Eine Zusammenfassung von Michail Bulgakows „Theaterroman“ Automatische übersetzen

Dieses Buch ist ein unvollendetes satirisches Werk aus dem Jahr 1936. Sein Hauptwert liegt in der autobiografischen Handlung: Der Autor beschreibt geistreich das Leben hinter den Kulissen des Moskauer Künstlertheaters und parodiert dessen berühmte Gründer. Im Jahr 2002 drehten die Regisseure Oleg Babitsky und Juri Goldin einen gleichnamigen Fernsehfilm, der auf diesem Text basiert. Die Adaption wurde mit großem Erfolg im russischen Fernsehen ausgestrahlt.

Vorwort und Konzept des Herausgebers

Der fiktive Autor des Vorworts berichtet vom Selbstmord seines Freundes Sergei Maksudov. Die Tragödie ereignete sich im Frühjahr in Kiew. Vor seinem Tod schickte Sergei seinem Freund ein dickes Paket mit seinen Notizen und der Bitte, diese unter falschem Namen zu veröffentlichen. Der Verleger behauptet, der Verstorbene habe als einfacher Angestellter bei der Zeitung „Vestnik Parokhodstva“ (Schiffsbote) gearbeitet und nie etwas mit der Bühne zu tun gehabt. Alle beschriebenen Ereignisse sind Produkte der morbiden Fantasie des Autors, der unter Melancholie litt. Die Notizen erhielten einen Titel, das Motto wurde entfernt und die Zeichensetzung korrigiert.

Alpträume und das Lesen des Manuskripts

Die Arbeit bei der Zeitung lastet schwer auf Maksudov. Er verbringt seine Nächte damit, in seinem düsteren Dachzimmer an einem langen Werk zu schreiben. Die Handlung entspringt Träumen von seiner Heimatstadt, einem verschneiten Winter und dem Bürgerkrieg. Nachdem er es fertiggestellt hat, liest Sergei das Manuskript seinen literarischen Bekannten vor. Die Gäste genießen Erfrischungen, und der ältere Schriftsteller Likospastov kritisiert lautstark die Sprache des Textes. Seine Freunde loben zwar die Handlung, fällen aber ein hartes Urteil: „Die Zensoren werden deinen Text unter keinen Umständen freigeben.“

Nach dem Tod seiner alten Katze völlig allein, verfällt Maksudov in Verzweiflung. Er stiehlt seinem Freund Parfen Ivanovich eine Browning und beschließt, sich das Leben zu nehmen. Sergei legt sich neben den Petroleumofen auf den Boden und setzt sich den Fass an die Schläfe, während aus der Nachbarwohnung die Oper „Faust“ erklingt. In diesem Moment klopft es. Ilya Rudolfi, der Herausgeber einer Privatzeitschrift, betritt das Zimmer.

Veröffentlichung und neue Bekanntschaften

Rudolfi nimmt das Manuskript entgegen, verschlingt es und willigt ein, es zu veröffentlichen. Maksudov besucht den Verleger Makar Rvatsky. Der Vertrag wird in einem seltsamen Büro voller Sprottenkisten unterzeichnet. Rvatsky flieht kurz darauf mit dem gesamten Geld ins Ausland.

Die Zeitschrift schafft es, zu erscheinen. Maksudow erhält Autorenexemplare und besucht eine Kritikerparty. Der Schriftsteller Ismail Bondarewski prahlt mit seinen ausländischen Anzügen und erzählt von Schlägereien auf den Champs-Élysées. Der Schriftsteller Jegor Agapenow versucht, Sergei zu überreden, seinen Verwandten aus der Provinz übernachten zu lassen. Dem Protagonisten ist das gesellschaftliche Leben langweilig. Bald erkrankt er schwer an Grippe. Nach seiner Genesung besucht Maksudow Rodolfi und erfährt eine erschütternde Nachricht: Der Herausgeber ist spurlos nach Amerika geflohen, und die gesamte Auflage der Zeitschrift ist verschwunden.

Die Magie der Trainingsphase

Maksudov nimmt seine journalistische Tätigkeit wieder auf. Abends beobachtet er, wie die Figuren seiner Texte auf den Seiten seines Manuskripts zum Leben erwachen. In einem kleinen Raum aus Licht und Schatten bewegen sie sich, streiten und schießen. Sergei beschließt, diese Visionen festzuhalten und verfasst ein Theaterstück in dreizehn Szenen.

Plötzlich erhält der Held einen Brief von Ksavery Ilchin, dem Leiter der Theaterpädagogik des Unabhängigen Theaters. Ilchin schlägt vor, den Text für die Bühne umzuarbeiten. Maksudov befindet sich zum ersten Mal im Zuschauerraum. Das gedämpfte Licht, die geheimnisvolle Atmosphäre und das Bühnenbild in Form eines riesigen goldenen Pferdes fesseln ihn für immer.

Porträtgalerie und der Versklavungsvertrag

Sergei liest das Stück Ilchin, der Regisseurin Jewlampija Petrowna und dem Leiter der Literaturabteilung, Mischa Panin, vor. Bald darauf wird Maksudow ins Theatergebäude eingeladen, um einen Vertrag zu unterzeichnen. Der Schauspieler Pjotr Bombardow führt Sergei durch das Foyer. An den Wänden hängen Porträts von Sarah Bernhardt, Molière, der Schauspielerin Ljudmila Prjachina und sogar des römischen Kaisers Nero. Bombardow erzählt die Geschichte von General Komarowski, der das Militär verließ, um Schauspieler zu werden, und ein exzellenter Vogelgesang-Imitator war.

