Sturm-Galerie Berlin (1912-25) Automatische übersetzen

Die Berliner Sturm-Galerie (1912-32) war ein wichtiges Zentrum für die Avantgarde-Kunst im Deutschland des frühen 20. Jahrhunderts und förderte und stellte die Werke einer Vielzahl von expressionistischen Künstlern aus, insbesondere von Mitgliedern von Gruppen wie Die Brucke (1905-13) und Der Blaue Reiter (1911-14). Die Galerie Sturm wurde von dem linken deutschen Kunstkritiker und -experten Gerwart Walden gegründet und geleitet, der auch die Zeitschrift Sturm (1910-32) gründete, die schnell zum Sprachrohr der modernen Kunst in Berlin wurde.

Sowohl die Galerie als auch die Zeitschrift spielten eine besondere Rolle bei der Förderung des deutschen Expressionismus . Zentrum „Sturm“ gründete auch seine eigene Kunstschule, die von 1916 bis 1932 bestand. Alle Aktivitäten wurden 1932 eingestellt, als Gerwart Walden in die UdSSR emigrierte, und zwar aufgrund des aufkommenden Nationalsozialismus und des drohenden Verbots der Entarteten Kunst, das 1933 vom Ministerium für Kultur (Reichskulturkammer) ordnungsgemäß umgesetzt wurde. (Siehe auch Nazi-Kunst .)

Die Galerie Sturm zog zeitgenössische Künstler aus ganz Europa an. Sie zog auch Händler wie Ambroise Vollard (1866-1939), Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979) und Paul Guillaume (1891-1934) an, sowie bedeutende Sammler wie Solomon Guggenheim (1861-1949), Baronin Hilla Rebay von Ehrenweisen (1890-1967) und Albert Barnes (1872-1951). Sturms „Galerie“ stimulierte die Stimmung intensiver Kreativität, die Europa in den ersten drei Jahrzehnten des zwanzigsten Jahrhunderts erfasste, und war selbst ein Spiegelbild davon. Siehe auch Berlin Guggenheim .

Geschichte der Kunstzeitschrift Sturm

Gerwart Walden (1878-1941), geboren als Georg Levin in Berlin, studierte Musik, gründete mindestens einen Kulturverein, schrieb Literatur- und Theaterkritiken für eine Reihe deutscher Zeitschriften und verfasste mehrere Romane und Theaterstücke. Sein einflussreichster Beitrag zur Kunstwelt war jedoch die Galerie und Zeitschrift Sturm.

In der 1910 gegründeten Zeitschrift „Sturm“ förderte er die Ästhetik des Expressionismus sowie die von ihm bevorzugte Theorie der abstrakten Kunst, und unterstützte jene Vertreter des Postimpressionismus, des Expressionismus, des Kubismus und anderer abstrakter Künstler, die von den offiziellen Kunstbehörden abgelehnt wurden. Walden war ein besonderer Förderer moderner deutscher Gruppen wie der Dresdner Gruppe Die Brucke (1905-13) und der Münchner Gruppe Der Blaue Reiter (1911-14). Darüber hinaus reproduzierte er Künstlerportfolios, darunter Grafiken und Holzschnitte von Mitgliedern der Brucke wie dem österreichischen Künstler Oskar Kokoschka (1886-1980). Sie veröffentlichte auch Essays von Künstlern, wie „Kandinskys Album“. Ursprünglich wöchentlich, wurde die Zeitschrift 1914 monatlich, 1924 vierteljährlich und schließlich 1932 eingestellt - und überlebte damit ihren Hauptkonkurrenten Die Aktion („Action“), eine von Franz Pfemfert in Berlin-Wilmersdorf herausgegebene expressionistische Literaturzeitschrift.

Geschichte der Kunsthalle Sturm

1912, zur Feier der 100. Ausgabe der Zeitschrift „Sturm“, eröffnete Walden die Galerie „Sturm“ mit dem Ziel, sie zu einem Zentrum für neue, avantgardistische Kunst von Moskau bis Madrid zu machen. Die erste Kunstausstellung, die im März 1912 stattfand, war der Blaue Reiter, der von der Modernen Galerie Thannhauser in München übernommen wurde. Sie umfasste auch eine Reihe von Gemälden fauvistischer Künstler. Es folgte eine Ausstellung des italienischen Futurismus, die erste ihrer Art in Deutschland. Die bedeutendste Ausstellung von Sturm war jedoch der Erste Deutsche Salon d’Automne, der 1913 in der Galerie stattfand.

Er deckte das gesamte Spektrum der Avantgarde-Malerei und -Skulptur ab und umfasste mehr als 350 Werke von achtzig Künstlern des zwanzigsten Jahrhunderts aus zwölf Ländern. In kreativer Hinsicht wird er in der Regel in eine Reihe mit den wegweisenden postimpressionistischen Ausstellungen gestellt, die Roger Fry 1910 und 1912 organisierte.

