einen guten Job verschaffen. Aus (aktuell) unklarem Grund will Hummel Zutritt zum Gebäude und braucht Arkenholz, um sich Zutritt zu verschaffen. Arkenholz spricht mit der Milchmagd, die zufällig ein Geist ist. Hummel ist darüber schockiert und kommt zu dem Schluss, dass Arkenholz ein „Sonntagskind“ ist – jemand, der Geister sehen kann. Hummel arrangiert für Arkenholz den Besuch der Oper, wo er neben einer der prominenten Familien sitzen wird, die in dem Luxusgebäude leben.

Diese Aktion findet außerhalb der Bühne statt. Die nächsten beiden Szenen spielen im Inneren des Gebäudes. In Anspielung auf Virgil, der Dante in „Inferno“ durch die Hölle führt, führt Hummel Arkenholz durch das Haus. Arkenholz erfährt, dass die Oberschicht im Obergeschoss, die Mittelschicht im ersten Stock und die Unterschicht im Untergeschoss wohnt. Von außen wirkt das Mietshaus ansehnlich, doch innen ist das Haus voller Elend. Trotzdem warten die Armen vor dem Haus und schreien danach, hereingelassen zu werden. Alle Menschen, die in der Wohnung leben, sind miteinander verbunden, oft aufgrund einer Täuschung. So verführte der Oberst, der im obersten Stockwerk wohnt, einmal die attraktive Frau des Superintendenten, der im Untergeschoss wohnt. Arkenholz sieht die Frau des Obersten, die „verrückt“ ist, nachdem sie die letzten 40 Jahre in einem Schrank gelebt hat. Sie macht den ganzen Tag Papageiengeräusche. Alle, einschließlich der Diener Bengttson und Johanson, bezeichnen sie als die Mumie. Hummel verlangt, den Colonel zu sehen. Dabei ist er schockiert, die Frau des Obersten in ihrem jetzigen Zustand zu sehen, da sie früher ziemlich schön war. Sie fragt ihn, warum er ins Haus zurückgekommen ist, und er sagt, für die Tochter des Obersten. Als der Colonel auftaucht, verleumdet Hummel, der es gewohnt ist, Leben zu zerstören, seinen Status und seinen Familiennamen. Der Colonel ist den Anschuldigungen wehrlos ausgeliefert. Er hatte tatsächlich eine Affäre mit der Frau des Superintendenten. Es wird ein Abendessen arrangiert und Arkenholz eingeladen. Hummel behauptet, er habe den jungen Arkenholz ins Haus gebracht, um die Gerechtigkeit für die Tochter des Obersten wiederherzustellen, die gegen Depressionen gekämpft hat. Er glaubt, dass das fröhliche Leuchten von Arkenholz sie wiederbeleben kann – selbst wenn die beiden heiraten würden, würde er sich nicht beklagen. Die Tochter des Obersten ist schwer depressiv und wünscht sich zu sterben. Hummel macht die verschiedenen Menschen am Tisch für ihr trauriges Schicksal verantwortlich. Er möchte auch, dass die jüngere Generation die aktuellen Sünden der Welt sieht und auf eine bessere Zukunft hinarbeitet. Doch Hummel ist trotz seiner vermeintlichen Güte nicht so unschuldig. Hummel wird von der Frau des Obersten gerufen.

Sie enthüllt, dass Hummel versucht hat, sie zu verführen. Bengttson sagt, Hummel habe in der Vergangenheit eine Frau ermordet, und diese Frau sei die Milchmagd gewesen, deren Geist Arkenholz gesehen habe. Die Frau des Obersten behauptet, Hummel wolle auch ihre Tochter verführen, was besonders verdreht ist, da die Tochter des Obersten eigentlich „seine eigene Tochter“ sei. Konfrontiert mit Verbrechen, die er nicht leugnen kann, windet sich Hummel schuldbewusst am Boden. Er kriecht auf den Schrank zu, der einst die Frau des Obersten beherbergte, beginnt Papageiengeräusche zu machen und wird mit einem „Todesschirm“ bedeckt. Arkenholz verliebt sich in die Tochter. Obwohl ihre Lebensfreude scheinbar erschöpft ist und sie die meiste Zeit mit melancholischen Melodien auf der Harfe verbringt, will Arkenholz sie aus diesem sündigen Haus herausholen, damit sie anderswo ein glückliches Leben führen kann. Sie lehnt jedoch ab. Sie ist überzeugt, dass sie dazu verdammt ist, im Elend zu sterben. Arkenholz erkennt, dass das Haus, das er aus der Ferne bewundert, eigentlich eine Art Hölle ist. Die Bewohner müssen leiden und sterben, wenn sie jemals Absolution für ihre Sünden erlangen wollen. Sogar unschuldige Menschen wie die Milchmagd und die Tochter des Obersten werden wegen der Missetaten anderer bestraft. Das Stück endet mit dem Tod der Tochter des Obersten. Arkenholz ist wütend auf die Welt, in der er sich befindet, und betet, dass sie nach dem Tod ein besseres Leben haben wird.