Maksudov findet sich in Gavriil Stepanovichs luxuriösem Büro wieder. Die Vertragsbedingungen sind geradezu unterwürfig: Der Autor verzichtet auf das Recht, den Text in anderen Städten zu vertreiben, und muss jegliche Änderungen hinnehmen. Der Manager feilscht lange, beklagt seine eigene Armut und gibt Sergei einen Vorschuss von fünfhundert Rubel statt der versprochenen zweitausend.

Theatervorraum

Das Stück erweist sich als zu lang. Maksudov versucht, den Text im sogenannten Vorzimmer – dem Empfangszimmer der Sekretärin Polixena Toropetskaya – zu kürzen. Hier herrscht ein hektisches Treiben. Toropetskaya tippt meisterhaft, beantwortet unzählige Anrufe und empfängt Telegramme von Co-Regisseur Aristarch Platonovich aus Indien.

Der Held trifft den Verwalter Philipp Tulumbasov. Dieser charmante Mann verteilt zielsicher Eintrittskarten an die Gönner. Tulumbasov durchschaut sofort die wahren Motive jedes Bittstellers: Er tröstet eine Frau, die ihre Geldbörse verloren hat, verteilt Freikarten an Schauspieler und organisiert die Beerdigung eines Feuerwehrmanns. Schon bald sieht Maksudov ein Plakat mit seinem Namen neben Aischylos und Sophokles. Regisseur Foma Strizh kündigt an, die Inszenierung zu übernehmen. Der neidische Likospastov verspottet Sergei, und der Kritiker Volkodav verfasst ein vernichtendes Feuilleton.

Publikum in Sivtsev Vrazhek

Die endgültige Entscheidung über die Produktion liegt bei Regisseur Iwan Wassiljewitsch. Maksudow begibt sich zu ihm nach Hause. Das Haus des Regisseurs gleicht einer seltsamen Festung mit Eichentüren, stillen Bediensteten und sehr strengen Regeln.

Die Leseprobe verläuft katastrophal. Iwan Wassiljewitsch lacht nicht über die komischen Szenen. Er hat panische Angst vor Schüssen und verlangt, dass sich eine Figur irgendwo in der Ferne mit einem Dolch ersticht. Der Regisseur schlägt absurde Änderungen vor: Die jüngere Schwester des Helden soll seine fünfzigjährige Mutter Antonina werden. Während der Leseprobe stürmt die Schauspielerin Ljudmila Prjachina schluchzend in den Raum. Sie erschreckt eine dicke Katze, die in Panik einen teuren Vorhang mit ihren Krallen zerreißt. Iwan Wassiljewitsch tut diesen Skandal gelassen als nützliche Schauspiellektion ab.

Maksudov verfällt in Depressionen. Der erfahrene Bombardov erklärt Sergei die ungeschriebenen Regeln: Streit mit dem Regisseur ist strengstens verboten. Iwan Wassiljewitsch und Aristarch Platonowitsch haben seit dem späten 19. Jahrhundert nicht mehr miteinander gesprochen und ihre Einflussbereiche längst getrennt. Jeglicher Widerstand des Regisseurs würde zum Scheitern der Produktion führen. Beim Abendessen erzählt Bombardov die erstaunliche Geschichte des Schauspielers Gerasim Nikolajewitsch, der in den Schweizer Alpen auf wundersame Weise von einem tödlichen Sarkom geheilt wurde.

Theorie in der Praxis und der Tod der Hoffnung

Monate später bestellt Foma Strizh Maksudov zu einer Probe. Sergei beobachtet die Truppe bei der harten Arbeit. Dirigent Romanus streitet sich mit dem Regieassistenten über die Musiker, die in einer engen Ecke eingepfercht sind.

Bald darauf trifft Iwan Wassiljewitsch im Zuschauerraum ein. Man hüllt ihn in eine warme Decke, und er beginnt, seine berühmte Meistertheorie anzuwenden. Der Regisseur zwingt den Komiker Patrikejew, stundenlang auf einem alten, unechten Fahrrad um eine Schauspielerin herumzufahren, um ihr seine glühende Liebe zu beweisen. Die Schauspieler müssen auf ihren Händen sitzen, unsichtbare Geldbörsen verstecken und Liebesbriefe in die Luft schreiben. Für die Feuerszene, in der Prjachina ihre selbst ausgedachten Zeilen über das Retten von Truhen und Diamanten ruft, versammelt sich eine riesige Menschenmenge.

Maksudov erkennt die absolute Unzulänglichkeit dieses Systems für sein Stück. Die monotonen Übungen ziehen sich über Monate hin. Die Schauspieler täuschen Schnupfen vor, um den Proben zu entgehen, und gehen stattdessen Billard spielen oder nehmen Gelegenheitsjobs in anderen Clubs an. Iwan Wassiljewitsch fordert beharrlich die Fertigstellung der Schwertkampfszene. Der Held verliert jede Hoffnung, sein Werk jemals auf der Bühne zu sehen. Er begreift endgültig, dass sein Text für immer im Abgrund der Bürokratie und abwegiger Theatertheorien verloren ist.