Rouffignac-Höhle: Mammutbilder in der Grotte de Rouffignac Automatische übersetzen

Zusammenfassung

Ein weiteres wichtiges Zentrum von prähistorische Kunst In der Dordogne ist die Rouffignac-Höhle für vier Dinge bekannt.
❶ Seine Größe: Mit mehr als 8 Kilometern unterirdischer Gänge ist es der größte Standort von Französisch-kantabrische Höhlenkunst und noch relativ unerforscht.
❷ Seine einzigartige Sammlung von Höhlenmalerei und Felsgravuren mit fast 160 Mammuten, darunter das berühmte "Patriarch" -Mammut. Sie machen etwa ein Drittel aller Mammutbilder in Europa aus Höhlenkunst – daher Rouffignacs Spitzname "Cave of the Hundred Mammoths".
❸ Die außergewöhnliche Decke ("Le Grand Plafond de Rouffignac") ist mit einem wirbelnden Ensemble aus 60 großen schwarzen Zeichnungen von Pferden, Mammuts, Steinböcken und Bisons verziert.
❹ Eine einzigartige schwarze Zeichnung eines bärtigen menschlichen Gesichts ("tete barbue de face"). Das früheste Kunst ist indirekt auf etwa 14.000 v. u. Z. datiert, der Rest entfällt auf die mittlere Phase von Magdalene Kunst, ungefähr 14.000-11.000 v.Chr. Weitere Informationen zur Chronologie der Höhlenmalerei in der Dordogne finden Sie unter: Prähistorische Kunst Timeline (von 2, 5 Millionen v. Chr.).

Lage

Die Rouffignac-Höhle, auch bekannt als Miremont-Höhle, Cro de Granville oder Cro des Cluzeau, liegt am Hang des Flusses La Binche in der französischen Gemeinde Rouffignac-Saint-Cernin im Département Dordogne. Die Kalksteinwände ähneln einem massiven Tunnel und sind reich an Feuersteinknollen, aber es gibt keine Stalaktiten oder Stalagmiten. Sein natürlicher Boden besteht aus einem klebrigen, unangenehmen Ton. Ein elektrischer Zug befördert die Besucher durch die Höhle. Es gibt zahlreiche andere Websites von Paläolithische Kunst in der Gegend, einschließlich: Abri du Poisson (ca. 23.000 v. Chr.); Abri de la Madeleine (20.000); Lascaux Höhle (17.000); Font de Gaume Höhle (14.000); Cap Blanc Shelter (ca. 13.000) und Les Combarelles Höhle (ca. 12.000 v. Chr.).

Entdeckung

Die Rouffignac-Höhle, eine Touristenattraktion seit dem 19. Jahrhundert, wurde von den französischen Prähistorikern Edouard-Alfred Martel (1859-1938), Henri Breuil (1877-1961) und Andre Glory (1906-66) sowie Denis Peyrony (1869-1954) besucht) der renommierte Experte für parietale Kunst des Perigord. Aber es war nicht bis 1956, als die Prähistoriker Louis-Rene Nougier und Romain Robert Rouffignac erneut untersuchten und den größten Teil davon entdeckten Rock Kunst, dass sich die Höhle als ein wichtiges Zentrum der Magdalenen-Kultur etabliert hat. 1957 wurde die Rouffignac-Höhle zusammen mit mehreren anderen Höhlen und Felsunterkünften im Vezere-Tal als französisches historisches Denkmal eingestuft und 1979 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt.

Für die frühesten Felsmalereien und Gravuren der Welt
sehen: Älteste Steinzeitkunst: Top 100 Werke.

Höhlenmalerei in Rouffignac

Lose gesagt, gibt es vier Arten von Kunst in Rouffignac: Tiermalereien und Stiche; Bilder von anthropomorphen Figuren; abstrakte Zeichen; und Finger Flutings.