Die „Sturm-Galerie“ veranstaltete mehr als hundert Ausstellungen: Zu den Künstlern, die von der Galerie in den 13 Jahren ihres Bestehens gefördert wurden, gehören: Der norwegische Neurotiker Edvard Munch (1863-1944), der russische Erneuerer Wassily Kandinsky (1866-1944), der amerikanische Modernist Marsden Hartley (1877-1943), „sanfter“ deutscher Expressionist August Macke (1887-1914), Schweizer Meister Paul Klee (1879-1940), Kubisten Georges Braque (1882-1963) und Pablo Picasso (1881-1973), amerikanischer Maler Albert Bloch (1881-1961), Futurist Gino Severini (1883-1966), deutscher Grafiker Ludwig Meidner (1884-1966), Begründer des Orphismus, Robert Delaunay (1885-1941), russischer Meister Marc Chagall (1887-1985), Collagist und Dadaist Kurt Schwitters (1887-1948), Dadaistischer Fotomontagekünstler John Hartfield (Helmut Herzfeld) (1891-1968), surrealistischer Maler und abstrakter Bildhauer Jean Arp (1888-1966) und ungarischer Bauhauslehrer László Moholy-Nagy (1895-1946). Zu Sturms Verbindungen zum frühen Expressionismus in Deutschland siehe auch: Geschichte der expressionistischen Malerei (ca. 1880-1930).

Sturmabende, Sturmbühnen, Sturmbucher

Nach dem Ersten Weltkrieg expandierte Walden in „Sturmabende“ - pädagogische Vorträge und Workshops über moderne Kunst - und „Sturmbühne“ - expressionistisches Theater. Weitere Nebenprodukte waren Sturmbucher Kunstbücher sowie Postkarten mit Werken von Sturmbucher Künstlern wie Franz Marc, August Macke, Georg Schrimpf, Gabriele Münter, Rudolf Bauer, Kandinsky, Kokoschka und anderen. Trotz dieser Neuerungen verfiel die Sturm-Galerie jedoch aufgrund wachsender sozialer Konflikte und wirtschaftlicher Depression und wurde 1925 geschlossen.

Der Gründer von Sturm: Gerwart Walden

In seinem persönlichen Leben war Walden eine Art Expressionist. Von 1901 bis 1911 war er mit der Dichterin Else Lasker-Schuler verheiratet. Sie war es, die ihm das Pseudonym „Gerwarth Walden“ gab, zu Ehren von Henry Thoreaus Roman „Leben im Wald“ (1854). Im Jahr 1912 ließ er sich von Lasker-Schüler scheiden und heiratete die schwedische Künstlerin Nell Roslund. Auch diese zweite Ehe wurde 1924 geschieden, ebenso wie eine dritte Ehe im Jahr 1932.

Während dieser Zeit leitete Walden nicht nur eine Galerie und eine Zeitschrift, sondern schrieb auch drei Romane, acht Theaterstücke und Hunderte von Essays, Rezensionen und anderen Artikeln. Als Intellektueller mit starken linken Sympathien trat er 1919 der Kommunistischen Partei bei. Als Reaktion auf die wirtschaftliche Depression und den Aufstieg von Hitlers Nationalsozialismus emigrierte Walden 1932 in die Sowjetunion, wo er als Deutschlehrer in Moskau arbeitete, bevor er 1938 im Gulag verschwand. Einigen Berichten zufolge starb er im Jahr 1941.

Deutsche Avantgarde

Während der Zeit der Galerie und Zeitschrift Der Sturm wurde die moderne deutsche Kunst von den expressionistischen Gruppen Die Brucke und Der Blaue Reiter dominiert. Zu Die Brucke gehörten Künstler wie Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976), Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Erich Heckel (1883-1970), Emil Nolde (1867-1956), Max Pechstein (1881-1955), Axelie Gallen-Kallela (1865-1931), Kees van Dongen (1877-1968), und Otto Müller (1874-1930). Zu den „Blauen Reitern“ gehörten Wassily Kandinsky (1866-1944), Franz Marc (1880-1916), Paul Klee (1879-1940), August Macke (1887-1914) und „Russian Matisse“ - Alexei von Jawlensky (1864-1941). Neben der Malerei und der Bildhauerei waren die deutschen Expressionisten auch für ihre Holzschnitte, Stoffzeichnungen und Plakate bekannt.

Der Expressionismus wurde auch durch das Werk von Paul Gauguin (1848-1903) sowie durch die primitive Kunst - die Kunst Afrikas und Ozeaniens - und den fauvistischen Kolorismus beeinflusst. Weitere Einflüsse auf die deutsche Avantgarde waren die abstrakte Kunst wie Kubismus und Futurismus und Stile wie Dada und Surrealismus sowie die expressionistische Bewegung der 1920er Jahre die Neue Sachlichkeit .

Der größte Einfluss auf die expressionistische Bewegung des frühen zwanzigsten Jahrhunderts in Deutschland war natürlich die allgemeine nervöse Anspannung, die durch Krieg, soziale Konflikte und wirtschaftliche Depression verursacht wurde und die die Entstehung der kraftvollen Gemälde, Skulpturen und Drucke förderte, die so gut an den Wänden der Sturm-Galerie und auf den Seiten der Zeitschrift Sturm festgehalten wurden.