Cambridge restaurierte ein fast vollständig zerstörtes Bild der Renaissance Automatische übersetzen

CAMBRIDGE. Das Fitzwilliam Museum präsentierte der Öffentlichkeit ein Gemälde des Renaissancekünstlers Sebastiano del Piombo „Anbetung der Hirten“. Das Gemälde litt im 18. Jahrhundert stark und schmachtete über viele Generationen in den Lagerräumen von Museen in einem heruntergekommenen Zustand. Die Restauratoren aus Cambridge verbrachten Tausende von Stunden mit der Restaurierung, und heute wird dieses wunderschöne Beispiel der Malerei im Fitzwilliam Museum präsentiert.

Sebastiano del Piombo, einer der führenden Renaissancekünstler, zeigte eine Hirtenanbetungsszene auf einer Holztafel. Infolgedessen litt das Bild so sehr, dass es schwierig war zu erkennen, was genau darauf abgebildet ist?

Vor der Restaurierung

"Alle, die dieses Gemälde gesehen haben, sind gegangen und haben traurig den Kopf geschüttelt", sagte Rupert Featherstone, Direktor des Hamilton Kerr Institute, einem weltweit führenden Anbieter von Forschungs- und Restaurierungstechniken.

Die Anbetung der Hirten wurde vom siebten Viscount Fitzwilliam von Merrion gekauft, der 1816 beschloss, ein Museum auf der Grundlage seiner eigenen Gemäldesammlung zu errichten. Heute ist das Museum eines der berühmtesten der Welt und seine Sammlung enthält die größten Schätze der Weltmalerei. Der Viscont der Hirten wurde vom Viscount in Paris erworben, als ein Teil der königlichen Kunstsammlung nach der Französischen Revolution zum Verkauf angeboten wurde. Damals glaubte man, dass die Urheberschaft des Gemäldes dem bekannteren venezianischen Maler, Lehrer Piombo, Giorgione, gehört.

Das Gemälde aus dem Jahr 1510 wurde möglicherweise bereits beschädigt, als es im 18. Jahrhundert in die Schatzkammer der französischen Königsdynastie fiel. Es ist bekannt, dass die Handwerker des Königs das Bild von der Holztafel auf die Leinwand übertragen konnten. Zu diesem Zweck wurde eine Leinwand mit einer speziellen Zusammensetzung auf das Bild geklebt, das Bild wurde abgezogen und auf die zweite Leinwand gelegt, und die erste wurde aufgenommen. Diese Methode hat sich bei kleinen Gemälden bewährt, aber bei der Anbetung der Hirten war der Versuch, das Gemälde zu übertragen, eine Katastrophe.

Nach der Restaurierung

Den Schlüssel zur Restaurierung gab eine andere Version des Gemäldes, die sich in der Sammlung des Louvre befindet. Dank ihm erhielten die Experten eine Vorstellung vom allgemeinen Konzept und den Einzelheiten der Zeichnung, und die Analyse der mikroskopischen Partikel der erhaltenen Originalfarben veranlasste mich, die erforderlichen Materialien zu sammeln. So mussten Restauratoren für den Mantel der Jungfrau einen märchenhaft teuren Blauton nachbilden, der nur von einem bestimmten Pflanzentyp in einem Teich erhältlich ist.

"Wir können keine Wunder wirken", sagte Featherstone, "aber das Bild, das eine absolute Ruine war, ist jetzt eine Freude, es wieder anzuschauen."

Anna Sidorova © Gallerix.ru