Slavic composers (Collection of Russian, Polish and Czech musicians)
Ilya Repin – Slavic composers (Collection of Russian, Polish and Czech musicians)
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Maler: Ilya Repin
Ort: The Moscow State Conservatory, Moscow (Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского).
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Vor Ihnen steht ein Gruppenporträt slawischer Komponisten, das im Auftrag eines der erfolgreichsten Moskauer Geschäftsleute des neunzehnten Jahrhunderts, Porochowschtschikow, gemalt wurde. Ilja Efimowitsch Repin war ein prominenter Maler, der das Gemälde auf dem Höhepunkt des Slawophilismus anfertigte, einer Strömung des literarischen und philosophischen Denkens, die sich auf die Betonung der russischen kulturellen Identität konzentrierte, die sich deutlich von der westlichen Welt unterschied. Die so genannte Slawische Bruderschaft der Komponisten ist auf einem Gemälde von Repin abgebildet.
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Beschreibung des Gemäldes "Slawische Komponisten" von Ilya Repin
Vor Ihnen steht ein Gruppenporträt slawischer Komponisten, das im Auftrag eines der erfolgreichsten Moskauer Geschäftsleute des neunzehnten Jahrhunderts, Porochowschtschikow, gemalt wurde. Ilja Efimowitsch Repin war ein prominenter Maler, der das Gemälde auf dem Höhepunkt des Slawophilismus anfertigte, einer Strömung des literarischen und philosophischen Denkens, die sich auf die Betonung der russischen kulturellen Identität konzentrierte, die sich deutlich von der westlichen Welt unterschied.
Die so genannte Slawische Bruderschaft der Komponisten ist auf einem Gemälde von Repin abgebildet. Es ist bekannt, dass Repin, der kurz zuvor die Kaiserliche Kunstakademie absolviert hatte, von Wladimir Stassow unterstützt wurde, der geeignete Porträts von bereits verstorbenen Komponisten auswählte oder von solchen, die aus irgendeinem Grund keine eigene Pose für den Künstler einnehmen konnten.
Die meisten Arbeiten an dem Gruppenporträt fanden in St. Petersburg statt, aber das Gemälde wurde in Moskau fertiggestellt und befindet sich heute im Staatlichen Konservatorium der Hauptstadt. Die Porträts zeigen Michail Glinka im Vordergrund, der den Betrachter direkt anschaut, gefolgt von Milili Balakirev, Wladimir Odoevsky und Nikolai Andreyevich Rimsky-Korsakov. Hinter der Gruppe im Vordergrund sieht man Alexander Dargomyzhsky und hinter ihm Ivan Fyodorovich Laskovsky; rechts vom Komponisten ist Alexei Fyodorovich Lvov in seiner Zeremonienuniform zu sehen, der der Rede von Alexei Verstovsky zuhört.
Am Klavier sind die Brüder Rubinstein und Serov zu sehen. Die Gruppe in der "Tiefe" des Porträts wird von Gurilev, Bortnyansky und Turchaninov gebildet. Frederic Chopin und Oginsky bilden den Hintergrund und Lipinski steht an der Tür. Auf der linken Seite des Porträts ist eine Gruppe tschechischer Komponisten abgebildet - Napravnik, Smetana, Bendel und Horák. Die Auswahl der Komponisten richtete sich in erster Linie nach den persönlichen musikalischen Vorlieben des Auftraggebers, und die meisten Musiker wurden nach ihren Porträts gemalt.
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Slawische Komponisten (1871-72), I. E. Repin. Im Zentrum des Bildes befinden sich russische Komponisten: Im Vordergrund unterhält sich M. I. Glinka mit M. A. Balakirew, W. F. Odojewski und N. A. Rimski-Korsakow (in Militäruniform). Hinter dieser Gruppe sitzt A. S. Dargomyschski auf einem Stuhl, hinter dem I. S. Laskowski zu sehen ist; rechts befindet sich A. F. Lwow (in einer Hofuniform), der A. N. Werstowski zuhört. An einem Flügel sitzen die Brüder A. G. und N. G. Rubinstein, zwischen A. G. und Lwow steht A. N. Serow. Im Hintergrund hinter ihnen bilden A. P. Gurilew, D. S. Bortnjanski und P. I. Turtschaninow eine Gruppe. Die polnischen Musiker sind S. Moniuszko (ganz rechts), F. Chopin, M. Ogiński und K. Lipiński (vor einem Türhintergrund). Am linken Rand befinden sich die tschechischen Komponisten E. Napravnik (ganz links), B. Smetana, K. Bendel und W. Horak. Aus der Sammlung des Moskauer Staatskonservatoriums.
