Baccio Bandinelli:
Bildhauer der Hochrenaissance, Biografie Automatische übersetzen

Bartolommeo Bandinelli (auch bekannt als Bartolommeo Brandini und genannt Baccio) war ein italienischer Bildhauer, Maler und Zeichner der Hochrenaissance. Obwohl im kleineren Maßstab erfahren Skulptur und beliebt bei den Florentiner Medici-Familie gilt er als einer der umstrittensten Renaissance-Bildhauer mehr für seinen unangenehmen Charakter und für die Antipathie von ihm in Erinnerung bleiben cinquecento Zeitgenossen, als die Qualität seiner Werke.

Insbesondere war er davon besessen, sich selbst zu vergleichen Michelangelo, unternimmt oft große monumentale Skulpturen, um um Anerkennung zu konkurrieren. Sein bekanntestes Statue ist Herkules und Cacus (1525-34, Piazza della Signoria, Florenz).

Frühen Lebensjahren

Bandinelli wurde in Florenz geboren und lernte dort Goldschmiedekunst unter seinem Vater. Anschließend studierte er bei dem Bildhauer Giovanni Francesco Rustici, einem Freund von Leonardo da Vinci. Eines der frühesten Werke von Bandinelli Italienische Renaissance-Skulptur war eine Figur des Heiligen Hieronymus, in Wachs geschnitzt und von Giuliano de Medici in Auftrag gegeben. Bandinelli scheint von Anfang an eine tiefe Eifersucht auf Michelangelo entwickelt zu haben. Gemäß Giorgio Vasari das Italienische Renaissance Der Historiker und Biograf, der auch Schüler in Bandinellis Werkstatt war, hat einmal eine Zeichnung von Michelangelo aus purem Hass auf das florentinische Genie herausgerissen.

Frühe Skulptur

Bandinelli war ein ausgezeichneter Zeichner und kleiner Bildhauer. Einige seiner Terrakotta-Statuetten sind atemberaubend. Es war jedoch seine krankhafte Faszination für großformatige Denkmäler, die durch seinen Wunsch, Michelangelo nachzuahmen, verstärkt wurde, die seine treibende Kraft wurde.

Zeitgenossen behaupteten, Bandinelli sei nicht in der Lage, großangelegte Werke zu produzieren, und er müsse in Hörweite ihrer Spötter leben. 1525 begann er mit der Arbeit an einem kolossalen Herkules und Cacus für die Piazza della Signoria in Florenz. Die Kommission war ursprünglich für Michelangelo bestimmt, aber er war zu dieser Zeit mit der Arbeit an der Medici-Kapelle beschäftigt. Michelangelos Siegesstatue stand bereits auf der Piazza. Im Vergleich dazu wirken Bandinellis Figuren von Herkules und Cacus starr und ihre Gesichtsgrimassen sind tiefgeätzte Karikaturen. Im selben Jahr, 1525, begann Bandinelli mit der Nachbildung der berühmten Marmorstatue Laokoon und seine Söhne (c.42-20 BCE) (dann in der Vatikanische Museen), der den trojanischen Priester und seine beiden Söhne darstellt, die als Strafe für die Warnung der Trojaner vor dem hölzernen Pferd der Griechen von Schlangen zu Tode gebracht wurden. Bandinelli wurde beauftragt, die berühmte griechische Skulptur aus dem 1./2. Jahrhundert zu kopieren (die der römische Autor Plinius dem Älteren drei hellenistischen Bildhauern von Rhodos zuschrieb: Agesander, Athenodoros und Polydorus) – eine Aufgabe, die er wunderbar ausführte und die er selbst erstellte Änderungen und Ergänzungen.

Reife Skulptur

Im Jahr 1554 begann Bandinelli mit der Arbeit an seinem Pieta (1554-59, SS. Annunziata, Florenz). Vasari berichtet, als Bandinelli hörte, dass Michelangelo eine Pieta für sein Grab schnitzte, begann er sofort, seine eigene zu planen. Er beendete die Arbeit kurz vor seinem Tod sechs Jahre später. Wie Michelangelos Version enthält Bandinellis Pieta ein idealisiertes Selbstporträt Christi, das von Joseph von Arimathäa oder Nikodemus unterstützt wird. Viele hielten Bandinellis Christus jedoch für zu muskulös und seltsam portioniert. Die Menge an Marmor, die aus dem Block geschnitzt wird, ist erstaunlich, aber diese „anti-Michelangelesque“ -Praxis würde in den kommenden Jahren zu einem künstlerischen Trend werden.

Hinweis zu Art Appreciation
Wie man Plastikkünstler wie den Hochrenaissance-Bildhauer Baccio Bandinelli beurteilt, erfahren Sie unter: Wie man Skulptur schätzt. Für spätere Arbeiten sehen Sie bitte: Wie man moderne Skulptur schätzt.

Florentiner Manieristen

Bandinelli wurde Anführer einer Gruppe von Florentiner Manieristen, die sich durch ihr Interesse an der Wiederbelebung des Stils und der Prinzipien von vereinigt fühlten Donatello. Im Jahr 1529 enthüllte Bandinelli seine Reliefdeposition an Karl V. in Genua mit einiger Anerkennung. Obwohl das Relief jetzt verloren ist, zeigt eine Bronzekopie des Bildhauers Antonio Susini (1600, Louvre Museum, Paris) die entscheidende Intensität von Donatello.

Bandinelli starb 1560 in Florenz. Die Geschichte war nicht so freundlich zu ihm, wie sie in seiner eigenen Zeit (ungünstigerweise) mit Michelangelo verglichen werden sollte. Sogar der Biograf Vasari sollte abfällig schreiben: "Er hat nur Bozzetti gemacht und wenig fertig". Einige der erhaltenen Werke Bandinellis beweisen jedoch, dass er ein herausragenderer Bildhauer war, als es seine Zeitgenossen vielleicht zugelassen haben. Bandinelli wurde von seinen beiden Söhnen Clemente und Michelangelo Bandinelli, beide erfolgreiche Bildhauer, überlebt.

Andere ausgewählte Werke

Neptun (1528-29, Piazza del Duomo, Carrara).
Andrea Doria, Kommandeur der kaiserlichen Marine, als Neptun gemeißelt. Dies war die erste Renaissance-Darstellung eines zeitgenössischen Herrschers als nackter römischer Gott. Die klassische Skulptur ist wachsam und aufmerksam, ein bärtiges Gegenstück zu Michelangelos Florentiner David, dessen Haltung und Haltung Bandinelli deutlich kopierte.

Selbstporträt (um 1530, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston).
Der Künstler sitzt in einem beeindruckenden klassischen architektonischen Umfeld und zeigt auf eine Zeichnung zweier männlicher Akte. Es wurde vermutet, dass die Akte Herkules und Cacus darstellen, das Thema von Bandinellis berühmtester Skulptur. Siehe auch Männliche Akte in der Kunstgeschichte.