Die Tierbilder konzentrieren sich auf das Mammut, enthalten jedoch Darstellungen anderer Kreaturen wie folgt: 160 Mammuts (70 Prozent aller bekannten Bilder bei Rouffignac), 28 Bisons, 15 Pferde, 12 Steinböcke, 10 Wollnashörner, 6 Schlangen, 2 Katzen, 1 Höhlenbär und 1 Reh. Zu den Anthropomorphen gehören 1 lebendige schwarze Skizze eines bärtigen Gesichts und ein Figurenpaar, das als "Adam und Eva" bekannt ist. Abstrakte Zeichen erscheinen in Form von Tektiformen, Schlangenformen, Gruppen von Linien und Balken, Punkten und anderen undeutlichen Markierungen. Viele dieser Symbole stehen neben bestimmten Tierfiguren oder Figurengruppen. Schließlich gibt es in der Rouffignac-Höhle rund 500 Quadratmeter Fingerflutungen (Makkaroni oder mäanderartige Spuren), die sich größtenteils in ausgezeichnetem Zustand befinden. Sie scheinen das Werk von mindestens sieben Personen zu sein, einschließlich Kindern im Alter von 3 Jahren.

Die Verzierungen erscheinen in der gesamten Höhle, konzentrieren sich jedoch auf die oberste Etage (Sacred Way, Breuil Gallery, The Grand Ceiling). Wie Chauvet Höhlenmalereien Im Gegensatz zu den meisten anderen Heiligtümern Magdalens wie Lascaux oder Font-de-Gaume Cave sind die Gemälde jedoch einfarbig und erscheinen meist als schwarze Umrisszeichnungen (Mangan) oder seltener als roter Ton oder weiße Kreide.

Obwohl die archäologischen Ausgrabungen am Eingang der Höhle in den späteren Epochen von. Spuren menschlicher Besiedlung hinterlassen haben Mesolithische Kunst (von 10.000 bis 4.000 v. Chr.) und Neolithische Kunst (4.000 bis 1.800 v.Chr.) Wurden bisher nur sehr wenige Artefakte aus der Altsteinzeit (vor 10.000 v.Chr.) In der Höhle gefunden, und es hat noch keine direkte Datierung stattgefunden. So wurde die Kunst indirekt durch ihren stilistischen Inhalt nach Richtlinien des renommierten französischen Archäologen Andre Leroi-Gourhan (1911-86) datiert. Auf dieser Grundlage wurde die Kunst Leroi-Gourhans Stil IV, ungefähr 14.000-10.000 v. Chr., Zugeschrieben.

Die große Decke von Rouffignac ("Le Grand Plafond")

Obwohl ein beträchtlicher Bereich der unteren, weiter entfernten Ebenen der Höhle ununtersucht bleibt, ist dies der reichste Bereich von Steinzeitkunst Bislang ist zweifellos die Grand Decke von Rouffignac ("Le Grand Plafond") entdeckt worden. Dies ist etwa 700 Meter vom Eingang der Höhle in der Hauptgalerie als der Heilige Weg bekannt.

Die Decke ist aus zwei Gründen bemerkenswert. Erstens, seine geballte Masse von 65 Tierfiguren – die größten und besten Bilder in der Höhle – von denen die meisten schwarz gezeichnet sind und 26 Mammuts, 12 Bisons, 11 Pferde, 12 Steinböcke, 3 Nashörner und eine Bergziege umfassen. Zweitens die Tatsache, dass es ein sehr gefährlicher Ort zu sein scheint, um eine Bildergalerie zu erstellen. Als die Forscher die Höhle zum ersten Mal betraten, befand sich die Decke nur 1 Meter über einem riesigen, 7 Meter tiefen Loch im Boden der Höhle, das die gesamte Breite der Galerie einnahm. Diese gefährliche Grube hatte rutschige Lehmseiten und führte nur zu einem Fluss darunter. Warum haben die Steinzeitkünstler von Rouffignac so viele schöne Tierfiguren an einem so gefährlichen und dunklen Ort gemalt, als es vor und nach dem Loch so viel flache Decken in der Galerie gab? Die Grube existierte definitiv, als die Decke gestrichen wurde, da (wie in der Apsis in Lascaux) Spuren einer hölzernen Plattform vorhanden sind, die die Künstler über der Grube während ihrer Arbeit stützten.

Seit seiner ersten Entdeckung wurde die Grube unter der Grand Ceiling ausgefüllt und der Boden abgesenkt, um eine leichte Bewegung und bessere Sichtbedingungen zu ermöglichen.

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