Im Jahr 1871 wünschte der Besitzer des Moskauer Hotels „Slawjanski Basar“, Porochowschtschikow, ein Gemälde, das slawische Komponisten verschiedener Epochen und Länder darstellen sollte. Er wandte sich an verschiedene renommierte Künstler, aber alle, die von einer so ungewöhnlichen Bestellung hörten, verlangten überhöhte Preise. Daraufhin bot der Unternehmer dem jungen Repin den Auftrag an, der dringend Geld benötigte. Die 1500 Rubel, die Porochowschtschikow vorschlug, erschienen dem Künstler ein unglaubliches Vermögen, und er nahm den Auftrag an, ohne sich über seine Seltsamkeit oder gar Absurdität zu wundern. Schließlich lebten die Komponisten, die dargestellt werden sollten, in verschiedenen Ländern, viele zu unterschiedlichen Zeiten, und konnten daher unmöglich alle zusammenkommen. So war beispielsweise Bortnjanski 1825 verstorben, Oginski 1833. Rimski-Korsakow und Balakirew waren noch nicht einmal geboren. Kurzum, es handelte sich hier eindeutig um eine Verletzung des räumlich-zeitlichen Kontinuums.
Die Liste der Komponisten für Porochowschtschikow wurde von Nikolai Rubinstein erstellt, der sich bei der Auswahl seiner persönlichen musikalischen Vorlieben orientierte. So fehlten beispielsweise Mussorgski, Borodin und Küi. Selbst Tschaikowski, den damals ganz Moskau verehrte, wurde weggelassen. Wer durfte jedoch die Ehre haben, dargestellt zu werden? Betrachten wir das Gemälde „Slawische Komponisten“ genauer. Im Zentrum befinden sich russische Komponisten: Im Vordergrund unterhält sich M. I. Glinka mit M. A. Balakirew, W. F. Odojewski und N. A. Rimski-Korsakow (in Militäruniform). Dahinter sitzt A. S. Dargomyschski auf einem Stuhl, dahinter ist I. S. Laskowski zu sehen, rechts steht A. F. Ljow (in Tracht), der A. N. Werstowski zuhört. An dem Flügel sitzen die Brüder A. G. und N. G. Rubinstein, zwischen A. G. und Ljow steht A. N. Serow. Im Hintergrund bilden A. P. Gurilew, D. S. Bortnjanski und P. I. Turtschaninow eine Gruppe. Die polnischen Musiker sind S. Moniuschko (ganz rechts), F. Chopin, M. Oginski und K. Lipinski (vor dem Hintergrund einer Tür). Der linke Rand wird von den tschechischen Komponisten E. Naprawek (ganz links), B. Smetana, K. Bendel und W. Gorak gebildet.
Das Gemälde war ein Erfolg. Für die feierliche Eröffnung des „Slawjanski Basar“ reiste die gesamte aristokratische Gesellschaft an. Repin und der Auftraggeber erhielten zahlreiche Glückwünsche. Turgenew hingegen nannte das Gemälde in einem Brief an Stasow einen „kalten Vinett von Lebenden und Toten“. In einem anderen Brief bemerkte er: „Ich sage Ihnen ehrlich, ich könnte mir keinen schlechteren Plot für ein Gemälde ausdenken – und bedauere dies aufrichtig: hier verfallen Sie unweigerlich in Allegorie, in Kitsch, in Banalität.“ Derzeit befindet sich das Gemälde an der Moskauer Staatlichen Hochschule für Musik. Ich weiß nicht, ob es dort öffentlich ausgestellt ist, aber die Einwohner Moskaus können versuchen, es zu überprüfen und es sich anzusehen.
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Die Männer sind in unterschiedliche Altersgruppen und Stile gekleidet. Einige tragen dunkle Anzüge mit Krawatten, andere wiederum einen Mantel oder eine Weste. Die Körperhaltung variiert: einige stehen aufrecht und wirken formell, während andere in entspanntere Posen dargestellt sind. Ein Mann im Zentrum, mit einem markanten, weißen Bart, nimmt eine herausgehobene Position ein, die ihn vermutlich als zentrales Thema der Darstellung hervorhebt. Er scheint in ein Gespräch involviert zu sein und blickt auf einen Mann, der ihm zugewandt steht.
Die Komposition ist sorgfältig aufgebaut. Die Männer sind nicht in einer geraden Linie angeordnet, sondern bilden eine dynamischere Gruppierung, die den Eindruck von Interaktion und Austausch vermittelt. Die Beleuchtung, die von oben und links scheint, erzeugt einen deutlichen Hell-Dunkel-Kontrast, der die Gesichter und Körper der Männer betont.
Es lässt sich interpretieren, dass es sich um eine Hommage an bedeutende Persönlichkeiten des musikalischen Schaffens handelt. Die Anwesenheit vieler Männer lässt auf eine Veranstaltung oder eine Feier schließen, die der Wertschätzung und der Würdigung dieser Künstler gewidmet ist. Die Architektur des Raumes suggeriert eine offizielle oder feierliche Atmosphäre. Der Raum selbst könnte eine Gedenkstätte oder ein Auditorium darstellen.
Der subtile Ausdruck der Gesichter der Männer, die Mischung aus Ernsthaftigkeit und Zuneigung, lassen auf ein tiefes Verständnis für die Bedeutung der Musik und des gemeinsamen Schaffens schließen. Die Darstellung evoziert einen Eindruck von kultureller Verbundenheit und dem Wert der künstlerischen Leistungen. Es scheint, als würde der Künstler die Bedeutung des kulturellen Erbes und die Kontinuität des musikalischen Denkens betonen.